协奏曲与奏鸣曲有何不同？ 协奏曲与奏鸣曲有什么区别？
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协奏曲(Concerto)：谈到协奏曲，在大多数人的概念中应该都是指「独奏协奏曲」，所以若没有特别强调，则协奏曲这个名称，指的就是独奏协奏。所谓「独奏协奏曲」，也就是由单独一件独奏乐器与管弦乐团一起合奏的音乐形式。有的爱乐者以为在整个协奏曲的发展历史上是先有大协奏曲，然后等大协奏曲没落后再由独奏协奏曲登场，替代大协奏曲的位置，这样的观念其实并不完全正确，大协奏曲和独奏协奏曲在巴洛克时期是同时存在的，只是独奏协奏曲的发展比起大协奏曲要来得晚些，而且巴洛克之后大协奏曲逐渐没落，而独奏协奏曲却反而兴盛起来罢了。
将独奏协奏曲与大协奏曲加以比较的话，我们会发现在大协奏曲中，作曲家并不特别强调独奏小组的演奏技巧表现，而且独奏小组和乐团间相互竞奏的意味也不十分强烈。然而在独奏协奏曲中，独奏乐器不论在旋律上或者在技巧的呈现上，均渐渐取得了优势，独奏乐器和乐团间相互竞奏的意味也浓了许多。由於独奏乐器的独奏协奏曲中占了重要的地位，因此独奏协奏曲也就成了器乐演奏家展示演奏技巧的好曲式。
从古典时期到浪漫时期，由於各种乐器的性能不断地改良精进，而且器乐演奏技巧也大幅提升，各种器乐演奏名家辈出，作曲家因而纷纷写作各类协奏曲，所以这段时期，就成了西洋音乐史上独奏协奏曲产量最丰富的一个时期。
在协奏曲中有所谓的「装饰奏」这个名词。装饰奏指的是在协奏曲的乐章里面，一段乐团停止演奏而由独奏者来独奏的过门或乐节。装饰奏通常都出现在乐章接近尾声的时候，独奏者则藉由装饰奏乐段来充份发挥他的演奏技巧。
在贝多芬之前的作曲家通常都没有将装饰奏写在曲子里面，这时候装饰奏乐段便交由独奏者即兴地自由发挥。可是贝多芬认为如果听任独奏者自由发挥，那麼独奏者可能为了炫耀技巧而奏出违背作曲家意图的装饰奏，所以贝多芬在写作他的第五号钢琴协琴曲时便将装饰奏给完整写出，而取消了由独奏者即兴表演的惯例。贝多芬开例之后，浪漫时期的作曲家相继效法，由作曲家亲自写好装饰奏的情形因此也变得更加明显。
除了前述的大协奏曲以及独奏协奏曲外，还有一种叫做「复协奏曲」的乐曲形式。复协奏曲（在古典时期也有作曲家称之为交响协奏曲）指的是由两件以上的独奏乐器（通常是二～四件）与管弦乐团合奏的协奏曲。莫札特为小提琴及中提琴所写的交响协奏曲K‧三六四、为长笛与竖琴所写的C大调协奏曲K‧二九九、贝多芬为钢琴、小提琴和大提琴所写的「三重协奏曲」，以及布拉姆斯为大提琴与小提琴所写的「双协奏曲」都可算是复协奏曲当中最具代表性的曲目了。
奏鸣曲：多乐章的乐曲形式，通常是三～四个乐章。第一乐章大部份是以奏鸣曲式所写成，第二乐章为抒情慢板，常用歌谣曲式写作，最后一个乐章则多为轮旋曲式。若是四乐章形式，则在第二与第三乐章之间，插入一个小步舞曲或诙谐曲的乐章当做第三乐章。由奏鸣曲的结构来看，我们可以发现它和交响曲的结构大致相同，所以也就有人称交响曲为「用管弦乐团来演奏的奏鸣曲」。
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