250分恭候！！！求 关于 中国油画作品 苏高礼《不可磨灭的记忆》 的全部详细资料！
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在杜键、高亚光、苏高礼合作的油画《不可磨灭的记忆》（300×410cm，1979年，图30）8中，“内在的多元空间构图” 表现为丙辰清明前后首都人民群众在天安门广场爆发的那场波澜壮阔的革命运动的诸多不同瞬时空间场景的集合——你已经无法计数这到底是由多少个瞬时空间场景的集合，因为在那一年月，一切进步的人们都可能以他们独有的存在方式参与并汇合到这股伟大的革命洪流中去！
与青年人热衷于西方现代主义的艺术实验不同，另一批中年的艺术家则更多的沉潜进对古典主义写实绘画的研究中。油画自20世纪初开始正式传入中国以来，写实绘画始终是中国艺术的主流，中国经历了两次对西方写实绘画的系统学习，第一次是徐悲鸿引进法国的古典主义，第二次是1949年后系统学习俄罗斯的现实主义绘画。中国正逐渐形成具有一定独立性的写实绘画语言体系。但从技术层面来讲，仍然存在很多缺陷。这一时期，以靳尚谊、陈逸飞、艾轩、朝戈、杨飞云为代表的艺术家从不同角度开始了对西方古典主义油画语言的研究和深化。这股潜流虽没有85运动那般轰轰烈烈，但却是80年代各种美术现象中最具持久性的，其影响一直延续至今，并具有广泛的社会影响和市场号召力，而且与90年代以后更具市场特征的写实绘画相比，那个时期的作品更真诚和纯粹。此次拍卖的陈逸飞、艾轩、朝戈和龙力游的作品都是他们创作顶峰时期的代表作，能够聚集一堂，实属难得。（柴宁）
1976年底我和杜键、高亚光创作完成“不可磨灭的记忆”以后，出现在我们脑海中的创作构思，就是画有着同一精神力量和行动实践的太行山军民的抗日业绩，它同样激发我们用纪念碑式的巨幅油画手法去赞誉和表现。
70年代文革后期开始“解放”画笔以后，我们数次上太行进行采风和写生，太行山的雄伟和八路军与人民群众抗日的神奇事迹给我们留下了很深的记忆和奇妙的想象力。中国人民在太行山抗击日寇的历史是整个中华民族抗击外来侵略的一个缩影，坚持时间长，取得胜利彻底，牺牲和付出也惨重，但最终的胜利是属于中国人民的，通过对抗战军民的描写，展现中华民族的精神风范和光明前景，这是我们创作的初衷。其中深层次的追求就是人民群众是创造历史的动力和主人。这和“不可磨灭的记忆”是一个主题、一个思想、一种精神。不同的是一个对内、一个对外。
1982年我们开始具体构思这幅画的画稿；同时我们三人再一次到石家庄平山、赞皇、邯郸涉县进行采风收集素材，还拜竭了位于石家庄和邯郸的烈士陵园。经过三人的三年努力于1984年完成“太行山上”的创作。
画面以壁画的形式展开，不同时空重叠组合，画面中间部分是画面的主要形象，层叠的太行山前，八路军官兵和民兵带着战斗胜利后的平静和喜悦迎面走来。画面的顶端一轮红日下躺着牺牲的战士，两侧则是悼念和宣誓的队伍。右边山峦中战士们在引吭高歌。左边是群众护理伤员的场面。画面中间部分的两侧有夜幕下宿营荒郊的战士和开荒种地的造型组合。再下面是马队出发，战友和亲人们告别的情节以及八路军女战士托孤给乡亲和窑家前军民促膝谈心。最下面是一组全景式壮丽的太行山景色和行进中的军民的队伍。整个画面笼罩在清晨的太阳光下，人是山，山是人，山人一体，气势恢宏，黑白灰节奏鲜明，组合有序，像交响乐一样深沉而响亮。
——苏高礼（2010年2月）
《太行山上》是杜键、高亚光、苏高礼三位画家继表现“四五”运动的《不可磨灭的记忆》（中国美术馆藏）之后，又一幅壁画巨作，堪称其姊妹篇。它取材于使人怀念的抗战圣地--太行山。
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全画高3米，长4.1米，人物场景极为复杂，但每个部分都和谐地统一在整体的气氛之中，通过各种手法的综合运用，将1976年4月5日发生在天安门广场群众悼念总理的历史事件以一种纪念碑式的庄严、史诗般的气势搬上画面，表达出沉郁悲壮中蕴含强大力量的挽歌主题，震撼人心。画家突破了表现重大历史题材所惯用的现实主义的模式，将各个角度和视点下的场景合成进不同层次的画面结构之中，而如何处理不同情绪状态下的人群和整体基调显然是苏高礼着力之处也是决定全画成功与否的关键。为此他仅色彩小稿就画了三十多张，反复推敲，从红到棕灰到冷灰等，太暖则破坏了哀悼的情绪，太冷又过于沉重，最后选择了沉郁凝重中透出温暖的色彩基调，激昂的人群作为深色块出现在前景中，与白色花海构成强烈的黑白关系，整体烘托出肃穆的气氛。为了显示记忆的性质，利用一道道若隐若现的光带掠过画面，与前景中透明的花圈浮现的映像一起唤起时空的叠印感。总之，此画以磅礴的气势、深刻的思想内容成为这一历史事件的最经典表述，其不同时空人物与场景交织的形式也开创了油画表现历史题材的新语言境界
苏高礼从艺六十余年，在大型历史画创作和油画写生两方面均有很高造诣。他在驾驭大型主题性绘画创作方面具有很强的能力，并取得了重要成果。在以他为主创的大型作品《不可磨灭的记忆》一画中，他的这种能力得到淋漓尽致地发挥。全画高3米，长4.1米，人物场景极为复杂，但每个部分都和谐地统一在整体的气氛之中，通过各种手法的综合运用，将1976年4月5日发生在天安门广场群众悼念总理的历史事件以一种纪念碑式的庄严、史诗般的气势搬上画面，表达出沉郁悲壮中蕴含强大力量的挽歌主题，震撼人心。画家突破了表现重大历史题材所惯用的现实主义的模式，将各个角度和视点下的场景合成进不同层次的画面结构之中，而如何处理不同情绪状态下的人群和整体基调显然是苏高礼着力之处也是决定全画成功与否的关键。为此他仅色彩小稿就画了三十多张，反复推敲，从红到棕灰到冷灰等，太暖则破坏了哀悼的情绪，太冷又过于沉重，最后选择了沉郁凝重中透出温暖的色彩基调，激昂的人群作为深色块出现在前景中，与白色花海构成强烈的黑白关系，整体烘托出肃穆的气氛。为了显示记忆的性质，利用一道道若隐若现的光带掠过画面，与前景中透明的花圈浮现的映像一起唤起时空的叠印感。总之，此画以磅礴的气势、深刻的思想内容成为这一历史事件的最经典表述，其不同时空人物与场景交织的形式也开创了油画表现历史题材的新语言境界。
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