《想见你》 | 但不用见你

“所以暂时将你眼睛闭了起来，黑暗之中漂浮我的期待……”

这部剧大概花了25集去讲想见你，而在最后1集讲了其实不必相见。在故事的进展中，我们始终在意那条来来回回的时间线，我们在意眼前的主角是李子维还是王铨胜，是陈韵如还是黄雨萱……但是到了结尾，这条牵动心弦的时间线就像那卷磁带一样化为灰烬，我们关注了一整部剧的那条线索，因为主角放下了执念而变得无关紧要。

1、想见你，但不用见你

对于那些命中注定的分离，重要的是想念的力量，而不是一次次停驻在见面的场景 。编剧们的狡猾之处在于他们故意缩短生命线，让死亡提前到来。因为死亡会激起人们最真切的改变欲。王铨胜遭遇空难、陈韵如死亡、李子维遇害、莫俊杰跳楼……正是这些触发了主角们的一次次穿越行动。他们拒绝在记忆中勾勒友人的画面，他们坚持斗争。

在看《想见你》之前，看过一个情节设置很接近的日本电影《与君相恋100次》。男主拥有一个可以逆转时间的唱片，为了阻止女主在演唱会当天死亡的命运，他无数次开启唱片回到过去，在早已预知答案的结局里一遍遍地走。但是，无论他怎么努力，女主总会在那天死亡。但是，他不肯放弃，总是一遍遍地重复着那段时光。在第100次时，女主得知了真相，选择了告别，将那张拥有魔力的唱片换成了巧克力，男主再也不能回到过去了，但是他也终于可以move on了。

就像《想见你》的大结局，黄雨萱再也不能通过那首《Last dance》轻易见到李子维了。但是，时间不是横亘在他们之间的难题。重要的是在千万条时间线中往复穿越的记忆被抹去了。所以编剧们只好在剧末给我们带来一点点希望。但是happy ending不是最好的结局，不改变死亡的事实，让人在其中汲取力量才是。这样我们永远会记住，不管是怎样的题，都不能用“放弃”来回答。

编剧交付出这个模版，可以嵌套在有趣的生活里。

2、想问你，但不用问你

所谓穿越只能依靠磁带吗？脱离了剧情buff的我们呢？

我想这其中还有一种常常被我们忽视的力量——“讲述”，当你一遍遍说起往事，就是一次重逢。如果你一定想见到某个时刻的某人，难免包含着对此刻的不满。恋人间常常问的“你爱我吗”，我想他们一定是忘了去记忆线里找答案。当他穿越人海向你走来，当他明明恐高依然陪你坐过山车，当他自己疲惫却依然想着先哄你开心……又何必需要，在这一刻问他答案呢？

人一直会变，但是往事不会，“穿越”过去，记忆中的人物亲自为你搭建的叙述结构，总能给现在的你注入力量。

3、想变好，但不用变好

想变好，但不用变成固定模版下的好。每一个生命和灵魂都应该被尊重。黄雨萱就像陈韵如生活中的一个映射，她是阳光。让阴郁的陈韵如不再满足于眼前的生活，也想要去占有那个充满爱的世界。剧情之外的现实生活里，黄雨萱则会成为更具体的某人，让那个不能共享记忆的陈韵如更加相形见绌。这么说，未免残忍。

不过，为什么不能是固定模版下的好呢？蒋方舟曾交付这样的答案“每个人都有一个很独特的价值，实现价值的过程可能是激烈或笨拙，但是如果你放弃了追求个人的独特价值，去建造一个被人喜欢的人设的话，你其实是冒了很大的风险，你吸引来的人不是你真正欣赏的人。真正欣赏到你的人永远喜欢你骄傲的样子，而不是故作谦卑、故作讨喜的样子。”固定模版建立在个人遥远期望之上，它对真实进行了异化。是一个个平凡人生难以抓住的泡影。

真实是每一个人终将面对的审判，《缄默的迷宫》中检察官Johann Radmann在经济奇迹下的西徳，决然追究“民族社会主义德国工人党”在奥斯维辛集中营犯下的过错，哪怕发现了自己的父亲、女友的父亲、好友，一个个身边的人卷入其中，他依然忍受着巨大的痛苦，开展了那场盛大的审判。在《鼠疫》之中，里厄大夫是始终奋战在前线的人，他没有轻视或夸大敌人，只是日复一日坚守岗位，他成了瘟疫肆虐下的幸存者 。到了《洛丽塔》里，道德审判权交付给了我们每一位读者，面对巧言令色的亨伯特对自己的罪行作出美化，我们能否依然从内心判定他有罪，而不是以伦常纲领作理解状。

想变好，那就追逐自己内心最真切的愿望，沿着随时变化的轨迹闪闪发光吧！

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