罗伯特·卡帕人物简介
罗伯特·卡帕
罗伯特·卡帕（RobertCapa，1913年10月22日－1954年5月25日）是匈牙利裔美籍摄影记者，二十世纪最著名的战地摄影记者之一。生于奥匈帝国时期的布达佩斯的一个犹太家庭，原名安德鲁·弗里德曼(AndréFriedmann)，移居法国期间为了便于别人记忆，开始采用罗伯特·卡帕的名字。1947年，他和“决定性瞬间”的倡导者布列松一同创立了著名的玛格南图片社，成为了全球第一家自由摄影师的合作组织。1954年5月25日，卡帕在越南采访第一次印支战争时，误入雷区踩中地雷被炸身亡。
中文名：罗伯特·卡帕
外文名：RobertCapa
别名：安德鲁·弗里德曼
国籍：美国
出生地：奥匈帝国布达佩斯
出生日期：1913年10月22日
逝世日期：1954年5月25日
职业：战地摄影记者
主要成就：报道过五场二十世纪重要战争
与布列松一同创立了玛格南图片社
代表作品：《越南的悲剧》、《战士之死》
人物生平
1936年，法西斯主义在许多国家相继抬头。西班牙佛朗哥发动内战。与当时许多著名人士一样，卡帕参加了人民战线的情报部。战争是艰苦的，一天，卡帕正在第一线的战壕。一名战士跳出战壕，准备向敌人发起冲击，突然，他的身体停住了，子弹击中了他的头部。卡帕面对这突如其来的事情条件反射的按下了快门。这是在一瞬间发生的，悲剧英雄色彩的照片。因这张发表在生活杂志上的照片，卡帕扬名天下。（据2013年nhk纪录片《命运之作~罗伯特·卡帕“倒下的士兵”真伪揭秘》中推测，“倒下的士兵”并非死亡瞬间而是演习中摔倒，并且拍下照片的并非卡帕本人而是与其一同前往拍摄的恋人格尔达·塔罗）但卡帕憎恨战争，他决心终生将战争作为他采访的题材。不是为了追求刺激，而是为了揭露战争的残酷。这幅使人有身临其境之感的作品以《西班牙战士》、《战场的殉难者》、《阵亡的一瞬间》等标题发表，立刻震动了当时的摄影界，成为战争摄影的不朽之作，也成为卡帕的传世之作。和卡帕一起到西班牙采访的还有他的年青女友，德藉女摄影家葛尔德·达娜。他们共同奋不顾身地出没于硝烟弥漫的战场，达娜不幸死于坦克履带下。悲伤的卡帕，从此永远凝视关注着战场。他一生的摄影创作多取材于战争。他把照相机作为揭露战争的武器。卡帕说：“照相机本身并不能阻止战争，但照相机拍出的照片可以揭露战争，阻止战争的发展”。
1937年，日本军国主义发动了对中国的侵略，第二年卡帕与《西行漫记》的作者斯诺一同约定赴延安采访，但是到了西安，受到国民党的阻挠，卡帕未能成行，当时他是抗日战争中唯一能在中国战区采访的盟军战地记者。他在上海等地，拍摄了许多揭露日本侵略军的罪行的新闻照片，公诸于世，后又去英国、北非、意大利进行摄影采访。
1943年春卡帕来到非洲的阿尔及尔，拍摄沙漠，枪炮，死尸。
1944年6月6日他随盟军部队开辟第二战场，参加了诺曼底登陆计划。以后他又拍摄到巴黎，柏林，拍摄了极为精彩的报道照片。一个正在用机枪射击的年轻班长，站了起来，象是要确认自己是否能成为照片的主角。他看了卡帕一眼，无言的倒下了。鲜血从两眼之间涌了出来。死亡与生存间就是这么简单。
二战之后，他接着拍摄战争和废墟，和废墟上的人们。
1946年，卡帕与波兰籍的西摩和法国籍的布勒松在纽约相聚。他们组成了“马格南”摄影通讯社，在巴黎和纽约设办事机构。后来陆续加入一些其它著名摄影家，如美国的罗嘉，瑞士的比索夫等。在“马格南图片社”成立后的三十年中西方世界任何一个角落发生大事，都有他们的摄影记者在场。他们以忘我的热情，甚至不惜以鲜血和生命深入到第一线去拍摄，为新闻摄影的形式和内容树立了新的典范。
1954年，卡帕不顾亲友的劝阻，来到越南战场，1954年5月25日，卡帕不幸误踏地雷身亡，时年四十一岁。
相关事件
我——安德烈·弗列德曼
《我——安德烈·弗列德曼》（AndréFriedmann）是一篇自叙体的散文，作者不是别人，正是卡帕老兄。弗列德曼怎么变成卡帕的经过，倒是摄影史上绝妙透顶的趣闻。出生于匈牙利布达佩斯的弗列德曼，在中学时对政治极感兴趣，曾有意加入共产党，在一次入党的秘密会面时，他将赌注在最后一分钟收回口袋，转身走了，没想到第二天就被政府当局盯哨跟踪，而家人也跟着被盘问，弗列德曼不得不立刻偷渡出国，前往德国求学，从此永远和故乡亲人告别，那年他才不过是十八岁而已（1931）。弗列德曼到了柏林，半工半读，在照相馆里做师傅的助手，就这样和摄影结了缘，三年后他到巴黎闯天下，并且制造出一位世界最著名的莫须有摄影家——罗伯·卡帕。满脑子鬼主意的弗列德曼和西班牙籍的女友姬达·塔罗（GerdaTalc在1937年与卡帕分手后于西班牙内战前线死亡）在巴黎租了间办公室，号称是美国一位年轻富有的影像好手——罗伯·卡帕的经纪代理公司。弗列德曼负责制造照片，塔罗则用她长袖善舞的手段推销出去，说是由于这位“卡帕”先生富有得不得了，不屑用照片糊口，因此每张照片非要一百五十法郎不可，否则免谈，爱买不买悉听尊便。这个价码三倍于当时最高的行情，然而硬是让塔罗给一一推销出去了。几个月后，市面形成了一股“卡帕热”，欧洲重要报刊都争相索取这位只闻其名不见其人的“大摄影家”的照片。另外，塔罗对美国新闻机构耍了同样手腕，号称“卡帕”是巴黎年轻富有的影像高手，搞进了不少钞票。当然啦，这不只是走运而已，弗列德曼高人一等的摄影动力才是成功的主因。不过，这个骗局终于被《考察》（Vu）杂志的图片主编程克（MLaderVogel）拆穿了。日内瓦有个国际会议发生了暴动事件，所有的记者都被瑞士警察粗鲁地赶走，唯独弗列德曼混了进去，拍到了独家特写镜头。说巧不巧，这一幕情景被在旁的提克看得一清二楚。三天后，那些照片被送到通克的办公桌上，他拨了个电话给“卡帕”的经纪人，塔罗这么回话：“卡帕先生的这批独家照片，一张要三百法郎。”握充回答：“有关卡帕的事倒是挺鲜的，不过，请你转告那位穿着脏皮夹克，到处乱拍照的荒唐小手弗列德曼，明天早上九点到我的办公室报到。”就这样，安德烈·弗列德曼不得不以罗伯特·卡帕正式亮相。而今天大家几乎都忘掉卡帕的本名。
香槟·赌马·马格南
卡帕现形之后更加走红，加上世界各地的战事逐渐升高，他就开始终年在外奔波，和枪弹比快地猛按快门。一九三六年首度造访美国；一九三八年到日本与中国大陆；一九三九年到欧洲并再赴美；一九四一到四五年就开始专门为《生活》杂志在欧洲各战区拍照。这些作品都是连底片都还没冲洗，就随军机空运回美，而由别人放大。卡帕往往要在数个月甚至一年之后才会看到自己的作品，他整天在战壕里，根本无法想象自己的名气已响遍全球。卡帕几乎变成战地记者的代名词了。除了以战争摄影影响了无数后进之外，卡帕在摄影史上最大的建树，就是创办了有史以来最具影响力的摄影组织——马格南（MAGNUM）。一九四七年，卡帕把几位同好——布列松、大卫·西摩（DavidSeymour），乔治·罗杰（GeorgeRodger）拉在一块儿，打算成立一个代理公司，专门负责发行乱世影像的照片。正当他们为公司名称大费周章时，卡帕灵机一动，取了个香摈酒名——“马格南”。“马格南”是一种两夸脱装的大桶香摈酒，为好友们庆祝生还的聚会上经常喝的，这一点也正反映了卡帕的诙谐性格和乐天知命的人生观。卡帕直到去世为止，一直是“马格南”的领导人物，没有他，这个团体就不可能到今天还存在，成为世界所有报导摄影顶尖高手的云集地。在草创时期，卡帕经常得靠赌马来周转员工和同仁的薪水，布列松就常因自己的酬劳被卡帕挪用去当赌本，和他大吵一番。不过大家都知道卡帕是为了整个团体的存亡而赌，也就不太在意了。卡帕几乎没有为摄影艺术发表过什么创作观，文采甚高的他，在战壕里仍保持写札记的习惯，不过都是一些当时的记事，和自己对人生、命运、战争、友谊、感情等的文字，他最出名的一句摄影名言就是：“如果你的照片拍的不够好，那是因为离炮火不够近。”他的照片让人不觉得技巧的重要性，而是显露出一段用生命才能换取的勇气，这种大勇的精神使他的照片被任何派别的人都奉为经典，没有人会批评他表现得够不够精致、传达得够不够有力、裁切得够不够紧凑、快门机会够不够恰到好处、调子够不够丰富。他最出名的照片《中弹了》，品质相当差，而另一帧《诺曼第登陆》甚至是模糊不清，焦距、光圈、快门在他的照片里都是无用的名词，他是用生命在拍照，而不是用机器，因此卡帕是被一般人称作“伟人”的唯一摄影家。
走运·卡帕
卡帕一向以走运出名，同行的其他记者给了他一个浑号“走运·卡帕”，在他死亡那天，他的葬身之地ThaiBinn正是战火初熄的时刻，几位记者一同走出战壕在外面散步，背着相机的卡帕说他要到附近走一走，看有没有什么可拍的。不久，这些记者朋友听到自卡帕走去的方向传来爆炸声，大家不由自主的这么说着：“他妈的，又让走运·卡帕抢到好镜头了。”结果是地雷夺走了卡帕的生命！自此，世界又失去了一位伟人——罗伯特·卡帕。
人物影响
1954年5月25日，美国各晚报都登出卡帕的死讯。第二天《每日新闻》用大标题报道“关于卡帕之死”，纽约各地电视台，电台和时报也以极大篇幅刊登报道，一致赞扬他是一个最为勇敢的战地摄影家。为了纪念他，世界上曾举办十三次卡帕个人作品展览，许多有世界影响的摄影书刊都介绍过他。卡帕的作品在美国、英国、法国出版过专集。1955年美国《生活》杂志和“海外记者俱乐部”设立了“罗伯特·卡帕金质奖”，用以鼓励在新闻摄影上有成就的摄影记者。1966年，美国成立了“关心人的摄影基金会”，以纪念卡帕及其它马格南图片社牺牲了的摄影家们。
个人名言
1.如果你的照片拍的不够好，那是因为你靠的不够近。
2.光有才华是不够的，你还得是个匈牙利人。
3.真相是最好的照片，最好的宣传。
4.这场战争（指二战）就像个正在变老的女演员，越来越不上相了，也越来越危险。
5.我憎恨战争，所以要（用镜头与笔）揭露战争。
6.照相机本身并不能阻止战争，但照相机拍出的照片可以揭露战争，阻止战争的发展。
作品评价
很少人讨论卡帕的作品，不用讨论，光看就够。当代文学家、诗人、摄影。海明威（E．Heminyway）：“卡帕，他是一位好友，一位伟大及非常勇敢的摄影家，对所有的人来说，不怕一万只怕万一，而碰到了‘万一’都是霉运，而对卡帕更是倒霉，他是活生生的，想着他死了的这天，又长又难过。”史坦贝克（J．Steinbeck）“对摄影我全然不懂，关于我必须谈的卡帕，纯粹是从一个门外汉的观点，专家们得容忍我了。对我来说，卡帕的确是摒除一切疑虑地证明了相机不必是个冷冰冰的机器，像笔一样，用它的人有多好，它就有多好，它可以成为头脑和灵魂的展现。卡帕知道自己在寻找什么，并且当他找到之后知道如何处理。举例来说：战争无法被拍摄是因为它大致来讲是种‘激情’，可是他的确在战争当中拍到了“激情”，他能在一个孩童的脸孔上显示整个民族的优点。他的作品本身就是一张伟大心灵及不胜悲_的照片，无人能取代他的位置，我们幸运地拥有他照片里人类的品质。”阿拉贡（L．Aragon）“这位年轻人，充满了勇气和消耗不尽的精力，哪儿有战争，哪儿就有他。他奔驰于乱世各地，就好像觉得有份使命感，要永远用他的相机去捕捉生与死的一线之隔。在我们这个分裂血腥的年代里，人类成为不外事件的牺牲品，他是这类故事的一个现身说法。欧文·肖（I·Shaw）“他活着像最好的士兵一样，遵守最严厉的军法，他总是驶向枪声。在罗伯·卡帕的时光里，枪声总是风景里永远的特征。”史秦钦（E·SteiChen）“罗伯·卡帕了解并憎恨战争，在他生动、真实的照片中，如同哥雅（Gova）的名画《战争的灾难》一样，宣泄出人类诚挚而强烈的真情，他纪录了战争的恐怖和荒诞的愚蠢。”
人物评价
罗伯特·卡帕（RobertCapa，1913－1954）比谁都有资格代表战地记者发言，表白出用生命换取影像的心境和代价。他是有史以来最有名的战地记者，他的摄影生涯就如同赌命一样，在二战期间的各个战区——西班牙内战、日本侵华、北亚战争、意大利战争、诺曼第登陆战、法国解放战的枪林弹雨中，用血肉之躯去换取莱卡相机里的一格格底片。他从来就没有将赌注在最后一分钟从牌桌上抽回，一直抱着不输即赢，孤注一掷的豪情与认命，等着轮盘上的珠子落停在那一个号码上。卡帕赢得了迄今依旧无人超越的战争照片，然而却在一九五四年五月二十五日的一场小得不能再小的赌局里，赔上生命——误踩地雷，被炸得尸骨不存。罗伯特·卡帕这位出生入死的影像兵士，永远烙在人们的心灵上，他的照片已成为人类和战争的象征，他一生痛恨战争，想借影像来唤醒人们的良知，不再彼此杀戮。他的死就是为人类提出的最后谏言。看卡的照片仿佛可以听到子弹疾飞、炮弹隆隆的声响，每一帧都是人类愚蠢行为的明证。
在人们残留的记忆中，有这样一张照片，卡帕嘴角上叼着燃烧的香烟，手里摆弄着一架相机，他用一种平静的目光看着照片的阅读者。右上角有一行字：发明自我的人——安德烈·弗里德曼，也就是罗伯特·卡帕。
与其说罗伯特·卡帕是个战地记者，不如说他是个冒险家，或者说是手持相机而非枪械的冲锋陷阵的另类战士，他曾经在诺曼底登陆之前说过：“战地记者的赌注——他的生命，就在他自己手里，他可以把赌注压在这匹马或者那匹马上，也可以在最后一刻把赌注放回口袋里。我是一个赌徒，所以我决定跟着E营的第一梯队冲锋。”他在战场上是个用生命做赌注的赌徒。
绛旓細缃椾集鐗孤峰崱甯锛岃繖浣20涓栫邯鏈浼熷ぇ鐨勬憚褰卞笀锛屼互鍏1932骞磋嚦1954骞撮棿鐨7涓囧寮犲簳鐗囷紝鐣欎笅浜嗗閭ｆ鍔ㄨ崱宀佹湀鐨勬繁鍒诲嵃璁般備粬涓嶄粎鏄┈鏍煎崡鍥剧墖绀剧殑鍒涘浜猴紝鏇存槸涓浣嶇敤闀滃ご鎹曟崏鍘嗗彶鐨勮壓鏈璁拌呫傝繖閮ㄣ婄弽钘忓崱甯曘嬮泦缁撲簡浠栫殑绮惧崕涔嬩綔锛岀敱浠栫殑寮熷紵搴峰灏斅峰崱甯曞拰鏂囧寲鍘嗗彶瀛﹀鐞嗘煡寰仿锋儬鍏扮簿蹇冪瓫閫夛紝鍏遍夊嚭浜933寮...
绛旓細鍦ㄦ憚褰卞彶涓婏紝鏈変竴涓叧浜缃椾集鐗孤峰崱甯鐨勮叮闂昏蕉浜嬶紝璁板綍鍦ㄣ婃垜鈥斺斿畨寰风儓路寮楀垪寰锋浖銆嬩竴鏂囦腑銆傚紬鍒楀痉鏇硷紝鍘熷悕寮楀垪寰锋浖锛岀敓浜庡寛鐗欏埄甯冭揪浣╂柉锛屽鏀挎不鎶辨湁娴撳帤鍏磋叮锛屾浘璇曞浘鍔犲叆鍏变骇鍏氾紝浣嗗叧閿椂鍒讳粬鏀瑰彉浜嗕富鎰忥紝瀵艰嚧琚斂搴滅洴姊紝琚揩鍗佸叓宀佷究绂诲紑瀹朵埂鍓嶅線寰峰浗姹傚銆傚湪鏌忔灄锛屼粬寮濮嬫帴瑙︽憚褰憋紝涓夊勾鍚庣Щ灞呭反榛庯紝浠モ...
绛旓細鍦1936骞寸殑鍔ㄨ崱骞翠唬锛屾硶瑗挎柉涓讳箟鍦ㄥ叏鐞冭寖鍥村唴宕涜捣锛岃タ鐝墮鐨勪經鏈楀摜鍐呮垬鐑界儫鍥涜捣銆缃椾集鐗孤峰崱甯锛屼綔涓烘儏鎶ラ儴鐨勪竴鍛橈紝鎶曡韩浜庝汉姘戞垬绾匡紝瑙佽瘉骞惰褰曚簡鎴樹簤鐨勬畫閰枫傚湪鍓嶇嚎鎴樺鐨勪竴澶╋紝浠栫洰鐫逛簡涓涓偛澹灛闂达細涓鍚嶆垬澹穬鍑烘垬澹曪紝姝ｆ鍙戣捣鍐插嚮锛屽嵈鍦ㄧ灛闂磋瀛愬脊鍑讳腑澶撮儴銆傚崱甯曞湪閭ｄ竴鍒归偅鎸変笅蹇棬锛岃繖寮犲厖婊℃偛鍓ц嫳闆...
绛旓細楝兼簿鐏电殑浠栧拰濂冲弸鏍煎皵杈韭峰缃楄嚜绉版槸缇庡浗鎽勫奖楂樻墜鈥斺缃椾集鐗孤峰崱甯鐨勭粡绾汉,鈥滃崱甯曗濆厛鐢熶笉灞戜簬鐢ㄧ収鐗囧彛,鍥犳姣忓紶鐓х墖鍧囦互涓夊嶄簬褰撴椂鏈楂樿鎯呯殑浠锋牸鍑哄敭,甯傞潰涓婂舰鎴愪簡涓鑲♀滃崱甯曠儹鈥濄 璋滃簳鎻紑鍚,瀹夊痉鐑埪峰紬閲屽痉鏇间互缃椾集鐗孤峰崱甯曠殑韬唤姝ｅ紡浜浉銆傝タ鐝墮鍐呮垬鐖嗗彂鍚,鍗″笗鎷胯捣鑾卞崱鐩告満,绗竴娆¤洞鍦ㄦ垬澹曢噷,涓庝箶娌宦...
绛旓細缃椾集鐗孤峰崱甯锛岃繖浣嶄紵澶х殑鎴樺湴鎽勫奖甯堬紝鍏朵綔鍝佺殑榄呭姏鍦ㄦ棤鏁拌鑰呭績涓暀涓嬩簡娣卞埢鐨勫嵃璞°傚叧浜庝粬鐨勭敓骞充笌浣滃搧锛屾垜浠湁骞告嫢鏈夊閮ㄧ簿蹇冪紪鎾扮殑涔︾睄锛屽叾涓袱鏈挨涓哄紩浜哄叆鑳滐細銆婂け鐒--鍗″笗鎴樺湴鎽勫奖鎵嬭銆(Slightly Out of Focus, 1947)锛岀敱骞胯タ甯堣寖澶у鍑虹増绀句簬2005骞3鏈堝嚭鐗堬紝ISBN 7563351868銆傝繖鏈功浠ュ叾鐙壒...
绛旓細缃椾集鐗孤峰崱甯锛圧obert Capa锛 1913锛1954锛夋瘮璋侀兘鏈夎祫鏍间唬琛ㄦ垬鍦拌鑰呭彂瑷锛岃〃鐧藉嚭鐢ㄧ敓鍛芥崲鍙栧奖鍍忕殑蹇冨鍜屼唬浠枫備粬鏄湁鍙蹭互鏉ユ渶鏈夊悕鐨勬垬鍦拌鑰咃紝浠栫殑鎽勫奖鐢熸动灏卞鍚岃祵鍛戒竴鏍凤紝鍦ㄤ簩鎴樻湡闂寸殑鍚 涓垬鍖衡斺旇タ鐝墮鍐呮垬銆佹棩鏈镜鍗庛佸寳浜氭垬浜夈佹剰澶у埄鎴樹簤銆佽鏇肩鐧婚檰鎴樸佹硶鍥借В鏀炬垬鐨勬灙鏋楀脊闆ㄤ腑锛岀敤琛鑲変箣韬幓...
绛旓細钁楀悕鏂伴椈鎽勫奖甯堟湁锛缃椾集鐗孤峰崱甯銆侀樋灏斿紬闆峰痉路鑹炬．鏂鐗广佸挨閲懧峰彶瀵嗘柉銆侀儙闈欏北銆佷綍钘┿1銆佺綏浼壒路鍗″笗 浣滀负钁楀悕鎽勫奖甯堝竷鍒楁澗鐨勫ソ鍙嬶紝缃椾集鐗孤峰崱甯曟鏃犵枒闂篃鏄竴浣嶄紵澶х殑鏂伴椈绾疄鎽勫奖甯堬紝鍦ㄦ垜鐪嬫潵锛屼粬鐢氳嚦鎷呭緱璧封滄湁鍙蹭互鏉ユ渶浼熷ぇ鐨勬垬鍦版憚褰卞鈥濈О鍙枫2銆侀樋灏斿紬闆峰痉路鑹炬．鏂鐗 鑹炬．鏂鐗癸紝缇庡浗钁楀悕鏂伴椈...
绛旓細璇村埌鏈夊悕鐨勬垬鍦版憚褰辫鑰咃紝涓嶅緱涓嶈涓涓汉锛岃繖涓汉鍙缃椾集鐗瑰崱甯锛屼粬浠ュ嚭鐢熷叆姝伙紝鑻卞媷鏃犵晱鐨勬暚涓氱尞韬簿绁炶岃憲绉颁簬涓栥備粬琚笘鐣屽悇鍥界殑鏂伴椈鐣岃獕涓衡滀簩鍗佷笘绾渶浼熷ぇ鐨勬垬鍦版憚褰辫鑰呪濓紝涔熸槸鏈钁楀悕鐨勬垬鍦拌鑰呪濄備粬鍦ㄦ灙鏋楀脊闆ㄤ腑鐢ㄨ嚜宸辩殑琛鑲変箣韬崲鍙栦竴鏍兼牸鑾卞崱鐩告満鐨勫簳鐗囷紝鍦ㄨ俯鍒板湴闆风殑鏃跺埢杩樹笉蹇樻憗涓嬪揩闂紝...
绛旓細缃椾集鐗孤峰崱甯鐨勪綔鍝侊紝浠ュ叾娣卞埢褰卞搷浜嗗巻鍙茬殑闀滃ご锛屽挨鍏跺湪鎴樹簤鎽勫奖棰嗗煙鐣欎笅浜嗕笉鍙（鐏殑鐥曡抗銆傚湪1936骞寸殑瑗跨彮鐗欏唴鎴樹腑锛屼粬鎹曟崏鍒颁竴鍚嶆垬澹复缁堝掍笅鐨勭敾闈紝閭ｅ紶浠ャ婅タ鐝墮鎴樺＋銆嬨併婃垬鍦虹殑娈夐毦鑰呫嬨併婇樀浜＄殑涓鐬棿銆嬬瓑鏍囬鍙戣〃鐨勭収鐗囷紝闇囨捈浜嗘暣涓憚褰辩晫锛屾垚涓轰簡鎴樹簤鎽勫奖鐨勪唬琛ㄤ綔銆備粬涓庡痉绫嶅コ鎽勫奖瀹惰憶灏斿痉路...
绛旓細浠栫殑浣滃搧琚笘鐣屽箍娉涜鍙紝鏇句妇鍔炶繃鍗佷笁娆′釜浜轰綔鍝佸睍瑙堬紝鍥介檯鐭ュ悕鐨勬憚褰辨潅蹇楀拰涔︾睄涓兘璇﹀敖浠嬬粛浜嗕粬鐨勭敓骞冲拰浣滃搧銆傚崱甯曠殑浣滃搧鍦ㄧ編鍥姐佽嫳鍥藉拰娉曞浗閮藉嚭鐗堜簡涓撻泦锛屼粬鐨勫奖鍝嶅姏瓒呰秺浜嗗浗鐣屻備负浜嗙户缁粬鐨勭簿绁烇紝1955骞达紝銆婄敓娲汇嬫潅蹇楀拰娴峰璁拌呬勘涔愰儴璁剧珛浜缃椾集鐗孤峰崱甯閲戣川濂栵紝浠ユ榧撳姳鏂伴椈鎽勫奖棰嗗煙鐨勪紭绉璁拌呫傝繖涓...
