邓寄尘简介及详细资料
人物经历
广东南海人，生于1912年2月17日，播音艺员出身。能够独立造出八种截然不同的声音演绎谐趣广播剧，轰动一时，获得"谐剧大王"之美誉。他在丽的呼声由星期一至六中午12时半主持的"邓寄尘谐剧"，一讲便讲了20多年……多才多艺的艺人，早于40年代已在广州演粤剧，1950年获李我引荐来港入丽的呼声主讲谐剧，不久即进军影坛，成为著名的谐星，又不时灌录谐趣粤曲及粤语流行曲，较为人熟知的粤语流曲名曲有<墨西哥女郎>、<飞哥跌落坑渠>;(合唱:李宝莹、郑君绵)、<;诈肚痛>;(合唱:郑碧影)等。
邓寄尘自1950年开始拍电影，绝大部分是谐趣喜剧，与新马师曾合作的"两傻"系列尤其著名。邓寄尘主演的电影包括《失魂鱼》(1951)、《十字街头》(1955)、《荒唐镜五斗陈梦吉》(1957)、《两傻游天堂》(1958)等等。
邓寄尘于1975年移民加拿大，从此淡出艺坛，不过多年来亦有客串演出香港电影《鬼马智多星》，石天版《追女仔》等。1991年7月2日病逝于美国，享年78岁。
主要作品
参演电影
剧名 上映时间 扮演角色 导演 合作演员两个懵仔争老豆
1964
二宝
罗志雄
林家声
通天师父
1964
李系德
陈焯生
新马师曾
烂赌二当老婆
1964
隔篱邻舍两家亲
1964
张昆祥
龙图
吴君丽
半张碌架床
1964
钱六叔
黄鹤声
余丽珍
骑楼底新娘
1964
陈丁
珠玑
林家声
抢闸新娘
1964
烂赌二
黄尧
邓碧云
苦恋
1964
乐维正
李铁
马昭慈
刮龙世界
1964
锦绣年华
1963
.. 金大福
莫康时
白露明
受薪太太
1963
三傻寻女
1963
邓人庆
莫康时
林家声
小偷捉贼记
1962
李七
林伯恒
含笑
冷战夫妻
1962
吴君丽
路边千金
1962
剑姑七友奇遇记
1962
水观音三戏白金龙
1962
水观音三戏白金龙
1962
黄秘书
杨工良
新马师曾
剑姑七友奇遇记
1962
白榄尘
李化
欧嘉慧
因祸得福
1962
蒋伟光
新马师曾
傻人发达记
1961
周日德
陆邦
新马师曾
糊涂金龟婿
1961
莫康时
张瑛
傻人发达记
1961
糊涂金龟婿
1961
分期付款娶老婆
1961
张子超
杨工良
新马师曾
分期付款娶老婆
1961
三凤求凰
1960
朱石麟
朱虹
亚福对错马票
1960
阿禄
杨工良
新马师曾
因祸得福
1960
杜一鸣
蒋伟光
新马师曾
乌龙王发达记
1960
. 尖咀茂
珠玑
梁醒波
乌龙王飞来艳福
1960
珠玑
梁醒波
两傻捉鬼记
1959
. 李六
冯志刚
新马师曾
花灯照玉郎
1959
进福
黄岱
任剑辉
二世祖盲公问米
1959
陈皮
冯惠文
扫把精
1959
戴得禄
珠玑
余丽珍
夫妻和顺榄
1959
德叔
胡鹏
新马师曾
两傻擒凶记
1959
李六
冯志刚
新马师曾
斗气夫妻
1959
阿福
李应源
张瑛
搭错线
1959
邓兆炳
两个大泡和
1959
邓仁庆
龙图
郑君绵
终归有日龙穿凤
1959
珠玑
陈皮梅
鬼马福星
1959
林振星
胡鹏
新马师曾
阿福当兵
1959
张寿
蒋伟光
新马师曾
彩凤喜迎春
1958
杨恩
一把存忠剑
1958
黄明
杨工良
新马师曾
两傻游天堂
1958
黄禄
杨工良
李冰娜
拉车得美
1958
王亚威
马票女郎
1958
水叔
莫康时
芳艳芬
两傻游地狱
1958
黄禄
六渡何仙姑
1957
李铁拐
冯志刚
吴君丽
荒唐镜五斗陈梦吉
1957
沙超
黄鹤声
李宝莹
恩爱冤家
1957
陈叔南
莫康时
芳艳芬
荒唐镜扭死官
1957
沙超
武松血溅狮子楼
1956
武大郎
胡鹏
关德兴
百年好合
1956
蒋伟光
芳艳芬
傻大姐
1956
富贵似浮云
1956
莫明
冯志刚
红线女
情海恩仇
1955
任剑辉舞台奋斗史
1955
程侠云
雪姑七友
1955
何其忍
周诗禄
吴丹凤
王先生与肥陈
1955
王先生
丁零
曾蓝施
十字街头
1955
鲁大南
莫康时
张瑛
乞儿太子
1955
周七
龙图
新马师曾
唔做媒人三代好
1955
春色满西厢
1955
阿福
关文清
羽佳
春色满西厢
1955
吴德
佛前姊妹花
1955
吴德
蒋伟光
王英奇
真假千金
1955
陈一多
代代平安
1953
生娘唔大养娘大
1953
老叔叔
冯志刚
何非凡
有心唔怕迟
1953
余半仙
吴回
白燕
鸿运当头
1953
初入情场
1953
叶天生
蒋伟光
马金铃
红粉多情
1953
余何
鸿运当头
1953
张阿湖
三个陈村种
1952
沙震
冯志刚
新马师曾
笑星降地球
1952
阿坚
梁锋
罗艳卿
艳福齐天
1952
裁缝张近发
蒋伟光
芳艳芬
春宵醉玉郎
1952
戏人
胡鹏
吴楚帆
傻仔洞房
1952
梁小平
周诗禄
罗艳卿
大良阿斗官
1952
龙柱臣(阿斗官)
周诗禄
周坤玲
张天师遇鬼迷
1952
二儿
观音兵
1952
佳偶兵戎
1952
副官张全
莫康时
何非凡
剑姑七友传
1952
白榄尘
李化
欧嘉慧
指天笃地
1951
周诗禄
曾蓝施
乌龙夫妻
1950
周维贡
任护花
白燕
狗饭喂状元
1950
进福
杨工良
吴君丽
蛇王
1950
周诗禄
周坤玲
五福临门
1950
邓家福
任护花
新马师曾
歌词作品
曲:顾嘉辉词:邓伟雄莫要多唏嘘情如逝纵不见不必追缘份似冰炭仍未忧虑莫愁莫悲心莫碎旧欢知几许凭谁问那欢笑怎可追谁令我深信来日相聚柔情若水心若醉那怕面对空虚那怕面对过去到今日 一点泪都寄心底勿再垂聚散休伤悲唯求在两心里相记取情若到深处无论分聚情留在心不逝去永深藏怎会逝去旧欢知几许凭谁问那欢笑怎可追谁令我深信来日相聚柔情若水心若醉那怕面对空虚那怕面对过去到今日 一点泪都寄心底勿再垂聚散休伤悲唯求在两心里相记取情若到深处无论分聚情留在心不逝去永深藏怎会逝去
香港电影史
香港电影在二次大战后迅速复兴，而在1949年以后渐趋蓬勃，不无原因。1949年后大批中国大陆的电影工作者因政治及经济理由纷纷南下，在香港设电影厂，跟本地影人合作拍摄国、粤语片，使香港成为南中国唯一的也是最大的电影中心。再加上五十年代中期，星、马电影势力过渡到香港，以及香港原有被美、日、欧电影文化所带来的冲击，遂令香港电影迈向成熟的雏型。
五六十年代是国、粤语片起飞的时期，其中由40年代末到60年代中更是粤语片的盛产期。这段黄金时期粤语片有以下几个主流:
⒈ 粤剧 戏曲片
据估计，在50年代每年就有200部粤剧戏曲片问世，差不多每三部粤语片之中就有一部是粤剧片，而在1958年更达到了高峰，这一年的160部电影中，粤剧占了一半。
"舞台式"的粤剧片基本上制作费不高，电影技巧也不特别考究，因为大部份都沿用粤剧舞台上的大老倌演出，只唱主要情节，其余的排场做手都不严格。因此，这类戏曲大多被揶揄为"五日鲜"、"七日鲜"。当然其中也不乏制作认真，至今仍为人津津乐道的不朽经典，如《帝女花》(1959)、《紫钗记》(1959)、《李后主》(1968)等。而戏曲片的演员亦有不少为人熟悉的名字，包括:任剑辉、白雪仙、新马师曾、薛觉先和林家声等等。
至于粤剧戏曲片为何会在五十年代大受欢迎呢?这是因为战后粤剧发展蓬勃，进棚看戏成为上流社会的消费享受。至于一般市民只好听电台话剧或听粤曲，有见及此电影公司便把大量经典粤剧拍成电影，让戏迷可以以低廉的戏票欣赏传统的粤剧戏曲。
⒉文艺片
这时期的文艺片背景多为民国或当代，讲求戏剧结构，又或改编自中外文学、流行小说，或袭取好莱坞通俗剧的故事模式。而提到这类环绕家庭伦理、男女之爱的文艺片，就不得不提粤语片电影公司中的佼佼者 : 联合电影有限公司"中联"。
"中联"创建于1952年，共生产了44部电影，出品了不少粤语片中的经典，如李铁的《危楼春晓》(1953)、《天长地久》(1955)、楚原的《可怜天下父母心》(1960)等等，都是家传户晓的作品。
"中联"的21位精英，有见于影艺界充斥着粗制滥造之歪风，遂以认真的拍摄态度、主题健康的电影信念为大前提，创办"中联"以抗衡媚俗投机而质素低劣的"七日鲜"货色。这批电影界精英包括导演李铁、吴回和13位著名演员:吴楚帆、张锳、张活游、白燕、黄曼梨、紫罗莲等等。
"中联"电影每每针对香港社会种种问题，批判上流大亨的伪善丑恶，带有浓厚的教化意味，更大大提升了中国电影的美学层次。大概是因为过份执著于传统道德使命，"中联"渐渐跟时代脱节。到1967年，它也随着粤语片的息微而关闭，但其对香港电影的影响是绝不容忽视的。
⒊古装武侠片
50年代的古装武侠片大多以民间熟悉的侠义神怪故事为骨干，但武打场面并不讲求真实感，发展至后期(60年代初、中期)日渐注重动作场面设计，大量加进了特技花款(如怪兽、怪人装扮和模型特技)、曹达华和于素秋就演了不少这类古装武侠片，如《如来神掌》系列。
⒋喜闹剧
这类电影大多以诙谐搞笑的喜剧演员挂帅，桥段不外乎"大乡里出城"、"癞蛤蟆想食天鹅肉"之类的故事，如新马师曾、邓寄尘主演的"两傻"系列。
以上各类型的粤语片虽然在电影美学角度上来说，艺术感略嫌粗糙，但论到能否带给观众共鸣，则可谓绰绰有余，难怪这段时期，粤语片的产量可观，令粤剧片达至高峰期。
事实上，从1967至1969年，粤语片的产量仍高于国语片，只是到了1969至1970年，情况才开始扭转。
国语片由低沉转盛的转捩点，是五十年代中期"国际发行公司"与邵氏父子改组，分别成为"电影懋业公司"和"邵氏(兄弟)公司"。"邵氏"和"电懋"资本雄厚，野心勃勃，改组后锐意在香港电影业大展拳脚。它们不但全力推动国语片，还建立完善的发行网来开拓海市场。
1957年邵逸夫掌舵"邵氏""，制作大量高质电影，首部成功的作品是李翰祥执导的《江山美人》、《不了情》，达到前所未有的以"十万"为单位的票房成绩。"邵氏"电影制作豪华瑰丽，粤语片中的"烂衫戏"可谓相形见绌，加上制作重质不重量，鲜有"七日鲜"的电影出现。
国语片的热潮不独使国内兴起的黄梅调电影带到香港并使之流行起来，更创作了新派武侠片，包括改编自金庸及梁羽生的武侠作品:胡鹏导演的《射雕英雄传》(1959)。单在1963年，武侠片的产量已高达61部，而武侠片之中的代表作则是胡金铨的《龙门客栈》(1966)及张彻的《独臂刀》(1967)。狄龙和王羽这些武打明星的出现，亦可视为70年代李小龙冒起的前奏。
事实上，从50年代起，国、粤语片的确并存，虽然两者存在竞争，但本质上是相容的。可是，随着国语片从1970年迅速发展，加上粤语片青黄不接，于1970-1971年间，国语片的产量多达116部，而粤语片只有22部;于1971-1972年间，国语片数量依然上升，反观粤语片却只剩一部，那是由邓丽君主演的《歌迷小姐》。之后的数年，国语片一直领导著香港电影市场。
最后值得一提的是，虽然在60年代末期，粤语片面对着国语片雄霸市场的威胁，但仍力求在戏种上有所突破，青春歌舞片顺势兴起，并造就了两位当时得令的年青人偶像-萧芳芳和陈宝珠，电影界追捧偶像的热潮可说是由她们而起。
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