浙江奉化特产：朱金木雕
朱金木雕的基本介绍浙江特产—朱金木雕，又称漆金木雕，是宁波的传统工艺品“三金”（金银彩绣、泥金彩漆、朱金木雕）之一。朱金木雕工艺已有1000多年历史。它源于汉代的雕花髹漆和金箔贴花艺术，属彩漆和贴金并用的装饰建筑木雕，多用于寺庙的建筑装饰与佛像制作。
朱金木雕的产品特点有哪些？
朱金木雕的艺术效果主要来自漆工的修磨、刮填、彩绘和贴金，所以有“三分雕，七分漆”之说。正是这种工艺，使朱金木雕产生了富丽堂皇、金光灿烂的效果。朱金木雕以樟木、椴木、银杏木等优质木材作原料，由浮雕、透雕、圆雕等形成。运用了贴金饰彩，结合砂金、碾金、碾银、沥粉、描金、开金、撒云母、铺绿、铺蓝等多种工艺手段，并涂以中国大漆而成。木雕构图饱满，造型古朴典雅，雕刻精美，内容多是喜庆吉事、民间传说等，具有宁波独特的地方风格。
朱金木雕的历史是怎么由来的？
朱金木雕自汉、唐、宋以来盛传不衰。庙宇、祠堂、居民建筑、花轿、木床等无不施雕上漆。宁波保国寺保存的朱金木雕千工床、万工轿，朱金辉煌，巧夺天工，集朱金木雕之精华。以万工轿为例，花轿采用木质镂花，朱漆铺底，金泊贴花，夹以镜片，玲珑剔透。作为宁波传统工艺的朱金木雕，早在唐代就已从宁波东传日本。唐高僧鉴真在唐天宝二年（公元743年）第二代东渡日本时，船到明州（宁波）狼沟浦时，遇到风暴，船被击破，被明州地方官员安置于阿育王寺时，他曾研究和考察宁波工艺美术，东渡日本时带去的就有从事朱金木雕的工匠。鉴真于天宝十二年（公元753年）渡日成功，住奈良东大寺。此寺为日本奈良朝第一有名的寺院。鉴真于公元755年11月在该寺讲堂，运用朱金木雕工艺塑造二丈五尺长的千手观音安置其中。公元756年6月，日本对武帝遗物向大佛献纳，有佛百铺，卢舍那佛，观音一铺，纯金观音一躯作成。这些雕像工艺，有鉴真和他率领的明州、扬州雕塑师参与。东大院的献物，也包括了鉴真带去的工艺珍品在内。同时，由鉴真和他的弟子创建的日本唐招提寺内部，也多是用宁波式的朱金木雕作为装饰，其讲经大殿、舍利殿西北隅开山堂的朱金木雕风格则与宁波阿育王寺相仿佛。可见，朱金木雕这朵奇葩早在一千多年前就已日本盛开，成为中日友谊的历史见证。现今民间在制作仿古家具的时候，还依然使用这一工艺手法，但工艺已远不如昔。制作者不再严格遵守工艺程序，常随意简化制作环节或使用替代品以降低成本。传统中那种熟练而完善的技巧和出神入化的表现能力，以及漆工与雕工相得益彰的关系等，均难再现于今日。因此，如何保护和发展这一曾经辉煌的传统工艺，摆在今天的宁波人面前。
朱金木雕的制作方法
选材
朱金木雕所选用的木材并没有严格的要求，选用树种多为本地常见的松、杉、樟、柏等，木材做到不裂、不变形、无虫蛀和腐朽即可使用。但对应不同的用途，也会有不同的选材要求，银杏、黄杨等树木常常由于纹路细腻平直被用于精雕细刻。在雕刻时，由于新木材的含水量较高，故可能影响产品质量，朱金木雕所使用的多为老木。雕刻从业者也多备有存贮场用于存贮木材。在雕刻前，木材将被长时间自然干燥，通常时间长达数月，当下在工厂生产中也使用烘板机节约木材准备的时间。此后需要进行的是补洞和镶拼的工艺，能够最大限度地使用木材并获得较大体量的雕刻作品。同时由于漆工的存在，不会影响成品的外观。
雕刻
朱金木雕的雕刻过程主要包括制作图稿、刷样上板、打坯和修光步骤。
制作图稿俗称“打图样”，需要从功能、尺寸、造型等方面统筹考虑，从而确定雕件的尺寸和厚薄，因而大都需要经验丰富的工匠通盘考虑。与中国传统山水画“丈山、尺树、寸马、分人”的尺寸不同，朱金木雕在尺寸上常常人马大于建筑，且采取夸张的方法突出人物的特点，例如“武士无颈、美女无肩、老爷凸肚、武士挺胸”。
刷样上板指的是利用棉纸拷贝原有的图样，此后在构件上刷上薄胶，最后将拷贝后的棉纸对准后刷粘到板上。现在也常常使用复印的方法。
髹漆妆金是朱金木雕的关键工艺。之前的雕刻在构件上形成的布局、层次与漆工相契合，雕刻时给上漆以一定的发挥余地，彼此不分家。旧时工匠也大都既能雕也能画，因而有“雕花带（兼）漆匠，泥水带（兼）木匠”之说。
在正式开始髹朱妆金之前，首先需要进行的是木胎抄漆工艺，以提高构件的表面性能。抄漆之前，首先清理构件，去除木屑和灰尘，并在构件缺陷处打上三角槽。此后填腻子，将缺陷处填补平整。填腻子之后便可进行抄漆。抄漆采用生漆与麦糊一比二的配比，将漆液在构件表面薄而均匀地展开。此后进行反复打磨和上漆工艺，以达到上朱漆和妆金的要求。对于包含大量拼接的构件，在髹朱妆金之前还需要进行糊夏布工艺以达到平整表面的目的。这一工艺直接将涂有生漆与麦糊一比一配比的麻布和构件贴合，此后刮去腻子。
接下来便是正是的髹朱妆金工艺。髹朱妆金不仅仅是修补构件的缺陷与不足，更重要的是进行再创造。这一步骤的主要工艺包括配朱、上朱、行金底、剪金箔、贴金、扫金、拨朱、上泥银、上彩、开脸等工艺。
髹朱所用的朱漆是由研磨后的银朱粉和配油均匀混合后配合等比例的生漆制成，色彩略浅于大红，古时称为正色。上朱前清理雕版，此后涂刷朱漆并经过反复的砂磨上朱直至达到满意的效果。完成上朱的雕版即可进行贴金。在贴金之前，必须在雕版上附着胶粘物，称为“底”或“地”，铺设这种胶粘物的步骤也可称为“行金地”。行金地所使用的材料为生漆调配油（熬炼过的熟桐油）加入少量银朱，涂刷后待到干燥至七八成时即为贴金最佳时机。在贴金工艺中，采用的材料主要为金箔，也有采用其他金属箔加以罩漆形成。对于较大的表面，贴金多造成分块的痕迹，并不雅观。对此，有扫金和泥金的方法予以弥补。对于雕版中人物的面部和手，常常采用涂覆泥银的方式予以装饰。此后刷上罩漆以进行保护。最后的步骤为在人物面部绘制眉毛、眼脸、眼珠、头发等，称为开眼。
绛旓細鏈遍噾鏈ㄩ洉 鏈遍噾鏈ㄩ洉鍙堢О婕嗛噾鏈ㄩ洉锛屾槸瀹佹尝鐨勪紶缁熷伐鑹哄搧鈥滀笁閲戔濓紙閲戦摱褰╃唬銆佹偿閲戝僵婕嗐佹湵閲戞湪闆曪級涔嬩竴銆備互妯熸湪銆佹ご鏈ㄣ侀摱鏉忔湪绛変紭璐ㄦ湪鏉愪綔鍘熸枡锛岀敱娴洉銆侀忛洉銆佸渾闆曠瓑褰㈡垚銆傝繍鐢ㄤ簡璐撮噾楗板僵锛岀粨鍚堢爞閲戙佺⒕閲戙佺⒕閾躲佹播绮夈佹弿閲戙佸紑閲戙佹拻浜戞瘝銆侀摵缁裤侀摵钃濈瓑澶氱宸ヨ壓鎵嬫锛屽苟娑備互涓浗澶ф紗鑰屾垚銆傛湪闆...
绛旓細瀹佹尝鐗逛骇涓板瘜澶氭牱锛屽叾涓竴浜涢傚悎浣滀负绀肩墿璧犻佷翰鍙嬨備緥濡傦紝濂夊寲鑺嬭壙澶达紙缃楁眽鍦ｆ灉锛夈佹厛婧勾绯曘佸畞娉㈡堡鍥紙姹ゅ渾锛夈佸嚝婧楸笺佹渤锜广佺炕绨х鍒汇佸共鑿滅瑡銆佽础骞诧紙澹宠彍銆佹贰鑿滃共锛夈侀鏈ㄩ暥宓屻侀噾妗斻侀噾閾剁唬锛堝畞缁ｏ級銆佸畞娴风墶铔庛佹偿閲戝僵婕嗐佸畞娉㈣崏甯佽薄灞辩煶鏂戦奔銆佸鍖栨按铚滄銆佹潹姊呫鏈遍噾鏈ㄩ洉銆侀洩閲岃暬銆佸崈灞傞ゼ銆侀偙闅...
绛旓細璇稿楠ㄦ湪宓岄暥銆侀噾閾跺僵缁ｃ佹偿閲戝僵婕嗐鏈遍噾鏈ㄩ洉銆佺敩寮忓鍏风瓑,閫夌敤鏈ㄦ潗璁茬┒,鎵嬭壓绮剧粷,椋庢牸鐙壒銆 1銆侀鏈ㄥ祵闀:浼犵粺宸ヨ壓銆傚叾鍘嗗彶鍙笂婧埌1000澶氬勾鍓嶇殑闅嬪攼鏃舵湡,鏄庝唬楠ㄦ湪宓岄暥涓昏鐢ㄤ簬瀹跺叿鐨勯洉楗般傛竻涔鹃殕骞撮棿,瀹佹尝鐨勯鏈ㄥ祵闀跺伐鑹轰互鍏剁壒鏈夌殑鍦版柟椋庢牸鍜岀簿鑷寸殑鎶鑹哄悕闂婚亹杩,琚垪涓衡滆础鍝佲濄 鍦ㄥ埗浣滄柟娉曚笂鍒嗕负楂樺祵銆...
绛旓細鏈遍噾鏈ㄩ洉 鍙堢О婕嗛噾鏈ㄩ洉,瀹佹尝钁楀悕浼犵粺宸ヨ壓銆傚叾鏋勫浘楗辨弧,鍐呭澶氭槸鍠滃簡鍚変簨銆佹皯闂翠紶璇,鐢婚潰澶氬僵,褰㈡垚鐙壒鐨勫湴鏂归鏍笺傜敤鏈遍噾鏈ㄩ洉褰㈠紡鍒舵垚鐨勫睆椋庛佺鏌溿佸彜浠ｄ汉鐗┿佷經鍍忋佸姩鐗┿佸僵鐏瓑杩滈攢娆с佺編銆佷簹璁稿鍥藉銆 瀹佹尝鑽夊腑 鍙堢О鈥滄槑甯溿佲滅敩甯,淇楃О鈥滄粦瀛愨,鏄畞娉㈣憲鍚鐗逛骇,浠ュ畞娉㈣タ涔￠劄宸為粍鍙ゆ灄鏈璐熺洓鍚嶃備骇鍝...
绛旓細瀹佹尝鐗逛骇 濂夊寲鑺嬭壙澶(缃楁眽鍦ｆ灉)銆佹厛婧勾绯曘佸畞娉㈡堡鍥(姹ゅ渾)銆佸嚝婧楸笺佹渤锜广佺炕绨х鍒汇佸共鑿滅瑡銆佽础骞(澹宠彍銆佹贰鑿滃共)銆侀鏈ㄩ暥宓屻侀噾妗斻侀噾閾剁唬 (瀹佺唬)銆佸畞娴风墶铔庛佹偿閲戝僵婕嗐佸畞娉㈣崏甯佽薄灞辩煶鏂戦奔銆佸鍖栨按铚滄銆佹潹姊呫鏈遍噾鏈ㄩ洉銆侀洩閲岃暬銆佸崈灞傞ゼ銆侀偙闅樺捀鑿溿佹竻娌佹堡銆佽尪鍙(鏈涘簻閾舵銆佸畞娴风涓灏栥佹湜娴疯尪銆佺戝竷浠欒寳...
绛旓細瀹佹尝鐗逛骇濂夊寲鑺嬭壙澶达紙缃楁眽鍦ｆ灉锛夈佹厛婧勾绯曘佸畞娉㈡堡鍥紙姹ゅ渾锛夈佸嚝婧楸笺佹渤锜广佺炕绨х鍒汇佸共鑿滅瑡銆佽础骞诧紙澹宠彍銆佹贰鑿滃共锛夈侀鏈ㄩ暥宓屻侀噾妗斻侀噾閾剁唬 锛堝畞缁ｏ級銆佸畞娴风墶铔庛佹偿閲戝僵婕嗐佸畞娉㈣崏甯佽薄灞辩煶鏂戦奔銆佸鍖栨按铚滄銆佹潹姊呫鏈遍噾鏈ㄩ洉銆侀洩閲岃暬銆佸崈灞傞ゼ銆侀偙闅樺捀鑿溿佹竻娌佹堡銆佽尪鍙讹紙鏈涘簻閾舵銆佸畞娴风涓灏栥...
绛旓細鏈遍噾鏈ㄩ洉,鏈遍噾鏈ㄩ洉鍙堢О婕嗛噾鏈ㄩ洉,鏄畞娉㈢殑浼犵粺宸ヨ壓鍝佲滀笁閲戔(閲戦摱褰╃唬銆佹偿閲戝僵婕嗐佹湵閲戞湪闆)涔嬩竴銆傞洉鍒荤簿缇,鍐呭澶氭槸鍠滃簡鍚変簨銆佹皯闂翠紶璇寸瓑,鍏锋湁瀹佹尝鐙壒鐨勫湴鏂归鏍笺傛棩鏈鑹嫑鎻愬鍐呯殑寤虹瓚鍙婅楗,灏辨槸鍦ㄦ垜鍥藉攼浠ｈ憲鍚嶉珮鍍ч壌鐪熷ぇ甯堢殑浜蹭复鎸囧涓,閲囩敤鏈遍噾鏈ㄩ洉宸ヨ壓淇缓鐨勩 瓒婄獞闈掔摲銆傛垜鍥借憲鍚嶇摲鍣ㄣ備粠鍞愪唬寮濮,涓婃灄...
绛旓細闂浜旓細瀹佹尝鐨勭壒浜ф湁鍝簺锛燂紵锛1. 鍚冪殑鏂归潰锛氬畞娉㈡堡鍥佹邯鍙ｅ崈灞傞ゼ銆佷笁鍖楄眴閰ョ硸銆佷笁鍖楄棔涓濈硸銆佺緤灏剧瑡骞层濂夊寲鑺嬭壙澶淬佷綑濮氭潹姊呯瓑銆2. 鐢ㄧ殑鏂归潰锛氱炕绨х鍒汇侀鏈ㄩ暥宓屻侀噾閾剁唬銆佸畞娉㈣崏甯鏈遍噾鏈ㄩ洉绛夈3. 鍏朵粬鏂归潰锛氬畞娉㈡捣椴溿佸畞娉㈣尪鍙躲佸畞娉㈡按鏋滅瓑銆傞棶棰樺叚锛娴欐睙瀹佹尝鏈変粈涔鍦熺壒浜锛1. 鍚冪殑鏂归潰锛...
