影后春夏|我不喜欢这个世界的大部分，但会为了一小部分留下来
前段时间，被誉为最年轻的金马影后接受姜思达的采访。于是，《透明人》中有了以下这段对话。录制结束，微博上姜思达写到：“世界好大，奇珍潜藏异兽纷飞。她是那一只小鸟，旋即出现，忽而飞走。”
采访视频播放到网上，不久，春夏被送上热搜；网友们大呼被她的言论圈粉。
其实，这不是春夏第一次凭自己的言论圈粉。
往上，春夏做过《奇葩说》第四季的应邀嘉宾，那期辩论进入尾声，她说自己不感谢生活的暴击，因为暴击通过她伤害到了身边的人。
此时，弹幕由“这女的是谁”变为全屏的“被圈粉”；承包整季广告口播的马东也主动让春夏帮念广告词。
像马东这样聪明的人，如果没有被一个人的话打动，他不会主动袒露他的欣赏。
再往上，2016年，春夏凭借电影《踏血寻梅》击败汤唯等一众花旦，摘下金马影后的桂冠。
颁奖结束，她发布微博长文直面网友的质疑。不高傲，也不诉苦。
许多人惊异于她身上总带有少见的少年老成的气质，
神奇之处在于她的“老成”，不来源于四处逢源的圆滑，而来自把生活过得通透的豁达。
娱乐圈狗仔最怕明星无新闻可爆，明星最怕自己无事件可炒。春夏恰恰行事低调。
所以，娱记们才会在春夏爆冷拿下影后一刹那簇拥而上，又在惊觉这个影后生活无料后铩羽而归。
倘若春夏现在的作风一如她少女时期的那样叛逆，估计狗仔们会大笑：“捡到宝！”
毕竟，随便从春夏的少女时代中抽出一段经历，都能轻易将这位新晋影后黑得体无完肤。
1992年，春夏出生在云南昆明，那座城市的景色四季如春，春夏的童年和少女时期，却过得很“秋冬”。
很小的时候，父亲就死于牢里。同龄人嫌她脏，骂她是捡来的。
即使春夏拿着自己最好的玩具去讨别人的欢心，也没伙伴愿意和她交换友谊。
直至有次她把偷窃来的好东西献给同学，才有人愿意做她同伴。尝到友谊的甜头，春夏也患上了刻意讨人欢心的瘾。
整个童年和少女时期，她获得安全感的两种方式不外乎两种方式：于外，通过偷窃维持友谊，于内，在夜里肆无忌惮尿床。
三、四岁时，亲戚问：“你长大了想做什么呀?”春夏小脸一昂：“长大后想做新娘，嫁给姨夫。”因为姨夫对她特别好。
了解过她的过往就知道，这哪算什么童言无忌，不过是一个小女孩试图守住这份从生活中接收到的为数不多的善意罢了。
沉浸爱意里长大的孩子把亲人的给予看做理所应当，常年在恶意浪潮下翻滚的孩子把亲人的赠予当成意外惊喜。
《透明人》中，姜思达问春夏反叛过吗？春夏说有。难能可贵，她没有以“我偷窃、尿床、早恋，但我是个好姑娘”，来为自己年幼时的反叛正名；
反而大方承认过往经历给她带来不少苦头，但她又不一昧悔不该当初，懂得从不幸的遭遇里汲取对自己有益的养分。
比如，用个人经历的情感来丰满角色形象。
看过她的成名作《踏血寻梅》，讲诉一个内地底层打工妹王佳梅移居到香港，生活重担下沦落成妓女，最后被嫖客分尸的故事。
整部片子色调比较暗沉，有露点镜头。春夏的台词并不算多，眼神有戏。影片最后是春夏演技炸裂的时刻。
嫖客白起掐着她的脖子，她裸露身体仰着头，嘴角上扬，眼角却有泪流出来。
你也分不清，戏里的王佳梅究竟为她即将为从苦闷的生活解脱感到开心，还是为自己被绝望逼致死感到悲凉。
著名演员冯远征在周迅主持的《表演者说》里谈到表演分为三个阶段，由大俗到大雅再到大俗。
初期演戏时没有表演技术，只能靠真情实感去演，属于“绝对真实”这是第一个俗；
后来训练了表演技艺，失声痛哭、放声大笑都切换自如，这个阶段是“雅”；
在经历了真实情感，懂得了表演技艺之后，同时又能加入生活阅历，
这个阶段开始用心感受角色此时此刻的状态，开始注入自己对角色的真情，这个阶段就是第二个“俗”。
看过几部春夏参与演出的影视剧，她的表演应该处于第一个俗的阶段。
春夏非科班出身，她挑选的角色在戏里的结局总难逃悲惨的宿命。
第一个扮演的角色是纯情善良的哑女，第二个是被遗弃的坏女孩，
第三个是遭遇家庭变故的女生；第四个是被师生恋逼上极端的女大学生。
角色的悲剧和春夏本人的经历有重叠的地方。
有位知乎网友评论春夏演技并非多出色，不过角色的经历恰好和演员本人的相似罢了。
这是春夏能调动充沛情感塑造角色的来源，但同时也是妨碍她发展的桎梏。
能凭借一类角色成为行业标杆是演员的一种成功，饰演特定一类角色表演才出色，何尝不是演员的一种遗憾。
其实，春夏自己也清楚，给饶雪漫的信里坦诚自己适合演悲剧，不适合插科打诨，才会在电影《左耳》选角时毛遂自荐饰演黎吧啦；
才会在试镜另一部电影时，当着导演翁子光的面：“这个角色不适合我，我不试了。”
也好，既然没有欲戴全能影后桂冠的野心，不妨在自己喜欢的角色中演得尽性。
《奇葩说》第四季某期，春夏自付到现场观看，摄影师给坐在观众席里的春夏一个特写镜头。
“这个妹子长得很清秀!”那是我第一次见到春夏的反应。
真正被圈粉是在春夏作为第四季真正被圈粉是在春夏作为第四季《奇葩说》说的言论。
后来才知道， “大家都是有骨气的人，互相讨厌没关系”这句很酷的话也出自春夏之口。
翻春夏的微博，文字画风和春夏平时说话的很不相同，像在阅读优秀文案的集锦。
她写心情：“我愿意看到乌云压过来，我想着你总会来救我的，就任由自己垮塌。”
她写生活：“我与山说话，山沉默不答；我与海对视，浪花翻打；我与人交好，人皆无趣疲乏，我与自己对望，俩人皆互为债主仇家。”
如果说她平时口吐的像爆文里的犀利金句，那微博上写的则倾向于文艺的诗。
人设最易圈粉的时代，微博无疑是个打造明星对外人设的好平台。
有的明星营造精致的生活，有的明星尽力亲民化。久了就会有种向外界展示自己的刻意感。
春夏的微博更像一个不断把触角伸向自己内心，探寻自己情绪之后的诗人写出来的诗；她在记录，而不是造势。
谈到诗人，他们大多以对物质嗤之以鼻，或者为追求理想宁愿活得清贫的形象出现在人们固有的认知里。
春夏写诗，但她不横刀斩断物质和梦想之间的联系，她不认为月亮会因为你弯腰捡了六便士就立马消失。
金马奖春夏上台发表获奖感言，她说:“感谢香港电影让我有饭可吃，有梦可做。”因为在这之前她七个月没工作，过得捉襟见肘。
按照营销爆文的方式，春夏大可以先讲诉自己的辛苦，把生活上的苦楚当做励志的素材，最后来句“只有坚持梦想，就会成功的那一天”收获掌声。
她没有，她率先承认自己的之前的困窘处境，首先感谢的是香港电影让她“有饭可吃”，让她暂时摆脱生活上的贫困，继而有梦可做。
感到自己难以再现王佳梅时期的表演状态时，她推掉了大部分的采访和剧本，等她觉得自己恢复了，又出来拍戏。
不排斥赖以生存的物质，又不贪恋接踵而至的名利。她最通透的地方就在于此。
她又并非无欲无求。《透明人》中，姜思达问，人为什么要独特。
春夏回答:“我就是要这个世界上有一束光是为我打的，我就是要有一个舞台是为我亮的；我要这个世界上有人是为我而来的。”
说到这，春夏眼眶里有泪打转，对面的姜思达望着她，轻斜着头，满是赞赏。
可以看到，她不是个“佛系青年”，所追求的事情有也行，没有也行，她是抱着破釜沉舟的念头去争取。
只是她想要的并不能从别人那里抢来，她像一个和自己赌誓的青春期少女，执拗地要证明自己的存在。
这个世界上，两类人活得很幸运。
一类喜爱名利，费尽心思夺取名利，最终名利双收的；另一类坚守自己内心所求，不轻易被外界干扰；春夏属于后者。
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