《当家主母》:俗套“大女主剧”也有闪光点
她们的自我蜕变,才是这个俗套故事最精彩的闪光点。
于正制造又来了。
刚开播时就亲自出场造势,并由他担任总制片,蒋勤勤、张慧雯、杨蓉领衔主演的网剧《当家主母》还在热播中。光听这名字,就能想到又是妥妥的“大女主”剧,也必定又涉及了宅门内斗、家族兴衰、女性励志等等元素。
果不其然, 《当家主母》是以女性振兴家族为背景,呈现女性觉醒与女性力量的女性群像剧,没错,这里的当家主母其实不只一个。 只不过,这部剧最初的画风不太美好——
开局就是任家的当家主母沈翠喜手撕丈夫任雪堂的小妾曾宝琴,女主角咄咄逼人的状态、俗套狗血的捉奸桥段,再加上身边人非我所爱,以及每个豪门都有一个纨绔子弟的设定,让人首先就对这质感有所怀疑:就不能来点新鲜的?
不能。
若不是随着剧情的深入,沈翠喜的人设渐渐饱满,光看前两集,观众很容易因为她前期刻板的“主母”形象而劝退。幸好,在剧情俗套、节奏缓慢、莫兰迪色已不再高级等弱点之外, 《当家主母》将重点放在了塑造女性群像上,慢慢地走进她们的世界,你才能发现《当家主母》有自己对封建 社会 女性的悲悯之心,在心痛女性悲剧命运的同时也有其深深的思考。
故事,发生在清朝。
任家世袭苏州织造行领织的职务,拥有祖传的缂丝秘技。家主任雪堂一介书生只爱研究诗书字画,夫人沈翠喜却善于刺绣与经营。任雪堂与旧时恋人曾宝琴“暗度陈仓”,诞下一子秀山。待曾宝琴即将嫁入府之时,任雪堂突然发生意外,生死未卜、下落不明。内忧外患下,沈翠喜一人担负着撑起任家的重任,幸有曾宝琴相助,两位女性冰释前嫌,从情敌变成了挚友、知己。因为利益,沈翠喜被两个贪官诬陷性命攸关时,失踪7年的任雪堂归来,沈翠喜的冤屈得到昭雪,生活回归往日的平静。
剧集的三分之二,就是这样一个故事。
这和于正宣称的“弘扬中国传统文化,不苦情、不煽情,没有狗血”的定位相差甚远—— 有关缂丝的剧情实在少到可怜,剧情过半仍然没将缂丝工艺讲出个“子丑寅卯”, 缂丝不过如同“穿针引线”的作用,却马马虎虎地没能成为一根好“针”,这又谈何守护缂丝工艺?若像电视剧《那年花开月正圆》那样,能把部分重点放在如何经商也无妨,但剧集的前几集,反而是家族内部的“战争”太过隆重——女强男弱、妻妾争宠、小妾入门未遂、家主失踪主母舍妾夺子......真是又苦情,又煽情,又狗血。
倒是,渐渐地,当任雪堂隐身于她们的生活,剧情开始充满了阴谋算计,内有不安分的小叔任家二爷任如风惹祸上身,外有苏州知府与织造不断设计构陷,如此,在经历了这多番苦难后,以沈翠喜与曾宝琴为主体的双生“大女主”剧才颇具“雏形”。
也终于开始显现,俗套的《当家主母》的不俗与反套路之处。
这一次,上帝没有乱开“金手指”。
于正制造中“大女主”爽文剧的翘楚当属《延禧攻略》,剧中的女主角魏璎珞一路走来,“神挡杀神、佛挡杀佛”,不曾有过半点儿委屈,逆袭之途星光璀璨。到了《当家主母》,两位女主角,都不曾生活顺遂,也没有无所不能。相对一些“大女主剧”总为配角降智,以凸显女主角光芒万丈的常规操作,《当家主母》中的反派角色,都是狡猾、贪婪而又智商在线的,苏州知府曹文彬、苏州织造李照,两大反派都不是蠢钝之徒,沈翠喜、曾宝琴与他们斗智斗勇几回合,互有胜负,反派的阴谋招招见血,她们的计谋也招招致命,但最终还是险些败于他们的无耻与阴毒。两位女主角见识、胆量、才能一样不缺,处事的行为习惯都在合理的范围,人物设定也符合逻辑。
在剧中,她们是耀眼的、可爱的。能够爱得热烈,也放得潇洒,对现实与人生也看得更为通透。一场从争宠开始的闹剧,到她们从情敌变成可互托生死的知己,一起携手斗外敌、攘内安,两个女主人公的形象塑造得越发丰满。
沈翠喜,义气、坚韧、有胆识、有担当,临危不惧;曾宝琴,聪慧、善良、有谋略、有勇气,爱憎分明。 对比剧中几位重要的男性角色,无论是任雪堂,还是任如风,还是任雪堂的随从书砚,都是懦弱无能、优柔寡断的,且习惯了逃避现实,并无多少志向。
而在家长里短、儿女情长之外,剧中通过一众女性的遭遇,控诉着那个时代 社会 对女性的苛刻,与无法主宰自己命运的女性人生的悲凉——
沈翠喜,幼时被任家所养,婚后不为丈夫所爱,虽然持家有道却也时刻在危机中生存,稍有差池,族中的长辈即可出来问罪幽禁她;
曾宝琴,本为官宦之女,却因家道中落流落风尘,脱离苦海后也无法光明正大入门,生子也不能在自己身边养育;
任家的姨娘陈晓红,一身出色的工匠技能无处可施,只能进任家为妾,以保安心生活;
沈翠喜的丫鬟巧儿,带着丰厚的嫁妆嫁给丁荣,却因要为夫家生儿子,在丁荣陷害沈翠喜时急火攻心一尸两命;
沈翠喜的另一个丫鬟舒芳,儿时被哥哥卖进任家,等她嫁给任如风后,又不时来讨钱、吸血、耍无赖……
总之,剧中那悠然的风花雪月与炽烈的冲突纷争下,更能让人有所共情的是古代一众女性生存境遇之残酷。 《当家主母》并不迂腐,是以这些女性的视角,去映照彼时 社会 对女性的摧残。而剧中的一些女性,有过甚至正在抗争,她们没有逆来顺受、任人宰割。
变化最大的是沈翠喜。
可以惊喜地看到,任雪堂失踪已久后,沈翠喜与府中家教魏良弓互生情意。虽然因为他去世而不能有个好结局,但在经历了单纯、美好的爱与被爱后,她打开了困住自己的那道门,也解放了自己被围墙困住的灵魂。因为道义、责任,她不得不做任家的主母,却从未想过,她本可以去更广阔的天地,只做沈翠喜。
从一切以任家为重、恪守成规,到主动提出和离,去反抗男权专制下旧时的婚姻制度、 社会 规则,主动去冲破封建 社会 为女性定制的枷锁,都是她女性个体意识的觉醒。
有人过早断定《当家主母》不过是翻版的《娘道》罢了,我却觉得这部依然没有摆脱狗血的网剧,比《娘道》好了太多。《娘道》里的女主角,作为一个女性,她认同男权 社会 女性的生存法则甚至是对女性的歧视与压迫, 而《当家主母》里的女性却是带着自主意识的,从沈翠喜到曾宝琴,再到其他女性配角都有思想上的进步——
沈翠喜 ,自强自立,想做独立的自己,能从不幸福的婚姻中逃离,不再依附任家生存。
曾宝琴 ,自己掌控命运,当在狱中面临将被母亲结束性命的时候,她没有遵从母亲认为她没有明天的结语,而在任雪堂失踪后,她又自己开绣房维持生活。
舒芳 ,一直努力的目标就是奋斗,是经营事业,面对只懂吃喝玩乐的丈夫任如风,主动写下一纸休书,愿与对方各自安好。
如意 ,看到相处七年的男子书砚有意无意地对女性进行规训,且对方求婚没有告诉她而是先去请示了家主,她失望至极霸气地说出“不嫁”,并用行动证明她反抗“父母之命,媒妁之言”的婚姻旧俗。换句话说,虽然她只是曾宝琴的婢女,但她从来没把自己当成任何人的附属品。
就连唯唯诺诺的姨娘 陈晓红 ,也在反思自己的人生,她也想凭借技术自己去打拼生活,不过是因为那个时代对女性的种种限制,没有给她机会让她走自己想走的路。
剧中这些女性的困境,就像一面镜子,她们的命运某种程度上也是对现代女性困境的影射。 虽然,时代不同,但在世界的角角落落,根深蒂固的重男轻女思想依旧存在,这个 社会 对女性的各种苛刻也从未消失。在一些国家,还有很多女性的 社会 权利依然渺若微尘。
而《当家主母》不仅仅有对女性悲剧命运的同情,在这个如同振保与白玫瑰、红玫瑰如何选择的故事里,还拥有对女性生存困境的探讨、反思。只不过, 《当家主母》是温柔的,用细腻的镜头语言,表达她们的困惑、不甘;用诗 意的内心独白,演绎她们的烦恼、挣扎;也用解开束缚的行动之刃,诠释她们的觉醒、成长。
她们的自我蜕变,才是这个俗套故事最精彩的闪光点。
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