同样是写秋,与静,天净沙秋思是
\u5929\u51c0\u6c99\u79cb\u548c\u5929\u51c0\u6c99\u79cb\u601d\u8fd9\u4e24\u9996\u5c0f\u4ee4\u90fd\u662f\u63cf\u5199\u79cb\u5929\u7684\u8bfb\u4e00\u8bfb\u4f60\u89c9\u5f97\u6709\u4ec0\u4e48\u4e0d\u540c\u300a\u5929\u51c0\u6c99\u00b7\u79cb\u300b\u63cf\u8ff0\u4e86\u4e00\u79cd\u4e94\u989c\u516d\u8272\u7684\u79cb\u666f\uff0c\u573a\u666f\u6709\u52a8\u6709\u9759\uff0c\u52a8\u9759\u7ed3\u5408\u3002\u800c\u6ca1\u6709\u60b2\u51c9\u7684\u5fc3\u60c5\u3002 \u300a\u5929\u51c0\u6c99\u00b7\u79cb\u601d\u300b\u5199\u4e86\u4e00\u79cd\u8427\u745f\u7684\u60c5\u666f\uff0c\u8868\u73b0\u6e38\u5b50\u601d\u4e61\u7684\u5fc3\u60c5\uff0c\u88ab\u79f0\u4e3a\u201c\u79cb\u601d\u4e4b\u7956\u201d\u3002
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1\u3001\u90fd\u662f\u63cf\u7ed8\u79cb\u5929\uff1b
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3\u3001\u8272\u5f69\u611f\u7684\u4e0d\u540c\uff1a\u79cb\u601d\u6574\u9996\u8bcd\u91cc\u6ca1\u6709\u4e00\u4e2a\u989c\u8272\u7684\u8bcd,\u4f46\u662f\u6574\u4f53\u770b\u786e\u662f\u7070\u8272\u7684\uff1b\u4f46\u662f\u79cb\u91cc\u9762\u5374\u6709\u201c\u9752\u3001\u7eff\u3001\u767d\u3001\u7ea2\u3001\u9ec4\u201d\u7b49\u8272\u5f69,\u540c\u6837\u8bf4\u660e\u4e86\u4f5c\u8005\u7684\u5fc3\u60c5\u662f\u4e0d\u4e00\u6837!
4\u3001\u9a6c\u81f4\u8fdc\u7684\u201c\u79cb\u601d\u201d\u4e0d\u4ec5\u5199\u666f\u8fd8\u5199\u4eba,\u7a81\u51fa\u4e86\u201c\u601d\u201d,\u5728\u672b\u5c3e\u4e24\u53e5\u65f6\u767d\u6734\u5199\u7684\u8f83\u4e3a\u5e73\u6de1.
《秋天》选自何其芳早年创作的诗集《预言》（1931－1933）。诗中透出那么一种氛围，那么一种神韵，这是最能勾住读者心魄的东西。所谓氛围，在文学作品尤其是抒情作品中，通常是指作品中的整体性的境象、风神、气韵。它与严羽的“气象混沌，难以句摘”的气象有所类似，又有所不同，气象所指更为廓大，包括内容、形式各个方面；氛围似乎主要关乎内容，涉及意象、意境、情感等。氛围可感而不可言，正如司空图所言：“神而不知，知而难状。”亦如唐人所言：“蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。”但读之有感，了然于心，也应能言追心意，形之于文。
《天净沙秋思》的艺术效果，静景与动景相映。又得力于成功地运用映衬技法。作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是相互映衬的妙用。
《秋天》选自何其芳早年创作的诗集《预言》（1931－1933）。诗中透出那么一种氛围，那么一种神韵，这是最能勾住读者心魄的东西。
所谓氛围，在文学作品尤其是抒情作品中，通常是指作品中的整体性的境象、风神、气韵。它与严羽的“气象混沌，难以句摘”的气象有所类似，又有所不同，气象所指更为廓大，包括内容、形式各个方面；氛围似乎主要关乎内容，涉及意象、意境、情感等。氛围可感而不可言，正如司空图所言：“神而不知，知而难状。”亦如唐人所言：“蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。”但读之有感，了然于心，也应能言追心意，形之于文。
《天净沙秋思》的艺术效果，静景与动景相映。又得力于成功地运用映衬技法。作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。这正是相互映衬的妙用。
《秋天》：神静
《天净沙.秋思》：景静
《天净沙.秋思》：景静
《秋天》：神静
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