宋词的发展史，豪放派和婉约派的区别 宋词豪放派和婉约派的特点是什么？
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婉约派的代表诗人是李清照
略说风格
说到风格问题,就不得不提大家都十分熟悉的一个例子：
宋朝苏轼写的《念奴娇·赤壁怀古》以气吞山河的气势,一扫词坛“绮罗香泽之态”,被尊为豪放派的代表.
宋朝第一个大量创作慢词的柳永写的《雨霖铃》,以缠绵悱恻的情调,描写了男女之间的离愁别绪,被尊为婉约派的代表.
苏东坡有一次问一个善歌的人：“我词何如柳七（柳永）?”那人回答：“柳郎中词,只合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸,晓风残月’.学士词需关西大汉,铜琵琶,铁绰板,唱‘大江东去’.”
这“铁琵琶”与“红牙板”生动形象地说明了豪放的苏词与婉约的柳词的不同特色,这特色就是风格.
因此可以说,风格就是作者、诗人在艺术创作中所表现出来的艺术特色和鲜明的个性.比如李白的诗与杜甫的诗,一浪漫一现实,辛弃疾的词与李清照的词,一豪放一秀丽,读起来肯定感觉不一样.我国古人早就说过：“文如其人”,十八世纪法国学者布封也说“风格即人”,这两句话的意思基本是一致的,它揭示了作者的个性特征与作品风格的密切关系.由于每个人所处的生活环境、生活经历、精神气质、文化素养、审美意识、兴趣爱好、创作才华等不同,在诗词创作过程中就会自然流露出来,就形成创作个性.这种创作个性使不同的人在处理题材、表达主题、描绘形象以及语言运用等方面都各有特色.经过长期的创作实践,这些特点在作品的内容和形式上的具体表现就会相对固定,从而形成较为稳定的风格.李白的清新飘逸、杜甫的沉郁顿挫、王维的幽静秀丽、李商隐的奇特晦涩……都是长期创作实践的结果,也是他们创作成熟的标志.
我国古代的文艺理论家们,对文学风格曾有过研究和探讨.汉魏的曹丕把风格大致分为两类：“文以气为主,气之清浊有体”.“气”就是风格特征,“清”指风格的清新俊逸,“浊”指风格的凝重沉郁.六朝的刘勰在前人研究的基础上又进行了新的探讨,他在《文心雕龙》里把作品的风格分为典雅、远奥、精约、显附、繁缛、壮丽、新奇、轻靡等八类.晚唐的司空图又以形象化的语言把诗的风格概括为雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲慨、形容、超谐、飘逸、旷达、流动等二十四品.诗词爱好者不妨多读读这些作品,从理论上有所提高.
创作风格不是与生俱来的,风格的形成需要长期的积累和实践.初学诗词的诗友开始是无法说风格的,因为这时的写作往往以摹仿、摹拟为主,作品的特点与读什么书、学谁的诗有很大关系.在这一阶段,要注意多读书、杂读书,不能凭个人的喜好拘泥于某一人或某一类诗词上,更不能凭什么才气、灵气.况周颐在《蕙风词话》中就如何写出好词评说：“其道有二,曰性灵流露,曰书卷酝酿.性灵关天分,书卷关学力.学力果充,虽天分少逊,必有资深逢源之一日.书卷不负人也.中年以后,天分便不可恃.苟无学历,日见其衰退而已.江淹才尽,岂真梦中人索还囊锦耶?”老舍先生也有一段精妙的论述,推荐给大家：“我们要求写出自己的风格来.这必须多写、多读.个人的风格,正如个人的生命,是逐渐成长起来的.在经常不断的劳动中,我们才有希望创出自己的风格来.一曝十寒,必不会作到得心应手.文艺作品不是泛泛的、人云亦云的叙述,而是以作家自己的特殊风格去歌颂或批评.没有个人的独特风格,便没有文艺作品所应有光彩和力量.我们说的什么,可能别人也知道；我们怎么说,却一定是自己独有的.”
创作风格的形成有着客观和主观的各种因素.客观方面,要受到时代风尚、时代精神的影响,要受到民族传统、读者要求的影响,也要受到外来文学的影响.岳飞存世的作品虽然不多,但其风格是突出而明显的,这与其生长在一个“待从头,收拾旧山河”的时代有关,一个生活在“太平盛世”的人是很难写出那样的作品的.作品的风格还往往与结交的朋友（或称群体）有关,“物以类聚,人以群分”,少数人经常在一起唱和、应对,就会使作品风格逐步趋向一致.像清朝形成的一些词派,大都是某一圈内或同一地域的.以齐鲁论坛上的作品来说,一江春水、襄儿、新疆LILY等的特点就十分相近,那就是注意格律、追求华丽、着重修饰、喜爱写景,这大概与他们经常作同一题材的作品、互相观摩学习有关.
从主观方面来说,作家的性格、生活经历、知识修养等,都是形成风格的重要因素.就以我们开始所提的苏轼和柳永来说,他们基本是同一时代的词人,但由于个人的遭遇和气质不同,词的风格也有显著的区别.同时,所谓风格也不是绝对的.《东坡乐府》有词三百多首,温婉之作竟有十之六七.像《水龙吟》：“春色三分,二分尘土,一分流水.细看来,不是杨花,点点是离人泪.”如果让关西大汉伴以铜琵琶来唱,岂不大煞风景?柳永的《乐章集》存词三百多首,也并非都是纤巧轻靡的艳词.如《望海潮》：“东南形胜,江吴都会,钱塘自古繁华.烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家.云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯……”,何来半点脂粉之气?
还要说明的是,作者的风格形成之后,不是永远不变的.由于作者主客观条件发生变化,他的作品的风格也会产生变化和发展.像诗友（特别是女诗友）喜爱的李清照,早期生活优裕,夫唱妇随,词多写闺情、相思,其愁绪多是“帘卷西风,人比黄花瘦”；南渡以后,经历了国破家亡的苦难,其诗词不论在内容上还是风格上都有所改变.其愁依旧,却成了“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”,更出现了“生当作人杰,死亦为鬼雄”这样的豪放之作.
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