采桑子·重阳上下阙分别写了什么 如何学习文学
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《采桑子·重阳》上阙写了（重阳菊花，鼓励人们要努力奋斗）；下阙写了（壮丽的江天秋景，歌颂革命根据地大好形势）。原文：
采桑子·重阳
毛泽东
人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。
注释
重阳：重阳节农九月九日，为传统的重阳节，又称“老人节”。
岁岁：年年。
今又重阳：此重阳是指诗人在战地重逢的重阳，1929年的重阳。
战地：这里指闽西农村根据地，当时这里外有敌人包围，内有地主民团的扰乱。
黄花：指菊花。
分外：格外。
劲：强劲。
不似：不类似，不像。
胜似春光：是说秋风比春光更美，是主观感受。
寥廓：指宇宙的广阔，也指广阔高远。
江天：指汀江流域的天空。[3]
白话译文
人的一生容易衰老而苍天却不老，重阳节年年都会来到。今天又逢重阳，战场上的菊花是那样的芬芳。
一年又一年秋风刚劲地吹送，这景色不如春天的光景那样明媚。却比春天的光景更为壮美，如宇宙般广阔的江面天空泛着白霜。
赏析：
此词作于1929年重阳节，为当年阳历10月11日。毛泽东在闽西征途中，欣逢重阳佳节，触景生情，因成此词。诗情画意，最为浓郁。它写了泞秋的战地风光，写得那么鲜明爽朗；它表现了对自然和人生的看法，表现得那么豪迈乐观。天空海阔，气度恢宏。使人读过以后，毫无感到肃飒之气，而会受到无限鼓舞。
这首词营造了一个恢弘开阔的艺术境界。诗人从大处着眼，从人生感悟落笔，摆脱了个人的荣辱得失，站在历史的、宇宙的、人类的高度抒发一个革命者的壮志豪情。酝词用字都非常大气，比如“寥廓江天万里霜”，一个“霜”字就包含了丰富多彩的画景，它既指“万山红遍，层林尽染”的霜叶，也指“鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由”的霜天。这样的秋景比起“暮春三月，江南草长，杂树生花，群莺乱飞”来，实在是别有风致。
词以极富哲理的警句“人生易老天难老”开篇，起势突兀，气势恢宏。“人生易老”是将人格宇宙化，韶光易逝，人生短促，唯其易逝、短促，更当努力进取，建功立业，莫让年华付流水。“天难老”却是将宇宙人格化。寒来暑往，日出月落，春秋更序，光景常新。但“难老”并非“不老 ”，因为“新陈代谢是宇宙间普遍的永远不可抗拒的规律”（毛泽东《矛盾论》）。“人生易老”与“天难老”，一有尽，一无穷；一短促，一长久；一变化快，一变化慢。异中有同，同中有异，既对立又统一。这并非“天行键，君子以自强不息”这一古老格言的简单趋附，而是立足于对宇宙、人生的清理并茂的认知和深刻理解的高度，揭示人生真谛和永恒真理，闪耀着辩证唯物主义的思想光辉，具有极强的审美启示力。“岁岁重阳”承首句而来，既是“天难老”的进一步引申，又言及时令，点题明旨，引起下文：“今又重阳，战地黄花分外香”。“今又重阳”是“岁岁重阳”的递进反复，年年都有重阳节，看似不变，其实也在变，各不相同：如今又逢佳节，此地别有一番风光。
古有重阳登高望远、赏菊吟秋的风习。在历代诗文中，重阳节与菊花结下了不解之缘。而身逢乱世的诗人，往往借写菊花表达厌战、反战之情，即菊花是作为战争的对立面出现的。但毛泽东笔下的“黄花”却是和人民革命战争的胜利联系在一起的。这“黄花”既非供隐士高人“吟逸韵”的东篱秋丛，亦非令悲客病夫“感衰怀”的庭院盆景，而是经过硝烟炮火的洗礼，依然在秋风寒霜中绽黄吐芳的满山遍野的野菊花，平凡质朴却生机蓬勃，具有现实与象征的双重性，带有赋和比的特点。词作者是怀着欣悦之情来品味重阳佳景的。黄花装点了战地的重阳，重阳的战地因此更显得美丽。“分外香”三字写出赏菊人此时此地的感受。人逢喜事精神爽，胜利可喜，黄花也显得异常美丽；黄花异常美丽，连她的芳香也远胜于往常。这一句有情有景，有色有香，熔诗情、画意、野趣、哲理于一炉，形成生机盎然的诗境，既歌颂了土地革命战争，又显示了作者诗人兼战士的豪迈旷放的情怀。尽管“人生易老”，但革命者的青春是和战斗、战场、解放全人类的崇高事业联系在一起的，他们并不叹老怀悲，蹉跎岁月，虚掷光阴，而是以“只争朝夕”的精神为革命而战，一息尚存，奋斗不止。
下片承“岁岁重阳”“今又重阳”的意脉，写凭高远眺，将诗的意境向更深更阔处开拓。岁岁有重阳，秋去又秋来，“一年一度秋风劲”，这个“劲”字，力度极强，写出秋风摧枯拉朽、驱陈除腐的凌厉威猛之势，笔力雄悍，极有刚健劲道之美。此情豪迈异于东风骀荡、桃红柳绿、莺语燕歌、温柔旖旎的春日风光。但劲烈的西风、肃杀的秋气在作者心中引起的不是哀伤，而是振奋。诗人的感情、战士的气质决定了他的审美选择：“胜似春光，寥廓江天万里霜”。天朗气清，江澄水碧；满山彩霞，遍野云锦，一望无际，铺向天边，这瑰丽的景色“胜似春光”。
《采桑子•重阳》
人生易老天难老，
岁岁重阳。
今又重阳，
战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，
不似春光。
胜似春光，
寥廓江天万里霜。
【译诗】
人之一生多么容易衰老而苍天不老，
重阳节却年年都来到。
今天又逢重阳，
战场上的菊花是那样的芬芳。
一年又一年秋风刚劲地吹送，
那不是春天的光辉。
却胜过春天的光芒，
无涯的汀江之上有绵绵不绝的秋霜。
【赏析】
对于九九重阳节这个民间古老的习俗，曾引起古往今来多少诗人的咏叹，这是一个属于秋天的时节，也是一个登临赏菊的时节，是慨叹、惆怅、追忆的时节；韶光易逝，人生短促，譬如朝露，明日黄花蝶也悲的时节。
就在这个时节涌现过多少离愁别绪的诗篇，其中最著名的，也是我们人人皆知的有王维的《九月九日忆山东兄弟》：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”还有杜牧的《九日齐山登高》：尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。”等等不一而足。
我在羁旅南京四年时，也曾写过一篇《苏州记事一年》，以平常心写了苏州的民间世俗生活，其中有“九月九，效外登高；望云望树，望鸟；小贩漫游山下。”（这里面有悠闲也有快乐；有风景也有商业。）
而诗人毛泽东在他这首《重阳》中却融慨叹和飞扬为一体，他没有一味缠绵在古代诗人的悲秋、哀秋、伤秋之中，而是从此中飞升起来。
诗篇一开始就是一句大气磅礴的感慨，这一句的胸襟气势以及对具体的光阴不再的体验唯有孔子的“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”可与之相较，如同一辄的感慨决非“诗家九月怜芳菊”式的感慨，毛泽东关心得更多，思考得更多，整个人生或苍天主宰都在他的注目之中。
接着他反复吟唱，后二句，连用二个叠字叠韵，让“重阳”二字回荡在耳际，缕缕不绝，令人产生一种博大的沉郁之感。突然，画面及音调变了，仅仅一句从前三句中异军突起，带来鲜明而新奇的出人意料之美，这就是诗人生活的一个侧影，也是革命斗争中抒情的一笔。的确，芬芳的战地黄花在一年一度的重阳节里脱颖而出，它在沉郁之气中颤动着它娇嫩的花瓣，恍若初春的小花在龙钟的重阳疾速闪烁着，拂动着，因为“战地”二字之音韵已将刚劲果敢之力锲入前面三行所造成的浓郁画面。这上半阕最后一行显得英姿勃发，仿佛是一个美的亮点从隆重的气氛中破空而出，美焕美伦。
接下来下半阕有豁然开朗及挺进之势，好像诗人已彻底战胜了“人生易老天难老”以及“重阳”的浓厚秋云，秋风在刚劲有力地年年吹送。诗人再进一步以一贯的“到中流击水”及“欲与天公试比高”之大无畏的气概说出这秋风胜过春光，同时表明他青年时代“风华正茂”的热血必将贯注其一生。在此他改天换地之豪气又一次控制不住地跃然纸上。
最后一行以描写大景致结束，其中“霜”字也是毛主席极爱使用的一个字，而“不”字也是他爱使用的，这两个字不断表明他对风景的热爱以及对气吞山河抒发之偏爱。
而且当时毛主席在病中，因1929年的重阳节前后他先后在上杭、永定等县养病，但他的吟唱也非“病中吟”，而是“壮士行”，豪气依然雄沉爽朗。
《采桑子•重阳》
人生易老天难老，
岁岁重阳。
今又重阳，
战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，
不似春光。
胜似春光，
寥廓江天万里霜。
【译诗】
人之一生多么容易衰老而苍天不老，
重阳节却年年都来到。
今天又逢重阳，
战场上的菊花是那样的芬芳。
一年又一年秋风刚劲地吹送，
那不是春天的光辉。
却胜过春天的光芒，
无涯的汀江之上有绵绵不绝的秋霜。
【赏析】
对于九九重阳节这个民间古老的习俗，曾引起古往今来多少诗人的咏叹，这是一个属于秋天的时节，也是一个登临赏菊的时节，是慨叹、惆怅、追忆的时节；韶光易逝，人生短促，譬如朝露，明日黄花蝶也悲的时节。
就在这个时节涌现过多少离愁别绪的诗篇，其中最著名的，也是我们人人皆知的有王维的《九月九日忆山东兄弟》：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”还有杜牧的《九日齐山登高》：尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。”等等不一而足。
我在羁旅南京四年时，也曾写过一篇《苏州记事一年》，以平常心写了苏州的民间世俗生活，其中有“九月九，效外登高；望云望树，望鸟；小贩漫游山下。”（这里面有悠闲也有快乐；有风景也有商业。）
而诗人毛泽东在他这首《重阳》中却融慨叹和飞扬为一体，他没有一味缠绵在古代诗人的悲秋、哀秋、伤秋之中，而是从此中飞升起来。
诗篇一开始就是一句大气磅礴的感慨，这一句的胸襟气势以及对具体的光阴不再的体验唯有孔子的“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜”可与之相较，如同一辄的感慨决非“诗家九月怜芳菊”式的感慨，毛泽东关心得更多，思考得更多，整个人生或苍天主宰都在他的注目之中。
接着他反复吟唱，后二句，连用二个叠字叠韵，让“重阳”二字回荡在耳际，缕缕不绝，令人产生一种博大的沉郁之感。突然，画面及音调变了，仅仅一句从前三句中异军突起，带来鲜明而新奇的出人意料之美，这就是诗人生活的一个侧影，也是革命斗争中抒情的一笔。的确，芬芳的战地黄花在一年一度的重阳节里脱颖而出，它在沉郁之气中颤动着它娇嫩的花瓣，恍若初春的小花在龙钟的重阳疾速闪烁着，拂动着，因为“战地”二字之音韵已将刚劲果敢之力锲入前面三行所造成的浓郁画面。这上半阕最后一行显得英姿勃发，仿佛是一个美的亮点从隆重的气氛中破空而出，美焕美伦。
接下来下半阕有豁然开朗及挺进之势，好像诗人已彻底战胜了“人生易老天难老”以及“重阳”的浓厚秋云，秋风在刚劲有力地年年吹送。诗人再进一步以一贯的“到中流击水”及“欲与天公试比高”之大无畏的气概说出这秋风胜过春光，同时表明他青年时代“风华正茂”的热血必将贯注其一生。在此他改天换地之豪气又一次控制不住地跃然纸上。
最后一行以描写大景致结束，其中“霜”字也是毛主席极爱使用的一个字，而“不”字也是他爱使用的，这两个字不断表明他对风景的热爱以及对气吞山河抒发之偏爱。
而且当时毛主席在病中，因1929年的重阳节前后他先后在上杭、永定等县养病，但他的吟唱也非“病中吟”，而是“壮士行”，豪气依然雄沉爽朗。
“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰。”自战国楚宋玉《九辩》以来，悲秋就成为中国古典诗赋的传统主题。而前人以九九重阳为题材的诗章词作，则更借凄清、萧杀、衰飒的秋色状景托怨情、兴别恨，少有不著一“悲”字者。诸如王维的“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”，杜甫的“弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催”，杜牧的“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”，苏轼的“万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也悲”等等，或叙写羁旅他乡的孤寂清冷，或叙写羁旅他乡的孤寂清冷，或寄寓伤时忧国的凄怆痛楚，或倾吐落拓失意的抑郁苦闷，或抒发获罪被贬的万端感慨，皆“婉转附物，招怅切清”。毛泽东的这首词却脱尽古人悲秋的窠臼，一扫衰颓萧瑟之气，以壮阔绚丽的诗境、昂扬振奋的豪情，唤起人们为理想而奋斗的英雄气概和高尚情操，独步诗坛。
词以极富哲理的警句“人生易老天难老”开篇，起势突兀，气势恢宏。“人生易老”是将人格宇宙化，韶光易逝，人生短促，唯其易逝、短促，更当努力进取，建功立业，莫让年货付流水。“天难老”却是将宇宙人格化。寒来暑往，日出月落，春秋更序，光景常新。但“难老”并非“不老 ”，因为“新陈代谢是宇宙间普遍的永远不可抗拒的规律”〔毛泽东『矛盾论』〕。“人生易老”与“天难老”，一有尽，一无穷；一短促，一长久；一变化快，一变化慢。异中有同，同中有异，既对立又统一。这并非“天行键，君子以自强不息”这一古老格言的简单趋附，而是立足于对宇宙、人生的清理并茂的认知和深刻理解的高度，揭示人生真谛和永恒真理，闪耀着辩证唯物主义的思想光辉，具有极强的审美启示力。“岁岁重阳”承首句而来，既是“天难老”的进一步引申，又言及时令，点题明旨，引起下文：“今又重阳，战地黄花分外香”。“今又重阳”是“岁岁重阳”的递进反复，年年都有重阳节，看似不变，其实也在变，各不相同：如今又逢佳节，此地别有一番风光。
古有重阳登高望远、赏菊吟秋的风习。在历代诗文中，重阳节与菊花结下了不解之缘。而身逢乱世的诗人，往往借写菊花表达厌战、反战之情，即菊花是作为战争的对立面出现的。但毛泽东笔下的“黄花”却是和人民革命战争的胜利联系在一起的。这“黄花”既非供隐士高人“吟逸韵”的东篱秋丛，亦非令悲客病夫“感衰怀”的庭院盆景，而是经过硝烟炮火的洗礼，依然在秋风寒霜中绽黄吐芳的满山遍野的野菊花，平凡质朴却生机蓬勃，具有现实与象征的双重性，带有赋而比的特点。词作者是怀着欣悦之情来品味重阳佳景的。黄花装点了战地的重阳，，重阳的战地因此更显得美丽。“分外香”三字写出赏菊人此时此地的感受。人逢喜事精神爽，胜利可喜，黄花也显得异常美丽；黄花异常美丽，连她的芳香也远胜于往常。这一句有情有景，有色有香，熔诗情、画意、野趣、哲理于一炉，形成生机盎然的诗境，既歌颂了土地革命战争，又显示了作者诗人兼战士的豪迈旷放的情怀。尽管“人生易老”，但革命者的青春是和战斗、战场、解放全人类的崇高事业联系在一起的，他们并不叹老怀悲，蹉跎岁月，虚掷光阴，而是以“只争朝夕”的精神为革命而战，一息尚存，奋斗不止。
下片承“岁岁重阳”“今又重阳”的意脉，写凭高远眺，将诗的意、境向更深更阔处开拓。岁岁有重阳，秋去又秋来，“一年一度秋风劲”，这个“劲”字，力度极强，写出秋风摧枯拉朽、驱陈除腐的凌厉威猛之势，笔力雄悍，极有刚健劲道之美。此情豪迈异于东风骀荡、桃红柳绿、莺语燕歌、温柔旖旎的春日风光。但劲烈的西风、肃杀的秋气在作者心中引起的不是哀伤，而是振奋。诗人的感情、战士的气质决定了他的审美选择：“胜似春光，寥廓江天万里霜”。天朗气清，江澄水碧；满山彩霞，遍野云锦，一望无际，铺向天边，这瑰丽的景色难道不“胜似春光”么？
双调。
分上下阙称双调，如采桑子，蝶恋花
又细分为：上下片完全相同的，如采桑子，蝶恋花；上下片不完全相同有一定差别的，如桂枝香；上下片差别很大甚至有的连押韵也不相同的，如清平乐、六丑。
单调，只有一段，如如梦令
三叠，分三段，如兰陵王
又细分为：双拽头，前两段相同，比最后一段要短的多，如瑞龙吟、剑器近；非双拽头，三段字数差不多但有不同，如兰陵王。
四叠，分四段，如莺啼序，是词中篇幅最长的一种。
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