琴文化兴盛
早在《诗经》中，琴的身影已频繁出现，如“窈窕淑女，琴瑟友之”和“琴瑟在御，莫不静好”，展示了其在古代社会中的重要地位。刘籍的《琴议篇》更是对琴的美质赞誉有加。约公元前1000年左右，《小雅》中的记录表明，琴演奏在民间已十分普遍，表明三千年前的华夏大地，琴文化已广泛流传。
春秋战国时期，琴的演奏和传说如伯牙的《水仙操》和《高山流水》等，使琴文化达到了新的高度。著名琴家如伯牙、孔子、师旷、师襄等人的出现，标志着琴艺的显著发展。这一时期，琴文化的影响力已超越了国界，留下了众多佳话。
西汉时期，司马相如的《凤求凰》和《长门怨》等琴曲成为经典，刘向的《琴说》则阐述了琴的七种用途。桓谭的《新论.琴道篇》进一步丰富了琴学内容，流行的琴曲如《幽兰》、《白雪》等，标志着琴文化的繁荣。
东汉、魏、西晋时期，蔡邕、蔡琰等人的作品进一步推动了琴文化的发展，如《蔡氏五弄》和《胡笳十八拍》等。东晋至南北朝，琴家如谢安、宗炳等人的琴论和曲谱，如《碣石调.幽兰》谱，都对琴艺传承有着重要影响。
唐朝时期，琴文化达到全盛，雷氏世家等斫琴名家的出现和《春雷》等名琴的问世，展示了琴艺的精湛。琴家如董庭兰、曹柔等人的贡献，如减字谱的发明，使琴曲得以完善。《阳关三叠》等新曲的出现，反映了琴与其他音乐的融合。
两宋时期，琴文化继续兴盛，朝廷对琴的重视，以及宋代琴家如朱文济、姜夔等人的贡献，推动了琴曲的丰富和发展。《潇湘水云》和《樵歌》等著名琴曲，以及《广陵散》、《胡笳十八拍》等经典曲目，都在这个时期流传开来。
扩展资料
中国音乐纵有三千年以上的历史，但实际上从远古至唐末，直接的声音材料（乐谱）极为贫乏。所以研究古代中国音乐史只能从一些间接的资料（如文献、乐器、雕刻、绘画等）入手。古琴是中国乐器中保留有较多声响资料的乐器之一，所以欲了解中国古代及传统的音乐风貌，古琴实在是一不容忽视的音乐宝库。源远流长的古琴音乐已建立起自己一套完整的美学、乐律、记谱法、弹奏法、指法等等体系，故历来有琴道或琴学之称。本词条将古琴艺术此种种不同体系作一概括性的介绍。
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