谁知道舒伯特降E大调Op.122这首作品的背景资料 求关于舒伯特A大调钢琴奏鸣曲OP.120/D.664的音乐背...
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Schubert, Franz (Peter)
(1797.1.31,奥地利 维也纳附近～1828.11.19,维也纳)
舒伯特《小夜曲》
奥地利作曲家，他为古典时期和浪漫时期的音乐世界架起桥梁，以利德(lied)和室内乐的旋律及和声著称。其他作品包括《C大调交响曲》(《伟大交响曲》；1828)、《b小调交响曲》(《未完成交响曲》；1822)、弥撒曲和钢琴曲。
早期生活和事业
舒伯特的父亲狄奥多尔(Franz Theodore Schubert)是一名校长，母亲伊丽莎白(婚前名维茨〔Vietz〕)结婚时从事家管。舒伯特是他们存活下来的第四子。他的哥哥是伊格那斯(Ignaz)、卡尔及斐迪南，有一名妹妹泰瑞莎。狄奥多尔是一位品德高尚的人，他建立了一所昌盛的学校。舒伯特一家爱好音乐，也在家中磨炼弦乐四重奏的演奏，小舒伯特拉中提琴。他从父亲和哥哥伊格那斯那里获得音乐基础教育，后接着在哥哥这位堂区教堂管风琴师的教导下学得风琴演奏技巧和音乐理论。1808年他获得一份奖学金，使他在皇家宫廷礼拜堂唱诗班中取得一席，并得以进入维也纳首要的平民寄宿学校市立神学院。他在神学院的老师包括帝国宫廷管风琴师卢齐卡(Wenzel Ruzicka)，后来还有处于声誉颠峰的作曲家萨利耶里(Antonio Salieri)。舒伯特在学生管弦乐团中拉小提琴，很快晋升为首席，还在卢齐卡不在时指挥乐团。他也参加合唱团，并与同学一同磨炼室内乐和钢琴的演奏。
根据同校朋友的说法，舒伯特生性害羞，不愿展示他初作的曲子。他早期的作品包括一首长的《钢琴二重奏幻想曲》、一首歌曲、数阙管弦乐序曲、各式各样的室内乐、三首弦乐四重奏。以科策布(August von Kotzebue)所写文字为本的一部未完成小歌剧《镜骑士》(Der Spiegelritter)也写于这些年里。朋友的兴趣和鼓励使他克服害羞，最后他终于让萨利耶里看到自己的作品。1812年舒伯特变声。他离开大学，但私下仍跟随萨利耶里继续学习3年以上。这段期间他进入维也纳一所师范学院，1814年秋天成为父亲在学校中的副手。舒伯特因其五短身材而退役，他续任教职至1818年为止。
1813～1815年所写的众多曲子以多样和实际价值为贵。这些是一名年轻天才的作品，还不成熟，但展现了风格、原创性和想像力。除了5首弦乐四重奏以外，有3首完整的弥撒曲和3阙交响曲。他的第一部全本歌剧《欲望的恶魔殿堂》(Des Teufels Lustschloss)完成于师范学院时期。但此时歌曲写作是首要、全心全意的兴趣所在。1814年10月19日他第一次着手为歌德的诗《纺车旁的葛丽卿》(取自《浮士德》)配乐，这是他的第30首歌曲，在此杰作中一举创造了德国利德(艺术歌曲)。次年舒伯特又写下140首以上的歌曲。
舒伯特留下许多未完成的歌曲残篇和草稿，为探视其创造心灵的作用提供一些线索。显然地，首要动机来自旋律，由诗的文字产生了曲调，和声(曲子的和弦结构)和转调视旋律轮廓而定。但诗人所见的外在细节——自然的、家居的或神秘的——促生了纺车、水波或春天的“耀眼外衣”等伴奏中绝妙的图像。这些特点完全呈现于1815年的歌曲。随后岁月里，歌曲中这些新奇的改变加深且加多，但没有革命性的变化。1815年期间舒伯特还继续专心于写作时运不济的歌剧∶5～12月写下《守候四年》(Der vierjahrige Posten)、《费尔南多》(Fernando,Claudine von Villa Bella)和《萨拉曼卡之友》(Die Freunde von Salamanka)。
此时舒伯特的外在生活起伏不大。大学时代的朋友对他忠实，尤是斯帕农(Joseph von Spanun)，他于1814年将舒伯特介绍给诗人迈尔霍佛(Johann Mayrhofer)。斯帕农还诱导年轻而才气横溢的萧伯(Franz von Schober)去拜访舒伯特。1815年晚期萧伯到学校里，看见舒伯特在一班之前，旁边堆着他的手稿，萧伯激起舒伯特(愿听人言者)从自身义务脱身的欲望。1816年春季舒伯特申请莱巴赫(今斯洛维尼亚卢布尔雅那〔Ljubljana〕)一所学院的音乐总监之职，但不成功。他的朋友试着使歌德对舒伯特的歌曲发生兴趣，1816年4月他们寄出一册16首配乐给身在威玛的诗人。这没有产生任何结果。最后在1816年12月，萧伯劝舒伯特请假。尽管父亲并不愿意，舒伯特仍获得许可，随后8个月他与萧伯在一起，住在这位朋友的寡母家中。
1817年早期萧伯带着男中音佛格尔(Johann Michael Vogl)回家见舒伯特。这次见面的结果是∶由佛格尔演唱舒伯特的歌曲成为维也纳交谊厅中风行的事。他与胡滕布雷纳兄弟(Anselm and Joseph Huttenbrenner；一为作曲家，一为业余音乐家)、加伊(Joseph von Gahy, 一名钢琴家，舒伯特与他弹二重奏)的友谊可追溯到此时。但这段自由的时期并不长久，1817年秋季舒伯特重回教职。在给朋友的信中他说自己是坐授的音乐家。早先两年作品特别丰富。这段时期的歌曲包括《该尼墨得》(Ganymed)、《流汉者》和取自歌德小说《威廉．迈斯特》的《竖琴师之歌》。舒伯特又写下两首交响曲∶《c小调第四号》(1816)，舒伯特自己命名为“悲剧”；《降B大调第五号》(1816)，是受欢迎的作品。第四首弥撒曲(C大调)作于1816年。1817年特别是一系列杰出钢琴奏鸣曲的开始之年，有6首作于萧伯家中，最佳的是《降E大调第七号》和《B大调第十一号》。
1818年夏，舒伯特结束了与其心性不合的教书岁月。在春季的挫折期中他只写出《C大调第六号交响曲》这部有分量的作品。然而，此时他的声望持续上扬，作品《C大调义大利序曲》的公演于1818年3月1日在维也纳举行。6月舒伯特离开维也纳，到匈牙利塞里兹(Zseliz)埃斯泰尔哈吉(Esterhazy)家族避暑住所，担任伯爵约翰两名女儿的音乐教师。从舒伯特写给朋友的信中可见他心绪飞扬，该年夏季月份中标记着一般迸发的新鲜创造力。《一首法国歌曲的变奏》(e小调)和《降B大调奏鸣曲》两首二重奏、成套舞曲、歌曲、《德意志安魂曲》陆续完成。
成熟期
一回到维也纳，舒伯特即与迈尔霍佛同住，在冬季月份中写下小歌剧《双生兄弟》。虽由佛格尔赞助，这部作品的演出仍往后延，而1819年6月舒伯特和佛格尔前往歌手在上奥地利的出生地过一次延长假期。作曲家对乡间之美感到喜悦，也因各处热情接纳他的音乐而感动。他在施泰尔(Steyr)写下第一首广为人知的器乐曲《A大调钢琴奏鸣曲》(作品664号)，还有出名的钢琴和弦乐合奏的《鳟鱼五重奏》。1819年底舒伯特专注于以歌德和朋友迈尔霍佛诗作为本的歌曲写作，其中歌德启发他写出大作《普罗米修斯》。
1820年6月《双生兄弟》演出，在维也纳获得稳健的成功，剧中佛格尔扮演双生兄弟两个角色。接着演出的是剧作《魔琴》(Die Zauberharfe)的戏剧音乐(同年8月)，其中可爱而富旋律性的序曲以《罗莎蒙德》序曲之名见称。舒伯特正在更广的社交圈中成名，不只在朋友与赞助人的有限范围里。富裕而有影响力的松莱特纳(Sonnleithner)家族对他的发展感到兴趣，家中的儿子列奥波德成为舒伯特的好友和支持者。1820年底舒伯特写下《四重奏乐章》(c小调)，是20年代中期伟大弦乐四重奏的先声，还有另一首受欢迎的曲子，这是以《第二十三诗篇》文字为本为男声而谱的经文歌。1820年12月他开始写作歌德《水上精灵之歌》的人声配乐，该曲是低音弦乐伴奏的男声八重唱(作品714号)，完成于1821年2月。
舒伯特为出版自己作品的努力全都没有结果。然而，1821年早期一些朋友以签名稿方式提供歌曲《魔王》的乐谱，这次反应极佳，也因而筹足钱来出版《纺车旁的葛丽卿》。18个月以后，作品12号得以付印。
舒伯特的歌曲和舞蹈音乐在维也纳大受欢迎，因而音乐会派对上全是此类音乐。这些派对(称为Schubertiaden)在富商或文官家中举行，但歌剧和公开音乐会的更宽广世界仍与他无缘。1821年期间他致力于写作第七部交响曲(E大调和e小调)，但也被搁置下来，和此时其他许多未完成作品一样。他决心在歌剧方面立足，9和10月他与萧伯到圣波尔坦(St. Polten)度一次短假，在那里舒伯特的朋友们合力演出一部三幕歌剧《阿方索与艾斯特雷拉》(Alfonso und Estrella)。1822年2月舒伯特完成该剧，但不曾演出。同年7月在阿岑布鲁格(Atzenbrugg)与萧伯和其他朋友共度的几天里，舒伯特写下名为《我的梦》的文件，描写一名爱好音乐的年轻人与父亲之间的争吵。1822年秋季他开始写作另一部未完成的曲子《b小调交响曲》(《未完成交响曲》)，该曲发自舒伯特内心，而这次不再注定没没无闻。两个乐章和半完成的诙谐曲完成于1922年11和12月。同年11月舒伯特写下一首钢琴幻想曲，其中的变奏以歌曲《流汉者》的主题为本，还完成《降A大调弥撒曲》。
1822年底舒伯特罹患性病(可能是梅毒)，而翌年成为卧病而退隐的一年。他几乎不间断地继续作曲。1823年2月写下《a小调钢琴奏鸣曲》，4月以独幕小歌剧《密谋者》——后因政治审查而改名《内战》——再次尝试在维也纳戏剧界获取成功。然而，该年的名作是联篇歌曲《美丽的磨坊少女》，代表着舒伯特抒情艺术的梗概。舒伯特在医院度过部分夏日时光，可能在卧病时着手写作最具野心的歌剧《费拉布拉斯》(Fierrabras)。这部作品被维纳出名的克恩滕托尔(Karntnertor)剧院的董事会拒演。1823年随舒伯特写作戏剧《罗莎蒙德》(12月在维也纳演出)的音乐而结束。
1824年头几个月还是不顺遂。舒伯特生病、身无分文而被一种失败感所折磨。但这些月份里他写下三部室内乐大作∶《a小调弦乐四重奏》；第二首d小调弦乐四重奏，包含以歌曲《死神与少女》为本的变奏；弦乐和管乐器演奏的《F大调八重奏》。他的沮丧显见于1824年3月31日写给画家库佩尔威泽(Leopold Kupelwiser)的一封信，信中他说自己是“全世界最不幸、最可怜的人”。在急需用钱的时候，他在夏季重回埃斯泰尔哈吉家的教职，1824年5月再度前往塞里兹。他的健康和精神再次恢复。这段时期特别有一些壮丽的钢琴二重奏、《C大调钢琴奏鸣曲》、《根据降A大调原主题的变奏》、《匈牙利嬉游曲》。
虽然他的歌剧一直不曾演出，这些年和往后岁月中他的歌曲和半歌却经常在维也纳公演。出版方面进展快速，虽然经济状况仍然吃紧，却已有所缓和。这是《湖上夫人》歌曲的时期，作品包括早先风行但后来被忽视的《圣母颂》。器乐曲有a小调钢琴奏鸣曲，还有作于巴德加施泰因(Badgastein)的D大调钢琴奏鸣曲。夏季假期中他草拟一部交响曲，很可能是1828年完成的《C大调交响曲》(《伟大交响曲》)的开头部分。此时舒伯特的新朋友施温德(Moritz von Schwind,一位年轻画家)和鲍恩费尔德(Eduard Bauernfeld,一位剧作家)几乎一直跟他在一起。
晚年
1824年萨利耶里辞去宫廷乐长之职，导致他的副手艾布勒(Josef Eybler)扶正。1826年舒伯特申请悬缺的副乐长职位，尽管有数位有力人士的强烈支持，他还是不成功。从那时到两年后他去世为止，他似乎已听天由命。他不再申请职位或提出歌剧作品以求立足稳固。很少人相信舒伯特不知道自己的出众能力，但如同他意识到自己的天才并了解到这种天才是通往上流社会之门一样，他也知道自己的出身和教养低微且举止笨拙。这种自觉使他缺乏自信、保留、犹豫不前。他的一生几乎完全奉献给作曲，而从出版商所付费用和偶有的教学中获取生计。
1826年的歌曲包括莎士比亚《请听云雀》和《谁是西尔维亚》的配乐，写于他在瓦铃(Wahring)村短暂停留期间。这一年夏季和秋季三首优秀的器乐作品是最后的《G大调弦乐四重奏》、《G大调钢琴奏鸣曲》和《降B大调钢琴三重奏》的开头部分。1827年舒伯特写下联篇歌曲《冬之旅》的前12首歌。1827年贝多芬之死无疑对舒伯特影响很深，因为不能否认地，他最后的器乐作品中出现一种更深刻、更知性的特质，近似贝多芬音乐的特质。其中几首可以看到贝多芬的影响，特别是《降E大调钢琴三重奏》(1827)和《c小调钢琴奏鸣曲》(1828)，但他自己强烈的个人特性从不曾埋没。1827年9月舒伯特到格拉茨(Graz)度过一次短假。回来后他写下《降E大调钢琴三重奏》，还继续《冬之旅》第二部分的工作。这是钢琴独奏曲《即兴曲》和《乐兴之时》(Moments musicaux)的写作时期。
一连串杰作标记着舒伯特生命的最后一年。这一年早期他写下最伟大的钢琴二重奏《f小调幻想曲》。《伟大交响曲》在3月完稿，同时完稿的还有清唱剧《米里安的胜利之歌》。6月他写下第6首弥撒曲(降E大调)。8月重回歌曲写作，产生了一同出版的组曲《天鹅之歌》。9月和10月初的终结作品为最后3首钢琴奏鸣曲(c小调、A大调、降B大调)和伟大的《C大调弦乐五重奏》，这首弦乐五重奏是音乐古典时期的天鹅之歌。
舒伯特唯一的公开音乐会在1828年3月26日举行。这是一次艺术上和财务上的成功，而这位穷作曲家终于能够自己买一架钢琴。8月底他搬到他与哥哥斐迪南的住处。舒伯特的健康(1823年搞坏了)早已变差，而他无休止的工作使自己筋疲力尽。10月他罹患伤寒，原因是喝了不干净的水。他与哥哥和数位密友在一起度过生命中最后的时光。
有人说舒伯特在音乐史上的定位是模棱两可的，因为他身居古典音乐世界和浪漫音乐世界之间。然而，他可被视为最后一位伟大的古典时期作曲家。他的音乐是浪漫样式的主观情绪表现，以诗意构思而成，在音乐语言方面具革命性，不过却以古典乐派形成的模子塑造出来。结果在20世纪逐渐明朗的是∶舒伯特真正更属于海顿、贝多芬、莫札特的时代，而非舒曼、萧邦、华格纳的时代。
奏鸣曲
降E大调奏鸣曲
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