写愁思的诗句有哪些?
多少泪珠何限恨,倚阑干 (李璟《摊破浣溪沙》)
楚客欲听瑶瑟怨,潇湘深夜月明时。 (刘禹锡《潇湘神》)
暝色入高楼,有人楼上愁 (李白《菩萨蛮》)
弱柳从风语已多,情未了。回首犹重道:记得绿罗裙,处处怜芳草 (牛希济《生查子》)
疑举袂,丛兰裛露似沾巾。独坐亦含颦(刘禹锡《忆江南》)
山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。何日更重游 (白居易《忆江南》)
思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。月明人倚楼 (白居易《长相思》)
时节欲黄昏,无聊独倚门 (温庭筠《菩萨蛮》)
过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲 (温庭筠《梦江南》)
未老莫还乡,还乡须断肠 (韦庄《菩萨蛮》)
妾拟将身嫁与,一生休。纵被无情弃,不能羞 (韦庄《思帝乡》)
残月脸边明,别泪临清晓 (牛希济《生查子》)
枕前发尽千般愿,要休且待青山烂 (敦煌词)
欲他征夫早归来,腾身却放我向青云里 (敦煌词)
暗里回眸深属意。遗双翠。骑象背人先过水 (李珣《南乡子》)
日日花前常病酒,不辞镜裹朱颜瘦 (欧阳修《蝶恋花》)
古代诗人描写乡愁、寄托愁思的诗词特别多,比如”举杯消愁愁更愁“这样的诗句表达的就是是诗人的愁思。古诗中的愁思也分很多种,如伤怀古今、怀才不遇,好友分别等等。比如李白的《行路难》、《将进酒》都反映出诗人心中的苦闷,以及壮志难酬的悲痛。王维的《送元二使安西》中的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”表现的是诗人的离别之愁。描写愁思的诗句还有很多,如下:
白发三千丈,缘愁似个长。李白《秋浦歌》
多情应笑我,早生华发。 苏轼《赤壁怀古》
君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。李白《将进酒》
永忆江湖归白发,欲回天地入扁舟。李商隐 安定城楼
楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。
《代赠》,代拟的赠人之作。此题诗二首,这是第一首。诗以一女子的口吻,写她不能与情人相会的愁思。 诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法,从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中,衬托出她的思想感情。
诗的开头四字,就点明了时间、地点:“楼上黄昏”。后面“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动:她举步走到楼头,想去望望远处,却又废然而止。这里,不仅使我们看到了女子的姿态,而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意,“欲望”,是想去望她的情人;但为何又欲望还休呢? 对此,诗人并不作正面说明,因为那样容易流于显露,没有诗意;他用描绘周围景物,来表现女子的情思。
南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻,不能来此相会。此连上句,是说女子渴望见到情人,因此想去眺望;但又蓦然想到他必定来不了,只得止步。欲望还休,把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态,写得细微逼真。“月如钩”一本作“月中钩”,意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就象是一对情人的不得会合。
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景;这两句则是女子低头所见近处地上景物。高下远近,错落有致。这里的芭蕉,是蕉心还来展开的芭蕉,稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”,写的就是这种景象;这里的丁香,也不是花瓣盛开的丁香,而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风,哀愁无限,这既是女子眼前实景的真实描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁,兴起、加深了人之愁,是“兴”;物之愁,亦即人之愁,又是“比”。芭蕉丁香,既是诗人的精心安排,同时又是即目所见,随手拈来,显得那么自然。
景与情、物与人融为一体,“比”与“兴”融为一体,精心结撰而又毫无造作雕琢之迹,是此诗的极为成功之处。特别是最后两句,意境很美,含蕴无穷,历来为人所称道,《诗话类编》就把它特别标举出来,非常赞赏。 这是我摘录的。
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