风流的蔡澜
上世纪的香港影坛，犹如一座沸腾的熔炉，藏着诸多传奇人物与瑰宝，尽管港三艺术虽未被主流接纳，却凭借其独特的魅力，绽放出异彩纷呈的故事。在这一派繁盛之中，蔡澜这位“香港四大才子”之一，无疑是最闪亮的一颗星。早在70年代末，蔡澜在邵氏电影的舞台上崭露头角，凭借《香港奇案》引领了当时的奇案风潮，展示了他非凡的编剧才华。进入黄金时期，他更是放纵不羁，挑战边界，制作了诸如《聊斋艳谭》《灯草和尚》《力王》《血恋》等突破传统的港三经典，这些影片不仅挑战了三级片的极限，甚至触及了四级的边缘。
蔡澜作为嘉禾制片主任和大路影业的创始人，身处主流制作人的行列，却选择了与众不同的道路。他以独特的视角看待电影，认为电影制作不应受限于类型，任何题材都有其存在的价值。他坦诚道：“三级片只是众多电影类型之一，就像找女朋友，有人偏好狂野，有人追求纯真，热爱电影的人会接纳所有类型。”
蔡澜的“救亡图存”策略在1993年得到了历史的验证。当港片市场陷入低谷，三级片却如一道曙光，照亮了低迷的市场，如《蜜桃成熟时》《人肉叉烧包》等影片大获成功，不仅拯救了市场，还捧红了一众艳星，如邱月清、叶玉卿等人。
蔡澜深知，港三的票房并非易得，关键在于找到合适的演员。如叶玉卿，她的出现为港三带来了空前的热度。然而，真正的大牌女星并不会轻易涉猎，她们对电影艺术有着独特的理解。蔡澜回忆起日本演员青山知可子，她同样将自己视为演员，愿意为电影奉献一切。
叶玉卿凭借自身的勇气和聪明才智，从一个露点封面开始，开启了自己的演艺生涯新纪元。她的成功并非偶然，而是精准的营销策略与自身条件的完美结合。其他女星虽然尝试模仿，但无法复制叶玉卿的辉煌，这反映出在港三这片领域，对观众口味的精准把握和艺术家的坚持至关重要。
在色情片这片领域，何藩和麦当雄两位大师以其独特的艺术视角，将情色题材提升到了新的高度。然而，蔡澜对此并不认真对待。他以轻松的心态看待电影制作，认为拍摄过程中的乐趣更为重要，但他仍尝试各种可能，保持对电影艺术的热爱和探索。
然而，90年代中期的港三园地，却陷入了质量下滑的困境。蔡澜对此深感痛心，他强调，即使是“投机取巧”，也应保持对电影艺术的尊重。电影制作不仅是技术，更是对人性和社会的深刻洞察。唯有认真对待，才能创作出真正触动人心的作品。
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