中国古代有几钟琴 中国古代四大名琴,或有名的古筝

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中国古代的乐器简直森罗万象…… 不过琴的种类(弦类乐器)有:

箜篌,又名坎侯。箜篌是中国古老的弹拔乐器,箜篌有三种样式,卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌。

远在春秋战国(公元前770——公元前221)之时,中国南方楚国就已有了卧箜篌的雏形。

箜篌最初用于雅乐,在汉代(公元前206——公元220)用于清商乐。隋代(公元581——公元618)用于燕乐,并逐步流行于民间和少数民族地区。

竖箜篌,又叫胡箜篌,竖头箜篌和立箜篌,东汉时期(公元25——公元220)由波斯经西域传入中国,盛行于隋唐时代(公元581——公元907),一般多用于仪仗音乐中。

凤首箜篌原是印度弓型竖琴“维纳”,在东晋时经天竺传入中国中原地区。在中国隋唐时代(公元581——公元907)使用广泛。

箜篌,音色明亮、音域宽广,不仅能演奏旋律,也能演奏和弦,在独奏与合奏中有着更多的优越性,是中国古代皇室中不可缺少的乐器,从我国大同云冈石窟的浮雕上和敦煌壁画中的许多乐舞场面都可以看到弹奏箜篌的人像。可见在中国流传之广、之久。

琵琶。一种梨形音箱、曲颈、四弦四柱、横置胸前用拔子或手指弹奏的琵琶,以簿桐木板蒙面、琴颈向后弯曲、琴杆与琴面上六相二十五品,可演奏十二个半音和转换十二个调性,定弦为A~D~E~a,采用尼龙缠钢丝弦。传统琵琶曲中有大曲与小曲之分。大曲称为大套,如《十面埋伏》、《月儿高》为琵琶大曲;小曲称为小套,一般每曲为68拍。大曲中有文曲、武曲之分。小曲中亦有文板、武板之分。文板指慢板,曲调秀丽平和,武板指快板,曲调流畅热烈。现代琵琶常应用于歌唱、曲艺、戏曲和歌舞伴奏中,也应用于独奏、合奏与重奏中。

古筝。筝是一件古老而极富民族特色的乐器,故又常称它为"古筝"。常见的有十九弦,二十一弦、二十五弦筝。乐队中较为普遍使用的是二十一弦筝。
定弦与音阶
筝的传统定弦法是将各弦定弦为五声音阶,每弦只发一音。二十一弦筝通常最低弦(第一弦)定为D音,由此以上各弦可分别定弦为D宫、D徵、D羽、D商、D角五种五声音阶的一种,全部音域包括某种五声音阶的四组。

转调
筝的传统定弦法定好弦后,在演奏过程中不能向较远关系的调转调,而暂时向近关系调的转调是可行的,如下面两种方法:
1、右手弹弦,左手在音柱左侧重压琴弦,使音升高半音而成为新调五声自然音。
2、从前调进入近关系调时躲避宫系的五声偏音,仅用四声音列。躲避偏音法是一种折中的方法,能适应快速的演奏和转调。

古琴。中国传统拔弦乐器,古称瑶琴、玉琴,现又称七弦琴。长约130厘米,厚约5厘米。
一般以桐木作面板,梓木作底板。琴面有13个琴徽,用以标识弹奏时的音拉。琴面张七弦,在外侧第一弦最粗,向内依次渐细,并按五声音阶定弦。演奏时靠右手拔弦取音,有散、按、泛三种不同的音色。散音,即以空弦发音,声音刚劲浑厚,常用作曲调中的骨干音;泛音是以左手轻触徽位,发出轻盈飘渺的声音;按音是左手按弦发音。有擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘等基本指法。音域为四个八度:c-d2。常运用同度音、八度音、空弦音、按音、走指音、滑音、颤音等各种技法,以深化其艺术表现力。

马头琴。蒙古语称“胡兀尔”、“莫林胡兀尔”。马头琴名称的来源来自乐器本身:那是因为乐器的顶端有一个端庄生动的马头雕像而得名。故而称为马头琴。

马头琴音色柔和、深沉带有一些苍凉感,具有浓郁的草原韵味而深受到牧民们的喜爱。马头琴除了它的声音具有独特的魅力以外,它还有一段动人的传说。

相传在很早很早以前,在科尔沁草原(中国北方)上有一个健壮的小伙子名字叫苏和,他能唱得一手好歌,他养的马里面有一匹雪白的高头大马,每当小伙子唱歌的时候它都在一旁跟着嘶鸣,声音非常悦耳,好象是给小伙子伴奏一样,苏和非常喜爱这匹通人性的白马,他和白马成了好朋友,苏和走到哪里,白马都会寸步不离地跟着他。

在一次赛马会上,苏和骑着这匹白马获得了冠军,小伙子非常高兴,可是这时忽然来了一群打手把白马抢跑了,原来是这里的王爷也看上了这匹马。

这匹白马离开了小伙子,日夜思念它的主人,每当听到苏和唱歌召唤它时,它都跟着嘶鸣,终于有一天白马挣脱了缰绳跑了出来。但半路上被追来的打手射出的毒箭射中,但它仍然坚持着,一直到了苏和的蒙古包前才倒地而死。苏和这个坚强的小伙子流泪了,他哭着,抚摸着他的马,耳边一直回响着白马苍凉的嘶鸣声,为了使白马一直伴着他,于是他把白马的腿做成一个琴杆,头骨做了音箱,用马的皮蒙在琴箱上,并用马尾做成了弓子,并根据白马生前的模样,在琴头上雕刻了一个同样的马头,于是就产生了草原上第一个马头琴,马头琴的声音传达着牧民的心声,一代又一代…

二胡。二胡是民族乐队拉弦乐器中主要的和最有特色的乐器。它的音色浑厚、甜润、纯正而雅致;强弱控制能力很强,给人以悦耳动听、刚劲而秀美之感,善于表现各种情调的曲调、音型、长音等。
(1)定弦、记谱、音域与音色
二胡有里外两根弦,琴弓马尾毛夹置于两弦之间拉奏。定弦为纯五度,在不改变两弦音程关系前题下,还可在一定范围里变化。
二胡用高音谱表按实际音高记谱,在音色方面,内外弦在常用和相同把位上比较,内弦音色饱满,外弦较清亮。
(2)弓法
下面介绍的二胡的一些主要弓法,在其他拉弦乐器上同样适用。
弓子在弦上摩擦运动的方向称为"弓向"。将弓子从左(持弓端)向右拉为拉弓;将弓子从右(弓尖端)向左推为推弓。标记用弓弦乐器通用符号--拉弓标记为"?"推弓标记为"∨"。
主要弓法有以下几种:
1、 分弓是一弓一音的弓法。用长弓演奏的分弓称为“大分弓”,适宜强奏和演奏抒情旋律中的长音符。用短弓演奏的分弓,可分别称作中分弓、小分弓一般适宜演奏快速进行的紧密音符。
2、连弓--是一弓奏邮若干音的弓法。根据速度与音符进行密度,一弓所奏的音数量
是有限的,一弓的弱奏比强奏能奏出更多的一些音符。连弓用普通连音弧线标记:"?"。
3、顿弓--从运弓形式上分为两种:一种为"分顿号",用分弓奏出,每一弓均奏出一个短促的音符:另一种为"连顿号",用一弓奏出几个短促的音。分顿弓用"?"符号标记;顿号是演奏轻巧敏捷性音乐的常用弓法。
4、连断号--用一弓奏出几个比连顿弓稍长的,但又有间断的几个音来。用连断弓演奏的一组音,在音符上各加一短横线,并用弧线连起。
5、颤弓--还可称为"抖弓",这是演奏震音的弓法,通用震音符号标记。用弓子的某一部分(一般用弓尖或弓子的前半部分)演奏,适宜各种力度。

补充:中国古代四大名琴
1.号钟

“号钟”是周代的名琴。此琴音之宏亮,犹如钟声激荡,号角长鸣,令人震耳欲聋。传说古代杰出的琴家伯牙曾弹奏过“号钟”琴。后来“号钟”传到齐恒公的手中。齐恒公是齐国的贤明君主,通晓音律。当时,他收藏了许多名琴,但尤其珍爱这个“号钟”琴。他曾令部下敲起牛角,唱歌助乐,自己则奏“号钟”与之呼应。牛角声声,歌声凄切,“号钟”则奏出悲凉的旋律,使两旁的侍者个个感动得泪流满面。

2.绕梁

今人有“余音绕梁,三日不绝”之语。其语源于《列子》中的一个故事:周朝时,韩国著名女歌手韩娥去齐国,路过雍门时断了钱粮,无奈只得卖唱求食。她那凄婉的歌声在空中回旋,如孤雁长鸣。韩娥离去三天后,其歌声仍缠绕回荡在屋梁之间,令人难以忘怀。

琴以“绕梁”命名,足见此琴音色之特点,必然是余音不断。据说“绕梁”是一位叫华元的人献给楚庄王的礼物,其制作年代不详。楚庄王自从得到“绕梁”以后,整天弹琴作乐,陶醉在琴乐之中。有一次,他竟然连续七天不上朝,把国家大事都抛在脑后。王妃樊姬异常焦虑,规劝楚庄王说:“君王,您过于沉沦在音乐中了! 过去,夏桀酷爱‘妹喜’之瑟,而招致了杀身之祸;纣王误听靡靡之音,而失去了江山社稷。现在,君王如此喜爱‘绕梁’之琴,七日不临朝,难道也愿意丧失国家和性命吗?”楚庄王闻言陷入了沉思。他无法抗拒“绕梁”的诱惑,只得忍痛割爱,命人用铁如意去捶琴,琴身碎为数段。从此,万人羡慕的名琴“绕梁”绝响了。

3.绿绮

“绿绮”是汉代著名文人司马相如弹奏的一张琴。司马相如原本家境贫寒,徒有四壁,但他的诗赋极有名气。梁王慕名请他作赋,相如写了一篇“如玉赋”相赠。此赋词藻瑰丽,气韵非凡。梁王极为高兴,就以自己收藏的“绿绮”琴回赠。“绿绮”是一张传世名琴,琴内有铭文曰:“桐梓合精”,即桐木、锌木结合的精华。相如得“绿绮”,如获珍宝。他精湛的琴艺配上“绿绮”绝妙的音色,使“绿绮”琴名噪一时。后来,“绿绮”就成了古琴的别称。

一次,司马相如访友,豪富卓王孙慕名设宴款待。酒兴正浓时,众人说:“听说您‘绿绮’弹得极好,请操一曲,让我辈一饱耳福。”相如早就听说卓王孙的女儿文君,才华出众,精通琴艺,而且对他极为仰慕。司马相如就弹起琴歌《凤求凰》向她求爱。文君听琴后,理解了琴曲的含意,不由脸红耳热,心驰神往。她倾心相如的文才,为酬“知音之遇”,便夜奔相如住所,缔结良缘。从此,司马相如以琴追求文君,被传为千古佳话。

4.焦尾

“焦尾”是东汉著名文学家、音乐家蔡邕亲手制作的一张琴。蔡邕在“亡命江海、远迹吴会”时,曾于烈火中抢救出一段尚未烧完、声音异常的梧桐木。他依据木头的长短、形状,制成一张七弦琴,果然声音不凡。因琴尾尚留有焦痕,就取名为“焦尾”。“焦尾”以它悦耳的音色和特有的制法闻名四海。

汉末,蔡邕惨遭杀害后,“焦尾”琴仍完好地保存在皇家内库之中。300多年后,齐明帝在位时,为了欣赏古琴高手王促雄的超人琴艺,特命人取出存放多年的“焦尾”琴,给王仲雄演奏。王仲雄连续弹奏了五日,并即兴创作了《懊恼曲》献给明帝。到了明朝,昆山人王逢年还收藏着蔡邕制造的“焦尾”琴。

  古琴(又称七弦琴)是世界最古老的弹拨乐器之一,它具有三千多年的悠久历史,仅传世的唐至清代的琴曲就有三千余首,其内容之多彩,和文献之丰富,可称中国古乐遗产之冠。古琴不仅在中国古乐中占极突出的地位,而且也深受世界音乐学者的重视,它是研究中国音乐文化不可忽视的重要领域。清末以来,古琴一度中道衰落,琴人日趋稀少,许多宝贵琴曲也相继失传,使古琴艺术落入「日薄西山,气息奄奄」的困境。1954年,中国艺术研究所(原中央音乐学院民族音乐研究所)成立以后,对琴音乐进行大量搜集整理工作。1956年,中国音乐家协会,及中国艺术研究院音乐研究所组织古琴工作者赴全国廿一个省市开展古琴音乐的采访调查,访问了八十六位琴家,搜集270多首琴曲,在中国唱片社及各地电台的支持下,共录制琴曲约1500分钟。在这次采访的推动下,各界对古琴又有了重新认识,并促使多年不弹琴的琴家,纷纷重操七弦,有的不顾年老体弱,日以继夜地刻苦钻研,发掘打谱,使绝响百年的古曲又重放光彩;有的招收弟子,传授琴艺,使古琴艺术后继有人。北京、上海、天津、成都、渖阳等音乐学院都先后设立古琴专业,不少地区成立了古琴会,古琴事业出现一派欣欣向荣的景象。

  1965-1978年,中国琴坛再度萧条,原准备出版的古琴唱片,也无法付梓。今天,我们终於有机会,由中国艺术研究院音乐所与中国唱片总公司将1960年编创的古琴唱片,进行重新编辑,并准备分批陆续出版。

  这套激光唱片是一份珍贵的音乐遗产,因为这是古琴有史以来,第一次大规模搜集的古琴精华,它包括了广陵、虞山、泛川、九嶷、新浙、诸城、梅庵、淮阳、岭南等九大琴派,廿二位琴家,五十三首琴曲,特别值得提出的是,这些琴家都是各派的第一流高手,现已有廿位琴家先后作古,目前尚健在的两位已是八十多岁的耄耋老人。因此这套唱片可称为中国古琴音乐的稀世珍宝,不可再得。这是一套CD,共8张,古琴界称之为“老八张”。1956年,查阜西先生率领由文化部、中国音乐家协会和中国艺术研究院音乐研究所组织的古琴调查组,遍访全国各地86位琴家琴人,搜集、整理了大量琴学史料,并留下了大量极其珍贵、不可复得的琴曲钢丝录音资料
  。这“老八张”唱片正是其中的一部分。限于历史条件的限制,这些录音并非尽善尽美,但对后学者而言,如此原汁原味、醇厚无华的琴乐正是我们需要用心去聆听的。学琴之人宜备。

  琴曲九大派:

  1、浙派 代表人物:徐白元、郭楚望、毛敏仲、徐天民、徐秋山、徐梦吉、徐仲和等;代表琴曲:《潇湘水云》、《渔歌》、《樵歌》、《胡笳十八拍》等

  2、虞山派 代表人物:严天池、徐上瀛、吴景略等; 代表琴曲:《秋江夜泊》、《良宵引》、《潇湘水云》等

  3、广陵派 代表人物:徐常遇、徐祜、徐祺、吴灴、秦维翰、释空尘、孙绍 陶、张子谦、刘少椿等; 代表琴曲:《龙翔操》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《潇湘水云》、《广陵散》等

  4、浦城派 代表人物:祝桐君、许渔樵、张鹤等; 代表琴曲:《渔樵问答》、《平沙落雁》、《阳关三叠》、《石上流泉》等

  5、 泛川派 代表人物:张孔山、顾玉成、顾隽、顾梅羹、夏一峰、查阜西、喻绍泽等; 代表琴曲:《流水》、《醉渔唱晚》、《孔子读易》、《普安咒》等。

  6、九嶷派.代表人物:杨时百、管平湖等; 代表琴曲:《流水》、《广陵散》、《胡笳十八拍》、《幽兰》等。

  7、 诸城派 代表人物:王溥长、王雩门、王心源、王燕卿、王心葵等; 代表琴曲:《长门怨》、《阳关三叠》、《关山月》等。

  8、梅庵派.代表人物:王燕卿、徐立孙、邵大苏、王永昌等; 代表琴曲:《平沙落雁》、《长门怨》、《关山月》、《秋江夜泊》、《捣衣》等。

  9、 岭南派 代表人物:黄景星、李宝光、郑健侯、杨新伦等、吕宏望; 代表琴曲:《碧涧流泉》、《渔樵问答》、《怀古》、《玉树临风》、《鸥鹭忘机》、《乌夜啼》等。

  曲目:

  卷一 管平湖

  1、碣石调幽兰 《古逸丛书》
  2、离 骚 《神奇秘谱》
  3、广陵散 《神奇秘谱》

  卷二 吴景略
  1、阳 春 《松弦馆琴谱》
  2、墨子悲丝 《五知斋琴谱》《自远堂琴谱》
  3、潇湘水云 《五知斋琴谱》
  4、梧叶舞秋风 《琴学入门》
  5、忆故人 《今虞琴刊》
  6、秋塞吟 《五知斋琴谱》
  7、渔樵问答 《琴学入门》

  卷三 查阜西.张子谦.刘少椿.
  1、洞庭秋思 《琴书大全》 查阜西
  2、长门怨 《梅庵琴谱》 查阜西
  3、渔 歌 《自远堂琴谱》 查阜西
  4、梅花三弄 《蕉庵琴谱》 张子谦
  5、龙翔操 《蕉庵琴谱》 张子谦
  6、樵 歌 《蕉庵琴谱》 刘少椿
  7、听泉引 《大还阁琴谱》 詹澄秋

  卷四 管平湖
  1、流水 《天闻阁琴谱》
  2、唉乃 《天闻阁琴谱》
  3、胡笳十八拍 《五知斋琴谱》

  卷五 姚炳炎.溥雪斋
  1、高山 《琴学入门》 姚炳炎
  2、华胥引 《神奇秘谱》 姚炳炎
  3、酒狂 《神奇秘谱》 姚炳炎
  4、大胡笳 《神奇秘谱》 姚炳炎
  5、楚歌 《神奇秘谱》 姚炳炎
  6、良宵引 《五知斋琴谱》 溥雪斋
  7、鸥鹭忘机 《自远堂琴谱》 溥雪斋
  8、梅花三弄 《琴箫合谱》 溥雪斋
  9、《普庵咒》 溥雪斋

  卷六 乐瑛.杨葆元.夏一峰. 程午加
  1、韦编三绝 演奏:乐瑛
  2、沧海龙吟 演奏:乐瑛
  3、岳阳三醉 演奏:乐瑛
  4、列子御风 演奏:乐瑛
  5、鹿鸣 演奏:杨葆元
  6、伐檀 演奏:杨葆元
  7、归去来辞 演奏:杨葆元
  8、平沙落雁 演奏:杨葆元
  9、静观吟 演奏:夏一峰
  10、秋江夜泊 演奏:程午加

  卷七 吴兆基.詹澄秋.顾梅羹.
  1、搔首问天 演奏:吴兆基
  2、渔歌 演奏:吴兆基
  3、石上流泉 演奏:詹澄秋
  4、忆故人 演奏:吴兆基
  5、流水 演奏:顾梅羹
  6、捣衣 演奏:徐立荪

  卷八 杨新伦.沈草农.龙琴舫.喻绍泽.关仲航.卫仲乐
  1、乌夜啼 演奏:杨新伦
  2、平沙落雁 演奏:沈草农
  3、捣衣 演奏:龙琴舫
  4、高山流水 演奏:侯作吾
  5、佩兰 演奏:喻绍泽
  6、渔樵问答 演奏:关仲航
  7、醉渔唱晚 演奏:卫仲乐
  8、流水 演奏:卫仲乐

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