卖姬不如卖腐
作者|毛丽娜编辑|李春晖
耽改101还在努力铺垫，“双女主”剧抢先亮相。《了不起的女孩》与《流金岁月》在2020年底先后播出，硬糖君半年前预言的《百合接过耽美的枪？》到了揭开谜底的时候。
同期同题对打的两部剧，前者为爱奇艺与青春剧厂牌小糖人联合出品，后者则根据亦舒1987年的长篇同名小说改编。群众解读也好，有意宣传也罢，尽管两部剧都有男主，讨论重点却全在“姬情”。
演员们也卖力配合。倪妮和刘诗诗在红毯上又是牵手又是对视，双人 时尚 大片尺度更是羡煞耽改粉，“为妮写诗”cp在剧集播出前就已声名在外；金晨虽然盖章男友和绯闻男主不断，但“金桐玉女”超话的入股粉丝已相当可观。
在这两部百合剧后，还有《当家主母》《双镜》《传家》等多部双女主剧待播。演员、片方和平台显然都对卖姬寄予了卖腐一样的期待。但硬糖君还是要和上次一样泼冷水：更立体、更有现实意义的女性角色，更多元有张力的女性之间的关系确实是观众期待的。但刻意的cp、女演员的“总攻”人设，我们真吃不下。
无论是百合剧还是耽美剧，让人上瘾的就是那种“好像是爱情”的留白感和纯爱感。因为一切都没说透，都有可能发生，便促使观众从戏里追到戏外，拿着放大镜找糖的同时，不自觉地掉入坑底。
但如果说《镇魂》《陈情令》这类“夏日限定”多少还有几分无心插柳的真味，这批双女主剧从诞生伊始就熟谙套路，因此带着浓烈的人工糖精感。如今新一批耽改剧，也大有这个倾向。殊不知观众老爷着迷的就是“抠糖”的快乐，糖全做好送到嘴边，反而吃不下了。
拿《流金岁月》这对来说，刘诗诗与倪妮最近发糖节奏之频繁令人惊诧。耳鬓厮磨的合体大片就不说了，单看红毯上时而相视一笑，时而十指相扣的劲头，非但让人感觉不到好甜，反而有种直女营业的刻意，就差把“快点来看剧”打在公屏上了。
更重要的是，“为妮写诗”也好，“金桐玉女”也罢，都没有任何延展性与想象空间。当年“博君一肖”能够发展为国民CP，与两名男主都是单身且未有公开的恋爱经历有关。但刘诗诗才刚刚产后复出；倪妮有冯绍峰、井柏然两位著名前任；金晨则是绯闻体质，和朋友出门吃饭都能传出有新恋情。总之，大家都名花有主，难有擦出火花的可能。现实中没有延展性，就更衬出发糖的人为操作感。
而且这些双女主剧本质和以前的女性群像剧类似，女主们都有各自的感情线。双男主剧可以好兄弟闯天下，只搞事业不搞爱情，大结局时两人仍旧孑然一身。双女主各自恋爱，却又有戏外真人cp，怎么看怎么别扭。
前期靠着双女主友情线备受好评的《了不起的女孩》，随着剧情展开金晨与李一桐的友情线变淡，两人的事业爱情线浮出水面，就让不少人大呼“错付了”。
而且百合剧的IP储备也是个问题。耽美小说之多可以撑起耽美101，但百合小说则很是青黄不接，圈内大神太少，神作更少，亦舒的《流金岁月》原著更与百合没半点关系。少了优质蓝本做参照，仿照耽改模式强行造糖又无法逻辑自洽的百合剧，让人实在磕不下去。
这边厢双女主强行造糖，那边厢女明星争做总攻。随着百合剧的轮番登场，好不容易偃旗息鼓的女明星“总攻风”又有抬头趋势。
从范冰冰那套雌雄同体大片开始，到张天爱靠着《太子妃升职记》男儿心女儿身的角色意外走红，姬圈扛把子成为女明星的流行标签，一时间“老攻”遍地走。
女明星搞总攻人设，要讨好的当然是女性群体。在给明星花钱这件事上，女人们往往更大方。“直男女神”容易流失直女受众，搞总攻人设，是个拉近自己与女用户的好机会。
但显然，事务繁忙的女明星及其团队没有时间好好研究一下何谓“总攻”，而简单直接地将其理解为扮酷扮帅扮霸道，对着全天下宣布“你是我的女人”。
于是群众得以看到张天爱三天两头霸总上身，壁咚了一个又一个；万茜挑眉耍帅，顶着油头邪魅一笑；官方身高162cm的王子文，在微博自称“你们的老攻”；而已有“贤妻”人设的刘涛，一度西装上身扮总裁，和蒋欣搞起了掏心CP，又是嘴对嘴接吻，又是长夜漫漫想念你的隔空表白。
可惜女明星卖力做总攻，群众却不买账，还要大呼油腻不忍看。在真正的女同性恋看来，这群女明星扮总攻简直像小孩搞家家酒。在直女们看来，一夜之间或美艳或温柔的女明星纷纷转性，也让人接受无能。
总攻人设有风险，稍一不慎变油田。帅而不自知是姬圈扛把子的迷人之处，一旦强行耍帅立刻变油腻。
从B站网友自发剪辑的如天仙攻、女王攻等视频内容不难发现，直女迷恋的不是换个性别的女霸总，而是具有成熟魅力、独立人格而且有钱的漂亮姐姐。
总结来说，所谓姬圈扛把子对于直女的意义不是“我想嫁给她”，而是“我要成为她”。“总攻”攻的对象不是同一性别的女性，而是变幻莫测的生活与命运。
这一点从姬圈女星受欢迎排名便能窥伺一二：天海佑希、凯特·布兰切特，以及美剧《疑犯追踪》主演之一艾米·塔克，无论姬圈女星风云如何变幻，始终能够位列前排笑看风云。
她们能够吸引直女，除了颜值以外（成为姬圈老攻颜值很重要），还有对事业、家庭以及个人命运的掌控能力。
直女对姬圈天菜的追捧，以及今年“姐学”的大行其道，本就是一种对男性凝视视角下“白幼美”女性形象的反抗。
因此成为直女认可的姬圈老攻，并不需要女明星强行西装搭配短发装男人，甚至也不需要女星出演双女主剧或与其他女星暧昧互动。只要展现出女性温柔强大，能够掌握自己命运的一面，自会有直女愿意买单。
女女CP浪潮的背后，无非是各利益相关方希望复刻男男CP的成功路径。那么,真正具有商业价值的姐妹情又是什么样呢？还是要在女团中寻找答案。
靠着CP起飞的女团成员真不少。隔壁韩国二代团WG前成员李宣美老师与四代团RV现役成员姜涩琪一起出演姐妹综艺，愣是演出了小情侣味道，两人节目在播期间人气飞涨；国内的《青春有你2》，原本觉得自己最多撑两轮的赵小棠，靠着“大虞海棠”CP起飞，最终以第七名成团出道。
而百合CP对真人加成效果最明显的例子，还是要看48系萌妹们。几百个小偶像，大家起点和业务能力都差不多，有CP加成就意味着有故事性和讨论度，于是获得脱颖而出的机会。
硬糖君将48系成功CP的特点概括为两个词：BE美学与未完待续。
粉丝多为宅男的48系，一直就有打造CP迎合宅男百合魂的传统。商业CP固然甜，但也因为过于全自动化，让人难觉得“磕到了是真的”。
BE的CP则不一样。原本关系极好，又靠着CP上升的小偶像突然交恶避嫌，不是因为假戏真做还能因为什么？偶像越是不来往，CP粉越是兴奋，认为这次搞到真的了。李艺彤与黄婷婷的卡黄CP，正主下场多次都拆不散，就是因为BE美学反而迎合了群众“玻璃渣中抠糖”的心理。
BE美学，为百合CP提供了故事性。未完待续，则为百合CP提供了想象空间。虽然CP双方交恶，但仍有同台机会，两人又还是单身，那么故事就还有转折的余地。这种转折余地，吸引着粉丝持续关注并不断自发寻找这对CP身上的隐藏糖。
同样的道理，转换为耽美CP也适用。靠着夏日限定剧大热的CP们，在剧集合作结束后其实交集并不多，甚至刻意避嫌。但CP饭就是会因为这种不再来往，而认定正主在暗中交往。
但必须承认，比起男男CP，打造一对成功的、具有商业价值的百合CP并不容易。目前内娱算得上成功的百合CP多属偶像团体，但偶像之间往往属于竞争关系，拆CP虽迟但到，结果总是不那么好看。且偶像团体影响力有限，没有哪对能够实现全民向收割。
排名最高百合cp为金桐玉女，仅为20名
另外，CP之间若隐若现的性张力也是吸引群众入股的关键。但百合CP之间的性张力难以把握，稍有不慎便会过界沦落至刻意卖姬。磕CP的主要受众是直女群体，女性更了解女性之间的感情是怎么一回事，真糖假糖一眼便知，因此百合CP其实在直女群体中缺乏代入感。即使是在 娱乐 产业工业化程度极高的日韩以及擅长拍摄同性爱情题材的泰国，也没有真正大势的百合CP或百合神剧出现。
说到底，直女追姬圈天菜也好，互换双女主、女性群像剧也罢，并不是希望看两个女性如何暧昧，而是想看到成熟独立的女性角色、守望相助的女性关系。
网友也许会将这种期待“激进”地表现为嗑女女CP，但创作者可别当真啊。说到底，女性用户离女性关系太直接、太切近。这么近的距离，注定就难以形成造梦空间。
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