姜夔：南宋文学家、词人、音乐家，他的诗作有何特点？
姜夔数次科举不中，遂一生布衣，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，词风潇洒，讲究韵律，多自度腔，其作品素以空灵含蓄著称。自度腔指不依旧谱而自作的新曲。姜夔有十七首自度曲，并注有旁谱，他的音节文采在当时为一时之冠。同时代著名的词人辛弃疾对他的词也深为叹服，曾和他填词互相酬唱。
与周邦彦相比，姜夔反俗为雅，下字运意，都力求醇雅。他的创作继承了古代民间音乐的传统，对词调音乐的格律、曲式结构及音阶的使用有新的突破，并且形成了独特风格。
下面，请阅读两首姜夔所作的词，从中，我们可以对姜夔的词有所领悟：
《庆宫春》 姜夔
序：绍熙辛亥除夕。余别石湖归吴兴，雪后夜过垂虹，尝赋诗云：“笠泽茫茫雁影微。玉峰重叠护云衣;长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。”后五年冬，复与俞商卿、张平甫、钴朴翁自封、禺同载，诣梁溪。道经吴淞。山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹。星斗下垂。错杂渔火。朔吹凛凛。卮酒不能支。朴翁以衾自缠，犹相与行吟。因赋此阙，盖过旬，涂稿乃定。朴翁咎余无益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、朴翁皆工于诗。所出奇诡;余亦强追逐之。此行既归。各得五十余解。
双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。那回归去，荡云雪、孤舟夜发。伤心重见，依约眉山，黛痕低压。
采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答?垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。酒醒波远，正凝想、明珰素袜。如今安在?惟有阑干，伴人一霎。
词牌名又名《庆春宫》。此调有平韵、仄韵两体，平韵始自北宋周邦彦《片玉词》，仄韵始自南宋王沂孙《碧山词》。
这首词是一首追念昔游之作，词的小序把写作背景、时间、地点、缘由都交代得较清楚。
上片写泛舟垂虹忆旧，描写冬末春初寂寥景色，追忆与伊人泛舟夜归情景;下片触景兴怀，将怀古与思念之情合一。全词意境空灵浑融，格调高雅清远，词采精工秀逸。
近代学者俞陛云在《唐五代两宋词选释》中评价道：“起笔即秀逸而工，承以‘盟鸥’三句，着笔起灵。此下回首前游，凄然凝望，山压眉低，此中当有人在，故下阙言旧地重过，已明础人去，酒醒波远，倚栏之惆怅可知。”
还有一首是姜夔的自度曲，描写的是春游时与昔日恋人相似的女子偶遇，而勾起对往日情致的美好回忆。
《琵琶仙》 姜夔
序：《吴都赋》云：“户藏烟浦，家具画船。”唯吴兴为然。春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，予与萧时父载酒南郭，感遇成歌。
双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远、汀洲自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州 ，三生杜牧，前事休说。
又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。
啼鴂[jué]：指悲鸣的杜鹃。
上片描写词人春游时误认一位女子为曾经的恋人，既惊喜又失望;下片抒发了词人对时序更迭、物是人非的感慨。南宋词人张炎在《词源》中评价道：“离情当如此作，全在情景交链，得言外意。”
姜夔每谱成一首自度曲，先用笛子吹奏，朋友歌而和之。无论是依谱填词，还是自创曲作词，姜夔都以律就词，既具情词之美，又具声情之美。
他虽然一生过着飘零寓居的生活，为了生计也不得不过着清贫的生活，但他始终保持着清淡的个性与独立的人格。他以布衣身份对宋代音乐、曲词、书法、音乐发展做出了重要贡献。
宋词自从柳永变雅为俗以来，词坛上一直是雅俗并存。无论是苏轼、辛弃疾，还是周邦彦、秦观，他们都是既有雅调，也有俗词。
而姜夔则彻底反俗为雅，下字运意，都力求醇雅。这正迎合了南宋后期贵族雅士们弃俗尚雅的审美情趣，因而姜夔的词被奉为雅词的典范，在辛弃疾之外别立一宗，自成一派。
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