长信秋词五首赏析
第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中，宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠，想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾，在银灯下守到夜深，最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接，心理刻画较为生动，充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇，其辞是：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飚夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作，以秋扇之见弃，比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当秋日，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有洁白如玉的容颜，倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是，自己不但不如同类的人，而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况，“拟人必于其伦”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉颜之白与鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就使读者增强了感受。因为如果都是玉颜，则虽略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不会如此深刻了，而上用“不及”，下用“犹带”，以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。孟迟的《长信宫》和这首诗极其相似：“君恩已尽欲何归？犹有残香在舞衣。自恨身轻不如燕，春来还绕御帘飞。”首句是说由得宠而失宠。“欲何归”，点出前途茫茫之感。次句对物伤情，检点旧日舞衣，余香尚存，但已无缘再着，凭借它去取得君王的宠爱了。后两句以一个比喻说明，身在冷宫，不能再见君王之面，还不如轻盈的燕子，每到春来，总可以绕着御帘飞翔。不以得宠的宫嫔作比，而以无知的燕子对照，以显示怨情之深，构思也很巧，很切。但若与王诗比较，就可以找出它们之间的异同和差距来。两诗都用深入一层的写法，不说己不如人，而叹人不如物，这是相同的。但燕子轻盈美丽，与美人相近，而寒鸦则丑陋粗俗，与玉颜相反，因而王诗的比喻，显得更为深刻和富于创造性，这是一。其次，明说自恨不如燕子之能飞绕御帘，含意一览无余；而写寒鸦犹带日影，既是实写景色，又以日影暗喻君恩，多一层曲折，含意就更为丰富。前者是比喻本身的因袭和创造的问题，后者是比喻的含意深浅或厚薄的问题。所以孟迟这篇诗，虽也不失为佳作，但与王诗一比，就不免相形见绌了。
同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。失宠的命运降临之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在重温过去的欢乐，表现出对命运的希冀，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实，一觉醒来，眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。就在这位失宠者由思而梦，由梦而疑，心灵上倍受痛苦煎熬的时刻，不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说，此刻西宫中又正在彻夜宴饮，重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉，使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆，仿佛回到了当初在复道（宫中楼阁间架空的通道）承受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远，承宠的场面虽在重演，但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字，意余言外，耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋，也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘，更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。这里隐含着好几重对比。一重是失宠者与新承宠者的对比。一重是失宠者过去“复道奉恩”的欢乐和寂处冷宫的凄凉的对比。还有一重，则是新承宠者和她将来可能遇到的厄运之间的对比。新承宠者今天正在重演自己的过去，焉知将来又不重演自己的今天呢？这一层意思，隐藏得比较深，但却可以意会。这重重对比映衬，把失宠宫嫔在目睹西宫夜饮的灯光火影时内心的复杂感情表现得极为细腻深刻，确实称得上是“深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之无尽”，但却不让人感到刻意雕琢，用力刻画。诗人似乎只是把女主人公此刻所看到、所自然联想到的情景轻轻和盘托出，只用“知”和“分明”这两个词语略略透露一点内心活动的消息，其余的一切全部蕴含在浑融的诗歌意境中让读者自己去玩索、体味。正因为这样，这首带有直接抒情和细致刻画心理特点的诗才能做到刻而不露，保持王昌龄七绝含蓄蕴藉的一贯风格。
组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
绛旓細鐜嬫槍榫勫氨銆婃ㄦ瓕琛屻嬬殑瀵撴剰鑰屽姞浠ユ覆鏌,鍊熼暱淇℃晠浜嬪弽鏄犲攼浠ｅ寤峰濂崇殑鐢熸椿銆傜涓夐璇椾腑鍓嶄袱鍙ュ啓澶╄壊鏂规檽,閲戞宸插紑,灏辨嬁璧锋壂甯,浠庝簨鎵撴壂,杩欐槸姣忓ぉ鍒绘澘鐨勫伐浣滃拰鐢熸椿;鎵撴壂涔嬩綑,鍒棤浠栦簨,灏辨墜鎵у洟鎵,涓斿叡寰樺緤,杩欐槸涓鏃剁殑鍋烽棽鍜屾矇鎬濄傚緲寰,鍐欏績鎯呬箣涓嶅畾,鍥㈡墖,鍠诲け瀹犱箣鍙偛銆傝鈥滀笖灏嗏濆垯鏇磋鍑哄瀵傛棤鑱,鍞湁琚栦腑姝...
绛旓細鏈瘲鏄瘲浜恒婇暱淇＄璇嶃嬩簲棣栦箣涓锛鍊熸弿鍐欑彮濠曞Δ澶卞疇琚船闀夸俊瀹殑鏁呬簨锛屼互姹夊柣鍞愶紝琛ㄧ幇浜嗗攼浠ｈ閬楀純澶卞疇瀹コ鐨勫菇鎬ㄤ箣鎯銆傛眽鎴愬笣鏃讹紝鐝濡ょ編鑰屽杽鏂囷紝鍒濆緢鍙楁眽鎴愬笣瀹犲垢锛屽悗鏉ユ垚甯濆亸骞歌档椋炵嚂銆佽档鍚堝痉濮愬銆傜彮濠曞Δ涓洪伩璧垫皬濮愬濡掑锛岄殢鍗虫眰渚涘吇澶悗浜庨暱淇″锛屽害杩囧瘋瀵炰竴鐢熴傝瘲鐨勯鍙ュ嵆鍐欎緵濂夊お鍚庝箣...
绛旓細鍑哄锛氥婇暱淇＄璇嶄簲棣柭峰叾涓銆嬪師璇楋細閲戜簳姊ф绉嬪彾榛勶紝鐝犲笜涓嶅嵎澶滄潵闇溿傜啅绗肩帀鏋曟棤棰滆壊锛屽崸鍚崡瀹竻婕忛暱銆傝瘧鏂囷細閲戜簳杈圭殑姊ф绉嬪彾娓愰粍锛岀彔甯樹笉鍗峰彲鐭ュ閲岄闇溿傜啅绗肩帀鏋曟湁濡傚棰滄啍鎮达紝闈欏崸鎰佸惉鍗楀婕忓０鎮犻暱銆傝瘲姝岃祻鏋 杩欓瀹紝杩愮敤娣卞鍚搫鐨勭瑪瑙锛岄噰鍙栦互鏅墭鎯呯殑鎵嬫硶锛屽啓涓涓鍓ュず浜嗛潚鏄ャ佽嚜鐢卞拰...
绛旓細闀夸俊瀹腑鎯熸湁绉嬫湀灏氭槑,鏄槼娈夸笅鍝嶈捣鎹ｈ。澹板０銆 鐧介湶鍫備腑婊℃槸鏉傝崏鍗拌抗,閭ｈ竟绾㈢綏甯愰噷缁电坏娣辨儏銆 娉ㄩ噴瑙ｉ噴 闀夸俊绉嬭瘝:鍙堜綔鈥滈暱淇℃ㄢ,銆婃眽涔β峰鎴氫紶銆嬭浇,鐝濡や互鎵嶅鍏ュ,涓鸿档椋炵嚂鎵濡,涔冭嚜姹備緵鍏诲お鍚庝簬闀夸俊瀹傗滈暱淇℃ㄢ濈敱姝よ屾潵銆傞暱淇:姹夊鍚嶃 閲戜簳:浜曟爮涓婃湁闆曢グ鐨勪簳銆備竴鑸敤浠ユ寚瀹涵鍥灄閲岀殑浜曘傚崡鏈...
绛旓細浜庢槸姹備緵鍏诲お鍚庨暱淇″锛屼箖浣滆祴鑷激鎮硷紝涓湁鍙ユ洶锛氣滃叡娲掓壂浜庡阜骞勫叜锛屾案缁堟浠ヤ负鏈熴傗鍙堜綔銆婃ㄦ瓕琛屻(浜︾О銆婂洟鎵囨瓕銆)琛ㄨ揪濂瑰湪瀹腑鐨勮嫤闂峰績鎯锛氣滄柊瑁傞綈绾ㄧ礌锛岀殠娲佸闇滈洩銆傝涓哄悎娆㈡墖锛屽洟鍥技鏄庢湀銆傚嚭鍏ュ悰鎬琚栵紝鍔ㄦ憞寰鍙戙傚父鎭愮鑺傝嚦锛屽噳椋氬ず鐐庣儹銆傚純鎹愮绗ヤ腑锛屾仼鎯呬腑閬撶粷銆傗濊繖棣栥婇暱淇＄璇...
绛旓細浜曡竟姊ф锛屾繁绉嬭惤鍙讹紝绉嬪彾鍐烽湝锛岀啅绗肩帀鏋曘傛覆鏌撶儤鎵樺嚭浜嗕竴绉嶆偛鍑夌殑姘旀皼锛屽瀹氫簡鎰熸儏鍩鸿皟銆
绛旓細璧忔瀽锛氱敱浜庣帇鏄岄緞鐨勭睄璐佺敓鍗掑勾鍙婂叾浠栭噸瑕佺殑鐢熷钩浜嬭抗璁拌浇涓嶄竴锛屼粬鐨勪綔鍝佸ぇ閮芥棤娉曠紪骞达紝鍥犺岋紝杩欎竴缁勩闀夸俊绉嬭瘝銆嬪啓浜庝綍鏃朵害闅句互纭煡銆傛牴鎹柊鏃у攼涔︽湰浼犲強杩戝嚑骞存湁鍏宠钁楃殑鎺ㄨ冿紝澶ц嚧鍙煡浠栫殑鐢熷勾鍦ㄥ叕鍏冨叚涔濄囪嚦鍏節鍏勾涔嬮棿锛屽崚骞村湪涓冧簲涓冨勾鍓嶅悗锛屾槸浜厗闀垮畨锛堜粖闄曡タ瑗垮畨)浜恒傚紑鍏冨崄浜斿勾(727)锛屼笁鍗...
绛旓細璧忔瀽鍚屾牱鏄姃鍐欏け瀹犲瀚旂殑骞芥紝琛ㄧ幇濂逛滑鍐呭績鐨勬繁鍒荤棝鑻︼紝鍦ㄧ帇鏄岄緞绗斾笅锛屽嵈寰堝皯鑹烘湳涓婄殑闆峰悓閲嶅銆傘闀夸俊绉嬭瘝浜旈銆嬩粠浜斾釜涓嶅悓鐨勮搴﹀啓浜嗗鎬紝杩欎竴棣栧垯甯︽湁鏇村鐨勭洿鎺ユ姃鎯呭拰缁嗚嚧鍒荤敾蹇冪悊鐨勭壒鐐广傜涓鍙ュ氨鍗曞垁鐩村叆锛屾姃鍐欏け瀹犲瀚旂殑鍐呭績娲诲姩銆傗滅湡鎴愯杽鍛解濓紝鏄鎯充笉鍒扮珶鐪熸槸涓懡杩愪笉骞哥殑澶卞疇鑰呫傝繖涓...
绛旓細鍚庝汉鍚屾儏鐝濡ょ殑閬亣锛浣溿婇暱淇℃ㄣ嬨銆婄彮濠曞Δ銆嬨併婂濡ゆㄣ嬩激涔嬨傜帇鏄岄緞鎵浣滅粷鍙ワ紝闄よ竟濉為鏉愬锛屽鎬ㄥ拰闂烘ㄨ瘲浜﹀瘜鏈夌壒鑹层備粬鐨勩婇暱淇″璇椼嬩簲棣栧熺彮濠曞Δ瑙佸純鍙蹭簨锛屾繁鍒诲弽鏄犲皝寤哄笣鐜嬪疇鐖变箣涓嶈冻鎭冿紝鍙嶆槧浜嗘繁灞呯瀹殑瀚斿鐨勭簿绁炵殑鐥涜嫤锛屽瘜鏈変唬琛ㄦс傗滃甯氬钩鏄庨噾娈垮紑锛屾殏灏嗗洟鎵囧叡寰樺緤鈥濓紝鍓嶅彞璋...
绛旓細璧忔瀽锛氥闀夸俊绉嬭瘝銆嬪叾涓 鐜嬫槍榫勭殑鐢熷钩浜嬭抗璁拌浇涓嶄竴锛屽叾浣滃搧闅句互缂栧勾锛屾晠銆婇暱淇＄璇嶃嬩綍鏃朵綔鎴愪笉寰楄岀煡銆傛嵁鑰冿紝鐜嬫槍榫勭敓鍗掑勾绾﹀湪690鑷698骞翠箣闂达紝鍗掍簬757骞村墠鍚庯紝闀垮畨锛堜粖瑗垮畨锛変汉銆傚紑鍏冨崄浜斿勾锛727骞达級锛屼笁鍗佷綑宀佸涓繘澹紝琛ョ涔︾渷鏍′功閮庯紝鍚庡啀杩佹睖姘村幙灏夈傛浘涓ゅ害琚船锛屾缁勮瘲搴斾綔浜庡ぉ瀹濆勾闂达紙...
