他是迭戈，也是马拉多纳
《迭戈·马拉多纳》海报传奇球星迭戈·马拉多纳（Diego Maradona）不仅是 历史 上最伟大的球员之一，也是最经常出现在影视作品中的运动员之一。其中最著名的要算是南斯拉夫导演埃米尔·库斯图里卡在2008年完成的《马拉多纳》（Maradona by Kusturica）。在这部纪录片中，库斯图里卡以个人化的视角——或者说是“迷弟”视角，呈现阿根廷人在赛场内外的各种真性情，尤其是其感性的一面，令观众不由觉得与这位传奇拉近了距离。
与《马拉多纳》不同的是，日前在戛纳首映的纪录片《迭戈·马拉多纳》（Diego Maradona）则以相对客观的视角聚焦其作为公众人物在绿茵场内外的种种。两部作品的观影感受也是全然不同，前者是感动，后者是爆燃。加在一起，恰好是一个更完整的马拉多纳。
《迭戈·马拉多纳》的导演阿斯弗·卡帕迪尔（Asif Kapadia）可以算是当今纪录片界拍摄名人的第一人，作品包括以巴西传奇车手埃尔顿·塞纳为主人公的《永远的车神》以及以英年早逝的英国女歌手艾米·怀恩豪斯为主人公的《艾米》，后者曾拿下2016年的奥斯卡最佳纪录长片奖。在这两部中，卡帕尔迪没有自行拍摄新的素材，而是通过大量现有的各种影像的剪辑，以近似剧情片的叙事手法组织材料，呈现出这两位公众人物的多面性。对比常见的以主人公的影像素材和亲友访谈交叠而成的名人纪录片，卡帕迪尔的作品兼具纪录片的真实性和剧情片的流畅感，因此极具观赏性。
当地时间2019年5月19日，戛纳，第72届戛纳国际电影节，非主竞赛单元纪录片《迭戈·马拉多纳》（Diego Maradona）举行首映礼。视觉中国 图
纪录片以公路上风驰电掣的 汽车 配上节奏强劲的电子乐开场，再以闪回的形式，迅速交代马拉多纳年少成名，在1982年以当时创下纪录的760万美元，从阿根廷的博卡青年队转投西班牙豪门巴塞罗那，以及在巴塞罗那经历了脚腕受伤、球场斗殴等一系列不如意后，又以400万美元加盟意大利那不勒斯队。开场即是1984年7月5日，他转会这座“意大利最穷，也许是欧洲最穷”的城市的俱乐部，在50000名球迷宛如迎接救世主一般的欢呼声中，首次踏上圣保罗球场。这部纪录片所要讲述的正是他在那不勒斯的七年里，由球员变成神明，最后沦为罪人的经过。
《迭戈·马拉多纳》剧照
这或许是马拉多纳人生中最辉煌的七年，也或许是最混乱的七年。期间，他带领原本处于意甲下游的那不勒斯队，力压尤文图斯、AC米兰等豪门，赢得两座意甲冠军、一座欧联杯冠军。与此同时，由他领衔的阿根廷队拿到一座世界杯冠军，一座世界杯亚军。与此同时，私生活的各种负面新闻也令他成了备受争议的人物。
《迭戈·马拉多纳》剧照
当然，身体条件欠佳的马拉多纳在球场上，从来拼的不是命，而是脑子。他发现“意大利人踢球身体对抗更激烈，所以我的速度必须更快，并相应调整好出脚的时机”。度过适应期后，马拉多纳渐入佳境，第二个赛季就把球队带到联赛第三；1987年，拿到俱乐部 历史 上首座联赛冠军奖杯，实现那不勒斯人多年的夙愿。每家每户都把他照片贴在墙上，紧靠在圣像的边上。虽然以上这些纪录片中呈现的内容，都是人所共知，但卡帕迪尔高超的撷取素材能力，加上新闻播报、私人影像、经典赛事回顾（包括1986年世界杯上，他在阿根廷对阵英格兰时，上演“上帝之手”）的交叉剪辑，足以带动着观众的情绪由冰点渐渐升至燃点。
直到他在1990年意大利世界杯上，马拉多纳又一次踏上他最熟悉不过的圣保罗球场上。但这时，这座城市的母队已经换成了意大利队。到底该支持城市的英雄，还是国家队，那不勒斯人不得不面对痛苦的抉择，最终还是后者占了上风。毕竟，对于足球来说，还有什么比世界杯更可贵，而且还是千载难逢的家门口的世界杯。最终，马拉多纳率领阿根廷队，将意大利淘汰出局。他在那不勒斯人心中的地位也开始有了变化。于是，当他第二年被爆吸食海洛因而遭禁赛15个月后，他彻底沦为了弃儿。
《迭戈·马拉多纳》始终采用球场内外的双线叙事。场内，他激情四射，技艺超群；场下，他是个不折不扣的“坏孩子”。他坦言：“我不是圣人。”纪录片没有回避他私生活中最不堪的一面，包括与卡莫拉家族说不清道不明的关系、撒谎抵死不认私生子，还有导致他职业生涯急转直下的毒品问题。
《迭戈·马拉多纳》剧照
而两种人格的和解只可能是在绿茵场上。影片开头和结尾，马拉多纳都有这么一句独白：“只要一踏上球场，你就能忘记一切，你的生活本身，你的那些麻烦。”虽然对人物纪录片来说，这样的处理方式很像是标准答案，对比卡帕迪尔的上部作品《艾米》，还是显得有些简单化与表面化。
整体而言，《迭戈·马拉多纳》还是绝对值得一看。如果你之前已对马拉多纳了如指掌，那么这部纪录片能让你明白自己为什么爱他，或者恨他；如果你对他不甚了了，那么这部纪录片一定也能让你心潮澎湃。
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