邻韵演变
江阳两个韵部虽然相邻，但其位置差异显著，这是由于语音演变的结果。比如，鏦、淙、跫、惷等字在冬韵和江韵中都有相同的读音，同样，玒、韸、悾在东韵和江韵中也有相似的音节。而虹字在东韵和江韵的去声部分（即绛韵）也有相通之处。元韵的复杂性源于平水韵的韵部划分不合理，元韵在唐宋时期分属元、魂、痕三个韵部。元韵与寒删相通，魂痕则与真文相通，因此存在元韵为真文邻韵或寒删邻韵的说法，但这种划分曾引起混淆。戈载对此不满，他在《词林正韵》中采用《集韵》韵目，以求清晰。
通常来说，除了少数例外如“江”与“阳”等，邻韵的定义主要基于诗韵的排列顺序，即音近且位置相近的韵被视为邻韵。平仄不分，邻韵的“相近”并不受上平声和下平声的限制。
传统格律诗的韵脚要求严格，往往一首诗只能押一个韵。唐代中期以后，为了创作上的便利，出现了“邻韵”的概念，允许不同韵部但读音相近的字互为邻韵，如“声”与“音”。然而，这种创新并未被主流格律接纳，仅在“轳卢格”、“进退格”等变体中有所应用，而非标准格式。
宋代时期，律诗的“衬韵”或“探头韵”得以流行，即首句可使用邻韵，以突出后文的本韵。这种做法在当时被广泛接受，成为一种正统的用韵方式。到了近代，如鲁迅、毛泽东等人将邻韵的使用扩展到整首诗的各部分，王力先生在《诗词格律》中也对此表示认可，甚至出现了专门研究邻韵通押的工具书。
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