《大红灯笼高高挂》老爷从没露过面，却是最“恐怖”的人，你知道是谁么？
张艺谋是我最喜欢的中国导演。他认为自己最好的作品应该是这部《大红灯笼高高挂》。影片改编自当代作家苏童的小说《妻妾群居》。影片指责妇女通过各种艺术手段破坏一夫多妻制。影片反映了封建制度和伦理道德，主题是反封建。
张艺谋早期的电影都蕴含着浓郁的中国传统文化。在这些“民间”文化中，张艺谋独到的见解，这些中国味十足的电影只会在国外得到很高的评价。1991年，电影《红灯笼高挂》上映。以中国最混乱的年代为背景，作者讲述了19岁的女主人与父亲同归于尽的家路沦陷，被迫嫁入豪门做四妻的故事。
实际上，电影空间仅限于一座大房子。看过宫斗的人都知道宫斗也很厉害。高墙里的几位阿姨和妻子都有自己的想法。只有女主人才是有独立思考和认知能力的人。但影片一开始，导演张艺谋就为她安排了一段对话：“嫁给谁都能得到我？你一直在筹钱和一个有钱人结婚做小老婆就是做小老婆，女人不是一回事。”
其实，她也知道自己作为女人的身份和命运。所以进入院落后，她一直保持着率真、老实的气质，但她从不与命运抗争，甚至享受着“陈福”灯光的待遇。在影片中，提灯是关系到故事发展的重要道具。张艺谋通过“点灯、熄灯、封灯”等民俗，向观众讲述了庭院中女性的生活方式。开灯是受宠，熄灯是失宠，关灯是进寒宫。
宋莲受宠了，情不自禁。她开始加入那些嫉妒世界的人的队伍。即使为了讨人喜欢，她也用各种手段做了坏事。最后，她有意无意地杀了很多人。在完全“封灯”之后，她开始喜欢上大师傅，被大师傅拒绝了。事实上，松莲经历的事情发生在短短的一年里。一个人在院子里会变成这样，宋莲的经历是一个典型的“一夫多妻制”女性的悲剧历程。
有意思的是，为了迎接形象地呈现，张艺谋在影片中创造了一系列关于灯光的仪式，比如灯光和封灯。这些操作在原著《妻妾群居》中是完全没有的。
在电影里，陈先生每晚都会住在不同的房间里。它以红灯笼为标志。如果她当晚点燃了某个房间的妻子，她就可以享受“捶脚”的待遇。只有受到主人宠爱的女士才有权挨打。敲打脚的声音（挂铃铛）可以很脆，可以传遍每一个院子。这是一种炫耀和炫耀的权利。
在那个院子里可以看到封建制度，妇女更像一个物体。在影片中，陈先生是封建势力的代表。他是所有悲剧的源头。虽然他出场次数不多，甚至没有脸，但毫无疑问，他是影片中真正的噩梦。其实我们在片中只能看到陈冠希先生的侧脸或背影，这是张艺谋导演的特别安排。这样安排的意义在于，陈先生绝对不仅仅是一个人，这个背景或侧面代表着无数陈老爷，象征着失去人性的封建势力。影片以五夫人的镜头结束无疑是对观众的致命打击，说明悲剧还在继续。
陈大爷的演员马景武在片中没有前镜头，主要通过声音反映他的存在。这也是对演员的考验。马景武通过声音和背影，实现了一种无情的封建家长式性格，仿佛主人不存在，但他控制着院中每个人的生死。2018年底，电视连续剧《知不知道青瘦》走红，成为热门“斗房剧”。
这给习惯了“宫斗戏”的小伙伴们带来了不一样的体验。《大红灯笼高高挂》作为早期“斗房”的代表作，与“知不知道”有着密切的关系。不知道我是不是最后一个知道的，慈祥的。奶奶在志友是二姨在红灯笼高高挂着！
他就是大宅院里的陈老爷，虽然他有露面但是他却掌管着大宅院里每个人的命运，他想要点谁的灯就点谁的灯，我要熄灭谁的灯就熄灭谁的灯。
剧里面老爷的扮演者是马精武，虽然在剧中没有正面镜头，但是依然让人感觉到在封建社会中男性的冷酷。
之所以说老爷是剧中最“恐怖”的人，其实是指在当时一夫多妻制的封建制度中，男性就是那个时代下的权威代表，他们对女性具有绝对的“生杀大权”。
剧中的陈老爷代表的是一类人，他们象征的是封建社会对人性的扭曲和泯灭。
在这部电影里面，这个老爷就是马精武，他虽然从来都没有露过面，但是他却是这部电影中不可缺少的一个角色，而且这个角色的权力非常大，他有权决定这个宅院里面所有人的去留以及生死。
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