写剧本和写小说的区别，剧本与小说的区别 求解答 越详细越好，我给的分高 游戏类小说
\u5173\u4e8e\u5c0f\u8bf4\u7684\u77e5\u8bc6\u5c0f\u8bf4\u662f\u4ee5\u523b\u753b\u4eba\u7269\u4e3a\u4e2d\u5fc3\uff0c\u901a\u8fc7\u5b8c\u6574\u7684\u6545\u4e8b\u60c5\u8282\u548c\u5177\u4f53\u7684\u73af\u5883\u63cf\u5199\u6765\u53cd\u6620\u793e\u4f1a\u751f\u6d3b\u7684\u4e00\u79cd\u6587\u5b66\u4f53\u88c1\u3002\u5c0f\u8bf4\u6709\u4e09\u4e2a\u8981\u7d20\uff1a\u4eba\u7269\u3001\u6545\u4e8b\u60c5\u8282\u3001\u73af\u5883\uff08\u81ea\u7136\u73af\u5883\u548c\u793e\u4f1a\u73af\u5883\uff09\u3002\u5c0f\u8bf4\u53cd\u6620\u793e\u4f1a\u751f\u6d3b\u7684\u4e3b\u8981\u624b\u6bb5\u662f\u5851\u9020\u4eba\u7269\u5f62\u8c61\u3002\u5c0f\u8bf4\u4e2d\u7684\u4eba\u7269\uff0c\u6211\u4eec\u79f0\u4e3a\u5178\u578b\u4eba\u7269\uff1b\u8fd9\u4e2a\u4eba\u7269\u662f\u4f5c\u8005\u6839\u636e\u73b0\u5b9e\u751f\u6d3b\u521b\u4f5c\u51fa\u6765\u7684\uff0c\u4ed6\u4e0d\u540c\u4e8e\u771f\u4eba\u771f\u4e8b\uff0c"\u6742\u53d6\u79cd\u79cd\uff0c\u5408\u6210\u4e00\u4e2a"\uff0c\u901a\u8fc7\u8fd9\u6837\u5178\u578b\u7684\u4eba\u7269\u5f62\u8c61\u53cd\u6620\u751f\u6d3b\uff0c\u66f4\u96c6\u4e2d\u3001\u66f4\u6709\u666e\u904d\u7684\u4ee3\u8868\u6027\u3002\u5c0f\u8bf4\u5851\u9020\u4eba\u7269\u7684\u624b\u6bb5\u53ef\u4ee5\u662f\u6982\u62ec\u4ecb\u7ecd\uff0c\u53ef\u4ee5\u662f\u5177\u4f53\u7684\u63cf\u5199\uff0c\u53ef\u4ee5\u5199\u4eba\u7269\u7684\u5916\u8c8c\uff0c\u4e5f\u53ef\u4ee5\u523b\u753b\u4eba\u7269\u7684\u5fc3\u7406\u6d3b\u52a8\uff1b\u65e2\u53ef\u4ee5\u4eba\u7269\u7684\u884c\u52a8\u5bf9\u8bdd\uff0c\u4e5f\u53ef\u4ee5\u9002\u5f53\u63d2\u5165\u4f5c\u8005\u7684\u8bae\u8bba\uff1b\u65e2\u53ef\u4ee5\u6b63\u9762\u8d77\u7b14\uff0c\u4e5f\u53ef\u4ee5\u4fa7\u9762\u70d8\u6258\u3002\u5c0f\u8bf4\u4e3b\u8981\u662f\u901a\u8fc7\u6545\u4e8b\u60c5\u8282\u6765\u5c55\u73b0\u4eba\u7269\u6027\u683c\u3001\u8868\u73b0\u4e2d\u5fc3\u7684\u3002\u6545\u4e8b\u6765\u6e90\u4e8e\u751f\u6d3b\uff0c\u4f46\u5b83\u901a\u8fc7\u6574\u7406\u3001\u63d0\u70bc\u548c\u5b89\u6392\uff0c\u5c31\u6bd4\u73b0\u65f6\u751f\u6d3b\u4e2d\u53d1\u751f\u7684\u771f\u4e8b\u66f4\u96c6\u4e2d\uff0c\u66f4\u5b8c\u6574\uff0c\u66f4\u5177\u6709\u4ee3\u8868\u6027\u3002\u5c0f\u8bf4\u7684\u73af\u5883\u63cf\u5199\u548c\u4eba\u7269\u7684\u5851\u9020\u4e0e\u4e2d\u5fc3\u601d\u60f3\u6709\u6781\u5176\u91cd\u8981\u7684\u5173\u7cfb\u3002\u5728\u73af\u5883\u63cf\u5199\u4e2d\uff0c\u793e\u4f1a\u73af\u5883\u662f\u91cd\u70b9\uff0c\u5b83\u63ed\u793a\u4e86\u79cd\u79cd\u590d\u6742\u7684\u793e\u4f1a\u5173\u7cfb\uff0c\u5982\u4eba\u7269\u7684\u8eab\u5206\u3001\u5730\u4f4d\u3001\u6210\u957f\u7684\u5386\u53f2\u80cc\u666f\u7b49\u7b49\u3002\u81ea\u7136\u73af\u5883\u5305\u62ec\u4eba\u7269\u6d3b\u52a8\u7684\u5730\u70b9\u3001\u65f6\u95f4\u3001\u5b63\u8282\u3001\u6c14\u5019\u4ee5\u53ca\u666f\u7269\u7b49\u7b49\u3002\u81ea\u7136\u73af\u5883\u63cf\u5199\u5bf9\u8868\u8fbe\u4eba\u7269\u7684\u5fc3\u60c5\u3001\u6e32\u67d3\u6c14\u6c1b\u90fd\u6709\u4e0d\u5c11\u7684\u4f5c\u7528\u3002
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剧本:表现手法以对白为主
表现手法截然不同,这是小说和电视文学剧本写作的最大也是最根本的区别。
写小说,自然离不开刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等,表现手法是以叙述为主;写电视文学剧本,同样也要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理,但表现手法恰恰不能使用叙述,而是以人物对白为主。
近年来,许多小说使用间接引语,说白一点,就是人物对话不加冒号和引号。这种文本的效果,淡化了对话,增强了叙述感,突出了整体性,但往往也给阅读造成一些障碍,人称容易混淆。
对于小说的叙述,老舍先生曾说过类似的话,这是小说所有表现手法中最难掌握的,需要大量的训练和琢磨方可入道,搞不好就会索然无味、就会干了吧唧、就会不知所云。如何把叙述做得地道?老舍先生给我们指出一条明路,开出一剂药方,他说,在叙述中融进感情色彩,加入生活常识和生活细节。本人照方抓药,医治顽疾,写起小说来,果真获益匪浅,并将此运用到所从事的职业新闻报道的写作中,同样效果甚佳,屡试不爽。
小说作为叙述性文体,自然要以叙述为主,但并不是涵盖所有的小说,有些刻意追求的小说除外。如林斤澜的《醉话》,通篇没有一句叙述,从头到尾都是一个醉鬼在絮絮叨叨、颠三倒四地说醉话(尽管也可以理解这是借用一个人的口吻进行叙述)。这种风格样式一般限于短篇小说,作为中篇或长篇,如果通篇用一个人物的说话来结构,作者不被逼疯了才怪。
写电视文学剧本,除了少量的旁白,小说式的叙述几乎一丁点儿也用不上了。如果将小说改编成供拍摄用的电视文学剧本,必须要把小说通过叙述表现的故事情节和人物心理活动,想办法变为人物对白。结合《半个月亮掉下来》小说和《暗宅之谜》剧本试举一例,一看便知。
小说叙述:
几十年来,王一斗重复地做着同样的梦,有时清晰,有时朦胧,内容大同小异,几乎一成不变,结局都是被金条烫醒,每次醒来,手掌都感到火辣辣地疼。王一斗请过不少睁眼的瞎眼的睁一只眼的瞎一只眼的算命先生,但都无法解析这个梦,也说不清这些年为啥总做同样一个梦。只好认同满囤妈的话:“都怪你不开眼的爷爷给你起了个一斗的名儿,你这辈子顶多就是一斗粮食的命,穷疯了就做发财梦呗。”
剧本人物对白:
王一斗大叫一声,醒了:啊———
满囤妈:又做你那发财梦了吧?
王一斗伸开手:那金条就像是刚刚浇铸的,烫得我手火辣辣地疼。
满囤妈:同样一个梦,做了几十年,你哪次不是让金条烫醒呀?有本事,拿回一根真的金条来,哪怕让我过过眼瘾也行啊……我算看透了,你这一辈子,就是一斗粮食的穷命!想发财?做梦吧!
王一斗:要说这梦,也真邪门了!自从住进这院子,几十年了,为啥总是做同一个梦?每次还都不走样儿,有时清楚,有时模糊,有时像是在梦里,有时又像是真的。
既然电视文学剧本表现手法是以人物对白为主,那么人物对白越生动、越口语越好。对此,作为《贫嘴张大民的幸福生活》和《少年天子》等非常有影响的电视剧编剧、著名作家刘恒一语中的,他说,作为电视剧的编剧,第一能力是复原口语的能力。复原绝对不是照搬,而是经过艺术的加工、提炼和升华。有些编剧总也摆脱不掉书面语言,根本原因就是复原口语能力低。电视剧里的人物对白是否口语化,是编剧最重要的基本功,是考验编剧、衡量编剧、决定编剧作品好坏和作品多少的试金石!
如何把人物对白写得生动、写得口语化?捷径只有一条,刻苦地向生活学习、向人民学习、向书本学习。听来,这似乎像吃了大蒜的嘴里发出的味道。但以我的体会,除此之外,再没有别的途径可言。这里需要申明的是,人物对白口语化,并不是日常生活的大白话,而是经过精心提炼、反复琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲后,才可落在纸面上。刘恒说,剧本对人物对白的要求非常严格,要从台词中焕发出生动性,用台词来刻画人物、推动故事发展。写有《康熙微服私访》《琉璃厂传奇》《五月槐花香》《倾城之恋》等电视剧的著名编剧邹静之说,写好对白特别重要,不要流俗地写对白,要有生命。何为对白的生命?我理解,一个字,活!要想让对白活起来、有生命,这很熬人、很要功力,需要长期练习、潜心钻研,再加上天赋,才可修成正果。苦啊!
小说表现手法以叙述为主,电视文学剧本表现手法以人物对白为主,是两种文体所决定的。以本人的体会,在面对两种文体时,创作的思维状态和微妙感觉也完全不一样。写小说时,感觉似乎自己在与自己心灵交流,作者犹如当事者;而写电视文学剧本时,感觉似乎剧中人物与人物直面对话,作者仿佛是旁观者。相信有过两种文体实践的朋友,都会有相近的细微的感受。
小说:塑造人物可以调动一切手段
剧本:塑造人物只有靠台词和动作
无论传统小说还是电视文学剧本,塑造人物是作家和编剧的首要任务。如何塑造人物,两种文体采写小说,塑造人物、刻画人物性格可以调动叙述、白描、对话、动作、心理描写、肖像描写等一切文学手段,随心所欲,为所欲为,十八般武艺,尽显神通;而写剧本,塑造人物、刻画人物性格只有台词和动作这两种外化的基本手段,同时还得要肩负推动情节、讲述故事,甚至搭建结构的重任。
小说塑造的人物形象,最终根植于读者心中,一百个人心中可能有一百个林黛玉,一千个人心中可能有一千个贾宝玉。电视剧就不一样了,剧本塑造的人物形象通过演员二度创作,最终活生生地映入观众的眼睛,一百个人眼里往往只有一个林黛玉,一千个人眼里往往只有一个贾宝玉。
用的手段区别很大。
于小说如何塑造人物、刻画人物性格,由于篇幅关系,这里只谈一小点,即不要停下你的故事进行静止的人物肖像描写(而静止的肖像描写在我们看到的小说里比比皆是)。对此,老舍先生早有教导。写一个姑娘出场,不要急于静止地介绍她“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,而是让她先言语起来、动作起来,将她的肖像通过她的言行不经意间一点点地传递、渗透、熏染给读者。比如,她生气了,“把大辫子往后一甩”;她哭了,“泪水打湿了长长的眼睫毛”;她又笑了,“露出一对儿浅浅的酒窝”。鉴于此,本人曾向书法家求了一幅草书,“让你的故事流动起来”,挂在书房,以作自勉。
小说在言行中完成肖像描写,起到刻画人物作用,这一点与电视文学剧本可谓异曲同工。邹静之说,所有人物在电视剧里出场都应该带着事,一定要给他一件事情,这个人就一下子出来了,他的面目(性格)也出来了。剧本里,人物是否“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,根本不用你编剧瞎操心,编剧要把好钢用在刀刃上。这个“刀刃”就是人物台词和动作(事件)。而一个人物在剧中说什么台词、做什么动作,归根结底是人物性格决定的。
一个人,阅历如何,身世怎样,学识深浅,心眼好坏,从事什么职业,身体是否健康,有什么爱好和习惯以及家庭环境的影响……所有这些,都决定了性格形成、行为准则和道德取向。对一部电视剧而言,主要人物性格,决定剧本风格,决定故事走向,决定戏剧冲突,决定起承转合……决定剧本的一切!邹静之说,写电视剧,我的心得是认认真真做好梗概和分集梗概,还要做好特别细致的人物梗概(小传)。
当你计划原创或把小说改编成一部电视文学剧本时,不妨先把剧中确定的人物写一个小传,主要人物可以写一两千字,次要人物可以写七八百字。不要以为这样会耽误工夫。磨刀不误砍柴工。当你后来进入剧本创作时,以至在整个写作过程中,你会感到当初写人物小传有多么重要!这不是故弄玄虚,而是掏心窝子的真实感受。
【转自认证答案】
首先
剧本【注重人物的心理变化，以及语言神态等等的描写，因为，剧本写出来是要演员演绎出来的，所以灵活性和塑造性更强，不能太过主角化，要兼并其他人物。当然，剧本也有很不多形式，最大不同就是多了演绎一方面】
小说【小说相对剧本而言就不太拘谨，类型多种多样，可以用多中形式来写作，我认为空间更广阔】
现在各种小说泛滥，写剧本也有不乏者，事实上没有那个是好写，如果不努力。
建议先从小说开始练笔，然后尝试写剧本。在小说中学会塑造人物，然后再在剧本中把人物写的更有演绎性。
小说:表现手法以叙述为主
剧本:表现手法以对白为主
表现手法截然不同,这是小说和电视文学剧本写作的最大也是最根本的区别。
写小说,自然离不开刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等,表现手法是以叙述为主;写电视文学剧本,同样也要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理,但表现手法恰恰不能使用叙述,而是以人物对白为主。
近年来,许多小说使用间接引语,说白一点,就是人物对话不加冒号和引号。这种文本的效果,淡化了对话,增强了叙述感,突出了整体性,但往往也给阅读造成一些障碍,人称容易混淆。
对于小说的叙述,老舍先生曾说过类似的话,这是小说所有表现手法中最难掌握的,需要大量的训练和琢磨方可入道,搞不好就会索然无味、就会干了吧唧、就会不知所云。如何把叙述做得地道?老舍先生给我们指出一条明路,开出一剂药方,他说,在叙述中融进感情色彩,加入生活常识和生活细节。本人照方抓药,医治顽疾,写起小说来,果真获益匪浅,并将此运用到所从事的职业新闻报道的写作中,同样效果甚佳,屡试不爽。
小说作为叙述性文体,自然要以叙述为主,但并不是涵盖所有的小说,有些刻意追求的小说除外。如林斤澜的《醉话》,通篇没有一句叙述,从头到尾都是一个醉鬼在絮絮叨叨、颠三倒四地说醉话(尽管也可以理解这是借用一个人的口吻进行叙述)。这种风格样式一般限于短篇小说,作为中篇或长篇,如果通篇用一个人物的说话来结构,作者不被逼疯了才怪。
写电视文学剧本,除了少量的旁白,小说式的叙述几乎一丁点儿也用不上了。如果将小说改编成供拍摄用的电视文学剧本,必须要把小说通过叙述表现的故事情节和人物心理活动,想办法变为人物对白。
小说:塑造人物可以调动一切手段
剧本:塑造人物只有靠台词和动作
小说是爽文，伏笔较多，旁白较多。
剧本不是爽文，对话重点
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