关于赵薇的乐评
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专辑封面上有两个赵薇，一红一黑，一个自信，一个犹疑，这张专辑叫做“双”。宣传文案里说，我们要打造两个赵薇，一个清新文静，一个时尚动感。长久以来，赵薇给我的也一直是这两种印象，一边是小燕子的天真疯癫，一边是陆依萍的深情坚忍；一边是舆论口诛笔伐下的风波不断的问题女明星，一边是她在记者的镜头前的从容淡定又沉默……
和大多数人一样，我从不认为她会唱歌，她的声线单薄，她唱歌没有技巧，即使去年有了那张让她翻身的《飘》，我也并没有很用心的听。也许对她唱歌的印象依然停留在小燕子那个年代吧，所以这一张，像炎炎夏日里一阵微凉的风一般打动了我。
开场的《来得及的明天》是联合国儿童基金会“关注受艾滋病影响儿童项目”的主题歌，许巍的曲，一首充满了爱心的公益歌曲，以许巍惯用的吉它扫弦作底，介于英式摇滚和民谣之间，许巍唱来是知性的淡泊，赵薇的就多了一些温柔和清澈。
黄以达的《顺风逆风》也许没有上一张的《渐渐》那么抢耳和惊艳，但是显然它的受众会更广，因为它的旋律更适合K，却也没流于俗套。轻轻浅浅的钢琴托着赵薇的很女性化的声音，箫声自始至终淡淡地呜咽着，即便在后来弦乐切入的时候也若即若离地环绕着。顺风旅行生命的辽阔，逆风拥抱相惜的感动，在这首歌里，世界变得明静而简单。
《微小的部分》是对邓丽君的又一次致敬，柔婉的旋律进入副歌时转入了稍稍变调《月亮代表我的心》，衔接很自然。世界很大，我很小，对你的想念微不足道。这不是最抢耳的歌，但是应该是最耐听的一首。所谓的经典，都是经过了时间考验的。
《痛苦之歌》看似恋人的分手之歌。赵薇说，这是送给讨厌的人的歌。一种幽默的反抗，一种宽容的姿态。大提琴和中提琴纠纠缠缠，使歌曲充满沉郁的悲伤。与第一句的念白“到后来，我才明白了”呼应，歌的结尾，赵薇说，“我接受了”，几声轻轻的哽咽和抽泣，接下来是自嘲或者释然的轻笑声。听者的细致情绪很容易地被拨动了。
这是一个分界点。前面三首慢情歌，以弦乐编配为主，应该是“清新文静”的部分。哽咽承上，笑声启下，引入了“时尚动感”的部分。
《我和上官燕》是最早面世的，很轻快的一首歌。宣传大力渲染的那个所谓的RAP，不过说是说话一样的念念有词。大概因为已经听过了，没太多新鲜感。值得一提的是亲切的生活化的词，姐妹淘的相知又淡然的友情，仿佛学生时代的一页日记，会令人会心一笑，回想起当年。
《多情应笑我》复古了一回80年代的华丽的迪斯科，这个好像今年很时髦，搭上流行这班车一般不会出错；《孰轻孰重》是更加泛滥的电子舞曲风格，我窃以为赵薇唱这种歌和她的行象不符，或者也可以说我个人不怎么喜欢这种风格的歌，但是看了不少粉丝留言说这首是最爱——呃，照顾到各类人群的口味，这个也没错；《夜长梦多》乍一听像王菲前几年的唱腔，我曾在K厅里努力练过，发音部位压后上提，声音显得稚嫩又鼻音重重，如果不是在专辑里出现很难想到是赵薇唱的，很吃惊。这三首歌均出自那个舞曲制造专家陈伟之手，风格倒是很统一。三首歌，三种爱情态度，或者也是三种处世态度，一个痴情，一个洒脱，一个迷惑。
《不要告别》，到尾声了，又回归到抒情慢歌的基调来。这首翻唱的老歌，我曾听过刘文正和阿妹的版本。同样的曲子同样的词，刘文正的版本复古而优雅，阿妹则是在华丽的弦乐烘托下雍容大气。赵薇这个版本是以吉它为主的编配，很静，间杂着细微的声效，杯盏轻碰、人声窸窣、车轮轻辗，像打烊的咖啡馆现场。尽管她的唱功无法和前两位相比，却也自有一种沉静又寂寞的味道。
《发现》、《爱》，安可返场，两首很有画面感的影视歌曲。前者是赵薇主演的新版《京华烟云》的主题歌，有那个年代特有的华丽大气和哀愁；《爱》的《搭错车》的片尾曲，父爱的主题，词、曲、配都很主旋律，有些哀婉忧伤。
（终于写到最后一首了，伸个懒腰先。我最讨厌收尾工作。）赵薇的声线虽然依然很单薄，但是多了更多的诚恳，听起来很温柔很女人味，处处透着爱意。悲悯的爱，洒脱的人，宽容的爱，沉沦的爱，自嘲的爱，勇敢的爱，孤寂的爱，思念的爱……还有亲情之爱、友情之爱，形形色色，渗在每首歌的旋律和歌词里。
这绝不是一张救市的专辑。它没有什么新鲜元素在其中，没有特立独行惊世骇俗，也没有深刻到渗入骨髓的程度。如果这些东西是衡量一张好唱片的要素，那么它应该不是。但它感动了我。感动我的不仅仅是歌里的爱，还有赵薇那一体两面的两张脸，负压时挺直了肩头，沉静得缄默而坚忍，转过身又洋溢着自信的微笑面对另一天。
她是一个很坚强的女孩
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