不忘初心，方得始终，她是真正独一无二的白月光——浅析如懿
作者：咖啡里的云
当初《如懿传》被群嘲，很多人说追不下去。
有质疑演员周迅本人的，也有说如懿的一再蒙冤百般隐忍不予以反击让人很是憋屈和烦闷的。
确实，如懿一路走来，总让人恨铁不成钢，徒留愤懑与慨叹。
甚至会觉得她简直是本世纪最窝囊最惨最扶不起来的圣母女主，各种隐忍淡定怎是一个难受了得？
直到二刷此剧，我改观了，而且是彻头彻尾地改观。
纵观整部《如懿传》，只有如懿一人，是唯一不凄惨的独一无二的白月光。
高晓松曾在《奇葩说》里说了这样一段话：
听到这段话，我是震撼的，亦是伤感的。
是啊，如懿怎么能不按照万众期待的样子活成另一个甄嬛？而是在波谲云诡的后宫中始终坚守自己。
她绝非没有心机和“宫斗”的能力，她只是不屑争斗。
到最后，赢了她的不是令妃，而是皇帝，是她此生最最看中的“情分”。
当信仰崩塌、情爱名存实亡，她不哭泣、不央求，不乞怜，更绝不苟且。
“你既不爱我，所以，我也不必爱你了”，自始至终，她在意的，从来只有皇帝一人。
“人在影成双”，这种极致的浪漫主义，最终在权力的纠缠与狭隘的猜忌中幻灭了。
对于习惯看剧快进的观众而言，这的确是一部让人感到烦闷的电视剧。
高密度爽点的网文节奏被陆续取缔，取而代之的，是温吞来袭的生活质感。
落日昏黄中落泪，沉水香里绣花，宫人修缮房顶，婢女打扫厢房......
生活感的颗粒在空气中流动，一动一静间，让人感觉到剧中人物仿佛真切地活着。
这里没有血债血偿、没有快意恩仇，有的只是娓娓道来，诉说着一个追求爱情的女人的悲苦，和坚守初心的不易，以及一些细思极恐的伏笔和铺垫。
没有开挂的升级打怪，没有不择手段的权柄上位，有的却是婚姻中琐碎的日常，平淡的消磨，以及一代帝王的婚姻围城。
然在大女主戏泛滥的当下，我更欣赏如懿的人设。
在我看来，《如懿传》不仅是一首挽歌，更是现实中普通人的“罗曼蒂克消亡史”。
开篇乾隆有一句台词：“后妃与君王失和，吃苦的肯定是她们自己。”
一句话，已奠定了如懿的结局。
如懿是乾隆真正的妻子。
他们从小一起长大，一个叫青樱，一个叫弘历。
在乾隆眼里，皇后是给外人看的面子，如懿才是与自己同心的里子。
诚然，如懿和乾隆，相较于甄嬛和雍正，他们的感情基础固然相距甚远。
但在那封闭且畸形的深宫之中，无论何种炽烈无杂质的纯情，到最后都只能游向同一种宿命的悲剧。
如懿和甄嬛一样，都曾期待遇一人，得善终。
但最终因在帝王家，身不由己，情不由心，年少时的拳拳之心，最终寂寂收场。
如懿的姑母曾问过她一个问题：“宠爱是面子，权势是里子，你要哪一个？”
如懿的回答是：“青樱贪心，自然希望两者皆得。但若不能，自然是里子最最要紧。”
其实宜修问这个问题的概念就错了，在如懿的字典里，权势是面子，宠爱才是里子。
“面子上的宠爱和里子中的权势”，是如懿一生所求。
如懿的梦想是：情深意重，两心相许。
甄嬛给她起名如懿，如懿问：“懿便很好，为何是如懿？”
彼时的如懿尚且不懂——这世间完满的美好，太难得。
如懿，她遭遇任何，却从来没有向别人露出一副凄惨的样子。
亲人去世、被最亲信的人背叛、被打入冷宫、知己被残害、孩子死亡，直至断发、离世......
命运对她的种种磨难，真的很痛。
时光试图碾碎的不是她的爱情，而是她的信仰。
阴谋试图夺走的不是她的亲朋，而是她的初心。
这世间的所有不堪仿佛商量好了，都直奔如懿的心底而来。
对于如懿来说，她承受的远比常人看到的和想象的更多更多。
纵然她委屈、她伤心、她流泪、她痛苦、她也曾撕心裂肺过，但她真的从来没有衣衫不整满面凄惨，也从来没有歇斯底里大哭大闹。
她的种种表现在我真正看懂这部剧之后一点都不觉得她凄惨，更不觉得她需要被世人同情和怜悯。
这样的如懿，最后即使在这世上还有一个孩子，还有一个挚友，她都不喝药了，倦了，想睡了。
她不是放弃了，她只是想得到一个解脱，在还未被这个纷杂世界污染之前，干干净净地、有尊严地结束所有。
最后，她离世的场景，是淡淡的心酸，命运的无常。
她终于放下了，不用受着世间情义牵绊地活着了，一如她清澈地来到这世上一般，她终于可以也纯净如初地死去了。
唯独可惜的是，昔日青梅竹马、恩爱缱绻、互信互敬的青樱弘历终究逃离不了“兰因絮果”的悲剧。
“兰因絮果”——男女婚姻，初时美好，最终离散。
《如懿传》价值从来就不在宫斗上，而在于它对真实世界的隐喻，还在于它对人性的呈现和深思。
无论是甄嬛口中的“逆风如解意，容易莫摧残”，还是如懿的“墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”，如懿和甄嬛在入宫之初都曾抱有一颗天真纯良之心。
只是，《甄嬛传》是一个饱受劫难后开挂反击，然后用尽心计，甚至弑君谋权，最后登上太后宝座的故事。
可以说，晚年时的甄嬛，不知不觉中变成了她自己年轻时最讨厌的那种人。
而《如懿传》是一个关于固守初心的故事。
青梅竹马的年纪，如懿还叫青樱，乾隆还是弘历，两人守护着一份纯粹的爱情。
从始至终，如懿想要的都很简单，她对名分、地位、权势从来没有太多奢求，她只是想和弘历在一起。
她所做的一切都贯彻着那一句“一生只一次心意动”。
而年轻时的乾隆，也曾以“你可以永远做青樱”回应她对他的爱。
为了心中所爱，弘历忤逆雍正的心意，为如懿求情，换来了如懿的侧福晋。
那年的乾隆，也曾爱得纯粹，犹如记忆中白衣翩翩的纯情少年。
可惜啊，帝王之家是一个金碧辉煌却又暗藏杀机的牢笼。
如懿可以云淡风轻、不屑争宠，但后宫却容不得她岁月静好。
她追求的是一份平等、可信赖、相互陪伴的爱情，所以在尔虞我诈的后宫之中，她不争，不抢，不主动出击。
结果却一而再再而三的被诬陷，被算计，被怀疑，最后落得断发为祭，香消玉殒。
这就是坚守初心的代价。
但相对于那些在宫斗中丢掉纯良，迷失本性的玩家，如懿是唯一一个保留了宝贵人性并从头至尾都在做自己的人。
苦痛会剥夺一个人的意志力，让人忘记自尊和羞耻，甚至回归到开辟鸿蒙之初的最原始状态。
对于逆境中的人来，尤其是后宫这种地方，还能活得像个人，真的太难了。
最后，太后（甄嬛）对皇帝说：“我在这宫里，苦熬了这一辈子，与如懿这般，保有一丝本心，到底哪个，是真自在了呢？”
是啊，嬛嬛也曾全心全意爱过他的四郎，可最终发现不过是“宛宛类卿”。
而后又爱上果郡王，却为了生存不得不黑化，成了终极赢家。
但对比如懿，到底哪个才算是真的赢呢？
《如懿传》成功的跳出了宫斗的小圈子，进行了关于人性的拷问——
感情不存在了，你是“凑合过”下去，还是毅然分手？
在这样的时代，真爱真的过时了吗？
这世上，能给你婚姻，给你物质，给你稳定的男人很多，但可以给你尊重，为你禁欲，爱你爱到可以对抗人性的人，太少太少。
如懿，她过于深情和偏执，宁为玉碎，不为瓦全。
于皇室，于婚姻，于妻子，她显然是失败的；但于人生而言，她固然是成功的。
诚然，她生而为人成功的代价很大。
但如果没有那些对理想的执着，对纯粹仿佛唐吉坷德的抗争，人的高级，到底在哪里？
在那样一种严酷的生态环境中，如懿仍然能够活的像个人，这就是这个角色的突破，是宫廷剧的突破。
这也是我觉得《如懿传》更贴近真实的人生的地方。
我们也都曾有过如懿的纯粹和纯良，但在经历了现实的磨难之后，又有几人能坚持自己最初的心意？
说实话，我觉得我做不到。
因为在我看来，好好活下来才更重要。
但这不妨碍我们对那些命运的挑战者，怀有一份敬意。
谢谢她唤醒了藏在我们内心深处的那一处纯真和柔软。
甄嬛传到了最后——是甄嬛无心无爱了，说到底是她妥协了。
如懿传从头到尾是——我和我最后的倔强，永不妥协。
所以结局不过一死，唯有一死……
帝王之家没有赢家，大家最终都会走向不同的悲剧而已。
庆幸的是，我们活在这个时代，可以让人拥有主动权的时代。
可以披荆斩棘，也可以洗手做汤羹，可以只求一心人，也可以绝地再逢生。
我们可以努力活成自己，无论得失，皆是甘愿。
你问我喜欢甄嬛还是如懿？
这世上，从来不存在绝对的好或是坏。
现世里，我们只能学甄嬛，该善良善良，该绝情绝情，该反击反击。
因为每个人都渺小如尘埃，一生充满艰难与无奈，没有谁能为你遮风挡雨一辈子，让你永保天真。
然精神里，我想做如懿，从头到尾纯粹，善良，执着，不忘初心，尊重人性，保有敬畏。
我本以为《甄嬛传》后再无后宫，但是现在我要说《如懿传》后不必再有后宫。
《如懿传》已经把皇权下爱情的最后一块遮羞布扯掉，亦把所谓的婚姻、权利、人性等背后的残酷揭破得如此彻底，露出了所有的不堪。
这场成年人的童话已到了尽头。
“我们总觉得自己是例外，其实没有例外。”
树叶是慢慢变黄的，人心是渐渐变冷的，故事已经缓缓写到了结局......
（所有配图均来自网络）
~END~
一直一直
在文字的陪伴中倾述一颗不曾叛离的心
坚信成长才是女人最终的归宿
愿你能在我的文字里感受温暖和深情
乱世动荡，悲欢离合，唯有爱可与之抗衡——《来不及说我爱你》
薛宝钗的壳，林黛玉的魂——这才是《甄嬛传》中真实的沈眉庄
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