肢体语言的大师是谁？
我认为是卓别林“对于一个艺术家来说，如果能够打破常规，完全进行自由创作，其成绩往往会是惊人的。”
——查理·卓别林
卓别林总是用他独特的幽默，剖开时代热潮的假象，用欢笑讽刺假意的平和，撕开资本粉饰的和平。
1931年1月，查理卓别林的第74部作品《城市之光》上映。影片诞生之时正是美国最严重的经济危机时期，卓别林也将此社会现实融入到影片的创作中。该片在世界范围内取得了成功，深受世界各地观众的喜爱。

《城市之光》是一部在有声时代广受好评的无声电影。
卓别林觉得 只要通过肢体动作、面部表情就可以让观众体会到要表达的含义，语言反而是苍白无力的。
作为布莱希特体系的拥护者，查理卓别林对肢体的控制和诠释是卓越的。

比如开篇，这里的动作，充分展示了他打乱仪式，出糗后被驱逐的无奈和紧张感。通过手势的动作能够清楚地告诉荧幕前的观众他想表达的意思：“十分抱歉，我这就离开。”

又或者这里在目睹富豪意图自杀时，他吃惊的表情和下意识的起立非常鲜明的表达了内心的震惊。这之后的劝说和救赎顺理成章。

排除“默剧”这一艺术形式，现在影视剧中，演员也能通过适当的形体动作来展示角色性格、故事情节、甚至是心理映像。
相比于过于内在化的情感唤醒与表达，对荧幕前的观众而言，往往简单明了的表现形式更容易被接受，也更容引起共鸣。
快节奏的社会生活只有更具爆发力的方式才能迅速抓住那个点，引发洪流式的情感宣泄与共鸣。
本期《镜头前的布莱希特》系列课程为大家带来了[声音与形体的相关训练]、 解锁肢体语言表达角色灵魂的秘诀。
在这次的课程中，尤利娅老师的练习可以帮助我们在说台词的时候可以保证最佳节奏，让我们的声音听上去最能表达情感的同时也更加悦耳。
形体的相关训练则能让我们在剧组快节奏的工作环境下，快速进入状态，保持角色质量。
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