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《神女》情节通俗易懂，感人肺腑，线索也是单向线性发展，画面、道具简洁不拖沓，但也精致考究。20世纪30年代的上海，灯红酒绿掩盖下的是社会底层的民不聊生和不平等。一位单身的贫苦女人（阮玲玉饰演）为养活儿子沦为暗娼，夜晚，她不得不为了生计走在乱世的街头，充当一名表面光鲜的低贱妓女（神女），强颜欢笑，搔首弄姿；白天，她不堪疲惫的回到家中时，她是一位圣洁的母亲（女神），饱含无私伟大的母爱，在相依为命的日子中憧憬，孩子是她的一切，是她的希望。片名“神女”倒过来就是“女神”，暗示意味很明显，从字面上，神女便是“divine woman”，但同时也有另一层含义，即“an euphemism for streetwalking prostitutes”，这种两重人格的撕扯令主人公挣扎和无奈。正如电影开篇所说的：神女，这个挣扎在生活漩涡中的女性，是一位圣洁的母亲，在两重的生活里她显示出了伟大的人格——
但是厄运并不仅仅体现在母亲的职业和贫苦方面，为了躲避街头警察的追捕，母亲求助于一名陌生人，不料这人是个好逸恶劳的流氓，在那样一个被警察欺负，被恶霸凌辱的时代，母亲的命运被流氓所钳制，其身体成了流氓“分红”的工具，她几次试图逃脱流氓的控制，但均告失败，为了抱回被流氓抢走的孩子，她被迫就范。儿子一天天长大，当看到儿子因为她的职业而受到歧视和排挤时，她明白，必须让孩子上学接受良好的教育，才能让孩子摆脱自己带来的阴影。所以她背着流氓藏钱供儿子读书，她曾经找过正当的工作，但对于一个无依无靠的女子，被“无保不荐”的要求拒之门外。影片中的三套旗袍被反复的渲染，突出了生活的窘迫的命运的无奈，母亲很少为自己添置物品，却会用典当的钱来为儿子买玩具。儿子的入学让她在希望中支撑生活前行，最令人动容的是儿子在教母亲认字和做操时，母亲的自豪、羞涩、喜悦被阮玲玉卓绝的演技演绎的感人至深。
更加无奈的是，她的职业被儿子同学的家长得知后，众多家长大做文章，利用这点联合向校方施压，要“妓女的孩子”滚出校园，以免败坏学风。校长是位开明善良的人，通过家访，了解了母亲的艰辛，决定让她的儿子继续在学校读书，可是正如校长所说，偏见来自于“社会的问题”，而不是“母亲的问题”，在那样的社会氛围中，下层人的悲苦只会被以讹传讹，没有良性体制为其排忧解难，反而会遭来更多的冷眼、唾骂和排斥。校长的力量太单薄，说服不了学校其他人员，于是，儿子被赶出了学校，在愤恨和无助中，母亲想到了逃，逃到一个完全不知道他们的地方，去开始新的生活。
在发现自己藏的血汗钱被流氓偷走拿去赌博输光时，母亲濒临崩溃，情绪失控时，她用酒瓶子砸死了流氓，随后，人物悲惨的命运让人揪心不已，母亲被判刑12年。唯一让人欣慰的是，校长来看望母亲时，说明了自己愿意私人收养她的儿子，让他受良好教育，健康成长，这也是唯一能让母亲在狱中活下去的希望。母亲一句“当他长大后，告诉他，母亲已死，我不想他因为我而感到羞耻”将观影者的情绪带到高潮。
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