书法作品•篆书欣赏《吴昌硕石鼓文》
《吴昌硕石鼓文》吴昌硕 （1844.8.1—1927.11.29）。初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，别号有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。
浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。
晚清、民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长。
吴昌硕与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。
他集 “诗、书、画、印” 为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。
在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。
吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》、《吴昌硕作品集》、《苦铁碎金》、《缶庐近墨》、《吴苍石印谱》、《缶庐印存》等，诗集有《缶庐集》。
吴昌硕的楷书，始学颜鲁公，隶习汉代石刻，篆学石鼓文。行书学黄庭坚、王铎。
吴昌硕书法作品，以篆书、行草为主，晚年所书隶书，结体变长，取纵势，用笔雄浑饱满，有篆书痕迹，将篆书、隶书溶为一体，形成自己书法的独特面貌。
吴昌硕隶书，遍临《汉祀三公山碑》、《张迁碑》、《嵩山石刻》、《石门颂》等汉碑。
中年以后，博览众多金石原件拓本，选择石鼓文为主要临摹对象。 数十年间，反复钻研，故所书石鼓文，凝练遒劲，风格独特。
60岁后 所书石鼓文尤精，圆熟精悍。喜将石鼓文字集语书写对联。
晚年以篆隶笔法作草书，笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法。
《西泠印社记》 是吴昌硕71岁时，为纪念西泠印社成立而书写的碑文，辞章与书法俱佳，是吴昌硕人书俱老时期小篆艺术风范的杰作。
《石鼓文》 为我国最早的石刻文字，刻于 十个鼓形石上，故得名。每石有一首四言诗，内容是咏秦国君游猎之事，所以“石鼓文”又称“猎码”文字。
原石高约三尺，径二尺许。由于屡经兵火摧残，风雨侵蚀，故而漫漉颇甚。其中一石在宋代被改凿为白，另一石也不存一字。据郭沫若统计, 《石鼓文》字形完全的有465字。
《石鼓文》线条较金文更匀整圆润，字形结构较甲骨文、金文简单，整齐而略呈长方，平行线条多作排列装饰。严谨茂密，用笔圆劲挺拔，笔道道劲凝重，字距、行距开阔均衡，疏朗如晴空星月，字大逾寸，气韵淳古，雄强浑厚，朴茂自然，颇受历代大家推崇，是入手大篆的极佳范本。
明朱简“印章要论”说:“石鼓文，是古今第一法” 。
数千年书史中，对《石鼓文》临习最多、最深且最有独到之处的，当数吴昌硕。大凡评说吴昌硕，都要提到他临的《石鼓文》 。
《石鼓文》 成全了吴昌硕，吴昌硕也使《石鼓文》的艺术价值，得以发扬光大。
从表现上看，吴昌硕《石鼓文》是以临摹形式出现的，但很少有人以欣赏临作的眼光来看待他的《石鼓文》。应说吴昌硕的 《石鼓文》，是一种有凭据的创作，体现了吴昌硕对《石鼓文》独到的理解。与其说临，不如说创。
吴昌硕75岁时所作，和原版《石鼓文》面目已相差很大，既有古典形态，又有自家面目。
具体表现在几个方面:
字形上，由原版的略呈长方变成长方形；
长宽比例，接近黄金分割，为最佳结构形态；
线条上，由原版的平稳沉实，变成了笔意流转、天趣飞动，线条圆润扎实，无草率油滑之意。
策书线条，有残破感，具金石气。
结构上，由原来的平正之姿，转化为高低不平之势，字字飞动，呼之欲出。
空间分制，打破均衡，疏可走马，密不透风。
用笔上，老辣苍迈，万毫齐力，充满霸悍之气。
用墨上，有浓枯湿润之分。这是吴昌硕借古开今的成功尝试。
篆书属静态体势，吴昌硕将篆书写得具有飞动之感、抒情之意，令后辈钦敬不已。
《石鼓文》的起、收笔很有特点也很关键。
吴昌硕《石鼓文》中起笔和收笔，都是自然落笔和提笔，很少有刻意逆锋的动作，体现了吴昌硕自然落笔的特点。
但马宗霍《赛岳楼笔谈》中也多有批评，认为吴昌硕用画大白菜方法来写书，篆法扫地而村气满纸。其收笔自然露锋。
吴昌硕一生，以诗、书、画、印”四绝”名震海内外。他先学印，再学诗、书，后学画，最后将四者融会贯通，创造性地继承了中华民族书画艺术的优秀传统，并独立发挥自己的个性与特长。从而在书、画、印方面形成了鲜明的个人风格。可谓画中有书、印，印中有书、画，且各有诗情意境。
他的艺术作品,都具有强烈的艺术特征,那就是“气势磅礴,魄力雄伟,用笔豪放,墨色浓重,于浑朴中见华滋,与厚重中寓灵动”(刘江”吴昌硕篆刻艺术研究”),将伟大的民族精神,质朴的时代风貌,憨厚的个人品格融会其中。
吴昌硕青少年时期多以临摹楷书为主,先从颜体入手,后沉 迷于魏晋钟繇小楷,注重用笔的含蓄和结字的浑朴内蕴,打下了 坚实的基础。青少年时期他游学于杭州、湖州、苏州,因结识杨 见山便对篆隶浸染较多,先得杨见山指导,继而受杨沂孙影响, 之后受邓石如、吴让之等书家笔法的影响很大,曾临摹过大量的 汉碑,如《嵩山石刻》、《张迁碑》、《石门颂》、《祀山公山 碑》等等。晚岁喜写《散氏盘》等青铜铭文,但对其篆书影响最 大的还是他一生反复临写体悟的《石鼓文》。吴昌硕早期篆书尚未脱时人影响。
绛旓細1銆佹闃宠浠ｈ〃浣溿婁節鎴愬閱存硥閾嬶細銆婁節鎴愬閱存硥閾嬫槸鍞愯礊瑙傚叚骞寸敱榄忓緛鎾版枃锛屼功娉曞娆ч槼璇功涓硅屾垚鐨勬シ涔涔︽硶浣滃搧銆傝浣滃搧鍙欒堪浜嗏滀節鎴愬鈥濈殑鏉ュ巻鍜屽叾寤虹瓚鐨勯泟浼熷．涓斤紝姝岄浜嗗攼澶畻鐨勬鍔熸枃娌诲拰鑺備凯绮剧锛屼粙缁嶄簡瀹煄鍐呭彂鐜伴喆娉夌殑缁忚繃锛屽苟寮曠敤鍏哥睄璇存槑閱存硥鐨勫嚭鐜版槸鐢变簬鈥滃ぉ瀛愪护寰封濇墍鑷达紝鏈鍚庢彁鍑衡滃眳楂樻濆潬...
绛旓細涔︽硶鐨勫舰鎬佺編锛氫腑鍥藉瓧鐨勫熀鏈舰鎬佹槸鏂瑰舰鐨勶紝浣嗘槸閫氳繃鐐圭敾鐨勪几缂┿佽酱绾跨殑鎵姩锛屼篃鍙互褰㈡垚鍚勭涓嶅悓鐨勫姩浜哄舰鎬侊紝浠庤岀粍鍚堟垚浼樼編鐨涔︽硶浣滃搧銆傜粨浣撳舰鎬侊紝涓昏鍙椾袱鏂归潰鍥犵礌褰卞搷锛屼竴鏄功娉曟剰瓒ｇ殑琛ㄧ幇闇瑕侊紱浜屾槸涔︽硶琛ㄧ幇鐨勫舰寮忓洜绱犮傚氨鍚庤呰岃█锛屼富瑕佷綋鐜板湪涓変釜鏂归潰锛氫竴涓轰功浣撶殑褰卞搷锛屽绡嗕綋鍙栫珫闀挎柟褰紱浜屼负瀛楀舰...
绛旓細涓浗涔︽硶瀹跺強浠ｈ〃浣滃搧鏈夛細鐜嬬静涔嬨婂叞浜簭銆嬨佸紶鏃婂彜璇楀洓甯栥嬨侀鐪熷嵖銆婇鍕ょぜ纰戙嬨佹煶鍏潈銆婇噾鍒氱粡鍒荤煶銆嬨佽嫃杞笺婇粍宸炲瘨椋熻瘲甯栥嬬瓑銆1銆佺帇缇蹭箣銆婂叞浜簭銆嬬帇缇蹭箣锛屽瓧閫稿皯锛岀悈鐞婁复娌備汉銆備笢鏅嬪ぇ鑷ｃ佷功娉曞锛屼腹闃冲肮鐜嬫椃鐨勫効瀛愶紝澶皦閮楅壌鐨勫コ濠匡紝鏈夆滀功鍦ｂ濅箣绉般傝屼粬鐨勪唬琛ㄤ綔銆婂叞浜簭銆嬫槸鍦ㄦ禉姹熺粛鍏村叞...
绛旓細寮樻壃涓崕浼犵粺鏂囧寲鐨涔︽硶浣滃搧濡備笅锛氫竴銆佷功鍦ｇ帇缇蹭箣鐨勫ぉ涓嬬涓琛屼功銆婂叞浜簭銆嬨婂叞浜簭銆嬪叏鏂28琛屻324瀛楋紝閫氱瘒閬掑獨椋橀革紝瀛楀瓧绮惧锛岀偣鐢荤姽濡傝垶韫堬紝鏈夊绁炰汉鐩稿姪鑰屾垚锛岃鍘嗕唬涔︾晫濂変负鏋佸搧銆傚畫浠ｄ功娉曞ぇ瀹剁背鑺剧О鍏朵负鈥滀腑鍥借涔︾涓甯栤濄傚悗涓栦絾鍑″涔犺涔︿箣浜猴紝閮戒細鍊惧績浜庡叞浜笉鑳借嚜鎷斻傘婂叞浜簭銆嬫磱娲嬫磼娲...
绛旓細1銆佸ぉ閬撻叕鍕涔︽硶浣滃搧锛屽涓嬪浘鎵绀猴細2銆佸ぉ閬撻叕鍕や功娉曚綔鍝侊紝濡備笅鍥炬墍绀猴細3銆佸ぉ閬撻叕鍕や功娉曚綔鍝侊紝濡備笅鍥炬墍绀猴細杞瑪涔︽硶锛屼竴鑸寚鐨勬槸鐢ㄨ蒋绗斿垱浣滅殑涔︽硶浣滃搧锛岀悊璁哄簲鍖呮嫭姣涚瑪鍜岃蒋绗斻備絾灏辩洰鍓嶆潵璁诧紝鍏跺疄骞舵病鏈夎蒋绗斾功娉曚竴璇达紝鍘嗘潵鍙湁纭瑪涔︽硶涓庢瘺绗斾功娉曚箣鍒嗐備究鏉冨綋浼氭剰锛屼笉蹇呮繁绌躲傛瘺绗旀兂缁冨ソ灏辫浠庣瑪鐢讳竴绗...
绛旓細鍚嶄汉涔︽硶浣滃搧鏈夛細1銆佺帇缇蹭箣 浠ｈ〃浣滐細銆婂叞浜簭銆嬭瑾変负鈥滃ぉ涓嬬涓琛屼功鈥濓紝澶畻鐙埍涔嬶紝銆婂揩闆椂鏅村笘銆嬶紝浜︽槸涓浠ｅ笣鐜嬩咕闅嗙殑鏈鐖便2銆侀鐪熷嵖 浠ｈ〃浣滐細浼犱笘浣滃搧涓昏鏈夈婄キ渚勭銆嬨併婁簤搴т綅銆嬩互鍙娿婇夯濮戠銆嬬瓑浼楀纰戝埢銆3銆佹闃宠 浠ｈ〃浣滐細妤蜂功浠ャ婁節鎴愬閱存硥閾嬶紝琛屼功浠ャ婃ⅵ濂犲笘銆嬨婂紶缈板笘銆嬬瓑涓...
绛旓細鏌冲叕鏉冿紝鍞愭湞涔︽硶瀹讹紝鈥滄シ涔﹀洓澶у鈥濅箣涓锛屾煶鍏潈鐨勪功娉曚互妤蜂功钁楃О锛屽垵瀛︾帇缇蹭箣锛屽悗鏉ュ湪鐮旂┒鍜岀户鎵块挓绻囥佺帇缇蹭箣绛変汉妤蜂功椋庢牸鐨勫熀纭涓婏紝閬嶈鍞愪唬鍚嶅涔︽硶锛屽惛鍙栭鐪熷嵖銆佹闃宠涔嬮暱锛岃嚜鍒涒滄煶浣撯濓紝鍚庝笘鏈夆滈绛嬫煶楠ㄢ濈殑缇庤獕锛屼负鍚庝笘鐧句唬妤锋ā銆備笌棰滅湡鍗块綈鍚嶏紝浜虹О鈥滈鏌炽傚叾涔︽硶浣滃搧楠ㄥ姏娓呭姴锛屽瓧浣撶粨鏋勪弗璋ㄣ備粖澶...
绛旓細澶т功娉曞鐨涔︽硶浣滃搧鏈夛細1銆併婂叞浜簭銆嬨婂叞浜簭銆嬶紙鍙堝悕锛氥婂叞浜泦搴忋嬨婂叞浜闆嗗簭銆嬶級鏄笢鏅嬩唬涔︽硶瀹剁帇缇蹭箣鎾版枃闆嗗簭锛岃瑾変负鈥滃ぉ涓嬬涓琛屼功鈥濓紝澶畻鐙埍涔嬨傚叏鏂囦簩鍗佸叓琛岋紝涓夌櫨浜屽崄鍥涘瓧锛屽瓧瀛椻滈鑻ユ诞浜戯紝濞囧娓搁緳锛屾尝璋蹭簯璇★紝鍙樺寲鏃犵┓鈥濄2銆併婄キ渚勫鏄庢枃绋裤嬨婄キ渚勫鏄庢枃绋裤嬶紙鍏ㄧО銆婄キ渚勮禒璧...
绛旓細1銆佹煶鍏潈锛浣滃搧鏈夛細銆婇噾鍒氱粡纰戙嬨婄巹绉樺纰戙嬨婄绛栧啗绾湥寰风銆嬫煶鍏潈锛778骞达紞865骞达級锛屽瓧璇氭偓銆備含鍏嗗崕鍘燂紙浠婇檿瑗块摐宸濆競鑰宸炲尯锛変汉銆傚攼鏈濅腑鏈熻憲鍚涔︽硶瀹躲佽瘲浜猴紝鍏甸儴灏氫功鏌冲叕缁颁箣寮熴2銆侀粍搴潥锛屼綔鍝佹湁锛氥婃澗椋庨榿璇楀笘銆嬨婅涓婂骇甯栥嬮粍搴潥锛1045骞8鏈9鏃モ1105骞5鏈24鏃ワ級锛屽瓧椴佺洿锛屽彿灞辫胺...
绛旓細鏈杩戞渶鐏殑涔︽硶浣滃搧鏈夛細姹椈搴忋婅佹畫娓歌銆嬨佺帇缇蹭箣銆婂叞浜泦搴忋嬨佺煶榧撴枃銆婃祦閲戝瞾鏈堛嬬瓑銆1銆佹豹钘诲簭銆婅佹畫娓歌銆嬶細姹椈鏄竻鏈濈殑钁楀悕涔︽硶瀹讹紝浠栫殑銆婅佹畫娓歌銆嬪簭瑷琚獕涓衡滈泦娓呭瓧涔嬬簿鍗庯紝鐞嗘枃涔嬭嚦瑕侊紝涔︽硶涔嬫絿娲掓磼鑴扁濓紝杩戝勾鏉ヨ甯傚満涓婄殑涔︽硶鏀惰棌瀹跺拰鎶曡祫鑰呭箍娉涜拷鎹с2銆佺帇缇蹭箣銆婂叞浜泦搴忋嬶細杩欐槸涓浗...
