正确的二胡指法 二胡指法图片
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1\u3001\u4e00\u4e00\u4e8c\u578b\uff1a\u4e09\u56db\u6307\u8d34\u9760\u6210\u5c0f\u4e8c\u5ea6\u5173\u7cfb\uff0c\u5176\u5b83\u624b\u6307\u5206\u5f00\u6210\u5927\u4e8c\u5ea6\u5173\u7cfb\u3002
2\u3001\u4e00\u4e8c\u4e00\u578b\uff1a\u4e8c\u4e09\u6307\u8d34\u9760\u6210\u5c0f\u4e8c\u5ea6\u5173\u7cfb\uff0c\u5176\u5b83\u624b\u6307\u5206\u5f00\u6210\u5927\u4e8c\u5ea6\u5173\u7cfb\u3002
3\u3001\u4e8c\u4e00\u4e00\u578b\uff1a\u4e00\u4e8c\u6307\u8d34\u9760\u6210\u5c0f\u4e8c\u5ea6\u5173\u7cfb\uff0c\u5176\u5b83\u624b\u6307\u5206\u5f00\u6210\u5927\u4e8c\u5ea6\u5173\u7cfb\u3002
4\u3001\u4e00\u4e00\u4e00\u4e00\u578b\uff1a\u4e00\u4e8c\u4e09\u56db\u6307\u5168\u90e8\u5206\u5f00\u6210\u5927\u4e8c\u5ea6\u5173\u7cfb\uff0c\u7a7a\u5f26\u4e0e\u4e00\u6307\u6210\u4e00\u4e2a\u5c0f\u4e8c\u5ea6\u5173\u7cfb\u3002
\u53c2\u8003\u8d44\u6599\uff1a\u767e\u5ea6\u767e\u79d1\u2014\u4e8c\u80e1\u63c9\u5f26
一个把位相邻两个手指音程，不外乎是小二度，大二度，增二度，小三度。一指和四指构成一个纯四度关系是基本指法，基本指法形成四种手型：
1、【一 一 二型】三四指贴靠成小二度关系，其它手指分开成大二度关系。
2、【一二 一型】二三指贴靠成小二度关系，其它手指分开成大二度关系。
3、【二一 一型】一二指贴靠成小二度关系，其它手指分开成大二度关系。
4、【一 一 一 一型】一二三四指全部分开成大二度关系，空弦与一指成一个小二度关系。
扩展资料
注意事项
1、安排指法尽量减少频繁换指，以相邻指交换为优。四度是原位自然手型，可换可不换指的尽可能不换，也不要回避小 指 功能，该用的地方一定要用，尽量保持手型的稳定秩序。
2、选好手指组合，发挥每个手指的独立性能，传统换把与一音一把结合使用，使音符链接自然、流畅、清晰。
3、强调指法目的是为了保证音准，音准好才能做出速度、力度、按指高度、面积、位置等不同变化，才能在手指击弦还是 摸弦上有所区别、有所认知。
（首先说一下，本人学习二胡十年之久，另学习了板胡，京胡，中胡，低音二胡……，在小学六年级时就过了十级，多次获得全国金奖。）
二胡的正确指法，举例说一下：好比按二指，一指也应停留在弦上，按住一指的音就可以；按三指的话，一二指都应按在原来的位置上……以此类推。反正决不能是按哪一指的音，其余的手指离开弦，这样是不对的。因为这样不利于音的稳定性，也可以这样理解，三四指的力量相对薄弱，因此按我说的正确指法就可以增加力度，使音色更加饱满浑厚。而且手指也可以灵活很多，单指换音的时间很长，今后拉快弓会很麻烦。
你可以买宋飞的讲解碟（我个人觉得比较好），看看她的左手动作，相当规范了。
如果还有什么不懂的请继续问我吧，我一定会尽力解答！
一、运指
运指是指左手指头在弦上作各式各样的按弦动作，它是二胡基础训练中的重要一环。
演奏乐器最重要的是两手配合 , 二胡也不例外，左手运指与右手运弓互相配合才能拉出好的调子。
运指是指左手指头在弦上作各式各样的按弦动作，它是二胡基础训练中的重要一环。由于二胡不像手风琴、琵琶那样有琴键或品位标志，而是靠左手指头触弦的不同部位，若触弦位置稍有不对，就会出现按音不准，影响演奏效果。由于琴弦长短决定了音距宽窄，琴弦越短，音距就越窄。二胡各把位之间的指距各不一样，这给运指带来了更大的困难。
正确的运指方法取决于正确的持琴姿势，首先要注意的是左手三个部位的“ 45 度”：即大臂与左胸侧大约构成 45 度，小臂与琴杆大约构成 45 度以及按指的第二、三节（从指根数起）与琴弦（按千金方向）大约构成 45 度。具体地说，大臂适当下垂，肘部往下沉，小臂不可平抬，虎口持琴保持着必要的松动自然，按指往下略微弯曲，整个手形是较松的半握拳状。四个按弦的指头与琴弦“比邻而居”，它们均作出欲触弦的状态。这样的手形，给左手准确、敏锐的触弦创造了有利的条件；指头触弦时，要用指肚与指尖之间的部位去按，并要很轻巧的落在琴弦上。离弦时，应当自然而敏捷的回到原来的位置。这种富有弹性的一起一落，表面上是指头在动，实际上是受着“内劲”的支配，这内劲又源于整个协调自然的持琴左手。
初学者在学按弦时容易犯的毛病是：手臂抬得老高，虎口把琴杆捏得过死，四个按指一字儿的平直伸展着，不呈弯曲状。有些人在按弦时用指关节去碰弦，不用指肚触弦。有的人按弦后手指离弦时抬得老高这种种不正确的运指，使整个按弦动作显得非常生硬迟缓，缺乏弹性。即使右手感弓比较熟练，但发出的声音仍然是拖泥带水、混杂不清的。以上不正确的运指如不加以克服，任其发展下去，将会使这些毛病得到巩固，即使有决心改掉它，实际上比学习和掌握一门新的技法还要稍困难一些。所以，训练运指的灵活性与准确性，首先要检查运指的方法是否正确。
训练运指的准确性，一方面要姿势正确，另一方面不可强调片面动作，要了解运指整体的及内在的道理，运指的准确性在很大程度上还受着耳力的支配，敏锐的耳力是求得按弦音准的基本保证。即使按弦时指距发生了轻微的偏差，耳力也能在这一瞬间把指距调整到准确的按音位置。虽说二胡上各音区各把住的指距各不相同，但只要经过一定时期的练习，按指在耳力的支配下对应有的指距将形成本能的“条件反射”。
二、滑音
二胡的演奏技巧是比较丰富的，主要分为指法和弓法两大类，其中滑音和揉弦在弓弦乐器中显得最有特色。
滑音，就是按指在弦上有意识的滑动所得出的发音。滑动的方法不同，产生的滑音效果也就不同。从滑动的范围来讲，有换把滑音和原把位滑音。从滑动的幅度来讲，有大滑音（大三度以上）和小滑音（小三度）；从滑动的方向来讲，有上滑音（由低音滑向高音）和下滑音（由高音滑向低音）；从滑动的时间来讲，有先滑音（滑音出现在本音之前）和后滑音（滑音出现在本音之后）；从滑动的力度来讲，有倚音滑音和连结滑音。从滑音总的性质来看，可分为装饰性滑音和连结性滑音两大类。
①先滑音
先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出强调本音。先滑音又分上下滑音两种。
②后滑音
出现在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整个滑动过程跟先滑音恰好相反。后滑音同样有上下滑音之分。一般是以箭头符号表示。
③连结滑音
连结滑音也称连线滑音，它是一种常见的滑音，其符号是在连运弓符号的右端再加一箭头。在奏法上是以某一按指用均衡的力度将连线内的音连结起来，听起来衔接紧凑，使乐曲具有强烈的感染力。事实上，换把中经常使用的“滑指换把”，也与连结滑音相似，不过特色不如连结滑音那样浓郁罢了。
④转滑音
转滑音是效果较突出的装饰性滑音。它的符号为“ w ”，一般记在音符的上面。
转滑音是在本音下方的二度音程内回转，所以有人把这种滑音具体的称作“下回转滑音”。另外还有一种“上回转滑音”，在蒙簇民歌中比较常见。它的符号为“￣”，在奏法上除“回转”的方向与下回转滑音相反外，在“回转”的力度、范围和时间上则完全相同。这里需指出的是不论“上回转滑音”或“下回转滑音”，它们“回转”的音程是比较有规律的，一般来说转滑音的活动范围在本音上下二度，很少有超过小三度的。
三、揉弦
手指在弦上某一音位上的扇面形滚动就叫“揉弦”，揉弦会发出一种类似波浪形的声音，演奏时恰当运用揉弦能使旋律更富于歌唱性，丰富二胡的演奏技巧，如果说换把是提高二胡表现力的第一道大门的话，那么揉弦则是第二道大门。揉弦标志着演奏者的功底及音乐素养和演奏风格。一个拉奏者若不能运用揉弦，那说明他的演奏技巧始终还停留在一个初等的水平上。练熟了揉弦，对掌握打音、颤音等指法技巧就易如反掌，非常方便。
揉弦的方式大体上可分为快揉和慢揉两大类。
1、快揉
快揉亦称为“颤指”，大概是指揉弦时手指不断颤动而言。具体方法是：当左手的某一手指按在弦上后，手腕受小臂的支配，作规则性的连续抑扬（不是抖动）动作，按指也受手腕连锁动作的影响，在弦上作一压一松的匀速颤动。按指富有弹性的颤动，使琴弦的张力跟着发生松紧变化，从而产生出一起一伏的音波振动。快揉比慢揉要容易掌握一些，但音响效果不如慢揉动听，运用也不及慢揉普遍。
2、慢揉
慢揉亦称为“吟音”，发出来的声音犹如吟哦咏叹。慢揉的方法是：左手某一手指控在弦上，并以腕关节为轴，使整个手掌作连续规则的弧形扇动。扇动的速度不如快揉快，但幅度比快揉大。这样，按弦的手指在手腕的带动下发生了往返曲直的变化，驱使指肚在按音上下之间的一小段范围内作对称性的弧形翻转。这不但一松一紧的改变了琴弦的张力，而且还一长一短的改变了琴弦的长度，得出一种柔和徐缓的歌唱的音波，这是最有训练价值的一种揉弦。
民间演奏法在慢揉的奏法上还派生出“揉、滑、抠、压”等技法，这些变化主要在手续弦时力度的轻重、摇动的缓急，滑弦的宽狭，频率的快慢以及与相应的运弓力速配合的区别。
有一定造诣的演奏者，对揉弦的变换是很有讲究的。除了上面所谈的“揉、滑、抠、压”能准确运用外，还可以先揉后不揉、先不揉后揉、漫揉转快揉、快揉转快揉、边滑边揉或在一句旋律中遇到音高、时值相等的音符时有些揉、有些不揉。这一方面决定于演奏者有着坚实的基本功，另一方面决定于演奏者对乐曲内容的理解和曲调风格的掌握。根扰乐曲的内容和风格恰当地运用揉弦，是演奏者的必备技能。
楼上是有病吧……直接复制粘贴谁不会啊。有可能是有些需要用“保留指”。就是按一指之后又要按二指，但是一指仍然按在弦上面，之后再出现一指的的音是，松开二指，这样不仅音准，而且省力方便。不知道能不能解决你的问题。
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