对偶修辞手法与对仗修辞手法有什么不同? 修辞手法“对偶”和“对比”有什么区别？
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1. \u6b63\u5bf9\u6307\u7684\u662f\u4e0a\u4e0b\u53e5\u5728\u610f\u601d\u4e0a\u76f8\u8fd1\u3001\u76f8\u8865\u3001\u76f8\u886c\u7684\u5bf9\u5076\u5f62\u5f0f\u3002
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3.\u4e32\u5bf9\u6307\u7684\u662f\u610f\u601d\u4e0a\u5177\u6709\u627f\u63a5\u3001\u9012\u8fdb\u3001\u56e0\u679c\u3001\u5047\u8bbe\u3001\u6761\u4ef6\u7b49\u5173\u7cfb\u7684\u5bf9\u5076\u5f62\u5f0f\u3002
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2.\u5bf9\u5076\u9488\u5bf9\u201c\u7ed3\u6784\u5f62\u5f0f\u201d\uff0c\u5bf9\u6bd4\u9488\u5bf9\u201c\u610f\u4e49\u5185\u5bb9\u201d\u3002
3.\u5bf9\u5076\u4fee\u8f9e\u4e2d\u7684\u53cd\u5bf9\u76f8\u5f53\u4e8e\u5bf9\u6bd4\u7684\u4fee\u8f9e\u3002
对偶修辞手法与对仗修辞手法的不同如下：
一、应用范围不同。
对偶无论在什么文体中都可以用，字数、句式等都不受限制，非常灵活，而对仗却存在诸多限制。
对仗的适用范围非常小，律诗歌、骈文等古代文体中常用的修辞手法。
二、基本类型不同。
对偶就上句和下句在意义上的联系可分为正对、反对、串对三类。如：
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。(辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》)“明月”对“清风”;“惊鹊”对“鸣蝉”，从动与静两个角度描诗人夜行途中的见闻
对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
三、结构要求不同。
对偶一般由出句和对句组成；这两句必须字数相等，结构相同，且意义紧密相连，或相关，或相对，或相反。
跟对偶相比，对仗有诸多限制。首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。
再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的"词汇意义"也要相同。如同是名词，它们所属的词义范围要相同，如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。
你好！ 对偶与对仗是两个概念，是两种语言形式，二者有相同之处，但也有不同之处。 对偶，是一种修辞格。它是成对使用的两个文句，这两个文句字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。 对仗，是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。因而格律诗词的对仗要求也就甚为严格，符合上述原则的诗词联句便是对仗的；否则就是不对仗或对仗不工稳。 例如： （1）先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。（范仲淹《岳阳楼记》） ——只对偶，不对仗。 （2）春天繁花开遍峡谷，秋天果实压满山腰。（碧野《天山景物记》） ——只对偶，不对仗。 （3）惨象，已使我目不忍视；流言，尤使我耳不忍闻。（鲁迅《纪念刘和珍君》） ——只对偶，不对仗。 （4）横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。（鲁迅《自嘲》） ——既对偶，又对仗。 （5）红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。（毛泽东《七律二首 送瘟神》） ——既对偶，又对仗。 （6）墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。（毛泽东《改造我们的学习》） ——既对偶，又对仗。
语文中的对偶 一种修辞手法,其主要方式有 1、正对.上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式. 例如： a.墙上芦苇,头重脚轻根底浅；山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空. 2、反对.上下句意思上相反或相对的对偶形式. 例如： b.横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛. 3、串对（流水对）.上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式. 例如： c.才饮长江水,又食武昌鱼
对偶，是一种修辞格。它是成对使用的两个文句，这两个文句字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。
对仗，是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。因而格律诗词的对仗要求也就甚为严格，符合上述原则的诗词联句便是对仗的；否则就是不对仗或对仗不工稳。
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