阉人歌唱家的相关信息 阉人歌唱家的介绍
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名人眼中的阉伶
18世纪英国著名的音乐史学家查尔斯·帕尼曾这样描述1734年法瑞内利在伦敦演唱时的情景：他把前面的曲调处理得非常精细，乐音一点一点地逐渐增强，慢慢升到高音，尔后以同样方式缓缓减弱，下滑至低音，令人惊奇不已。歌声一停，立时掌声四起，持续五分钟之久。掌声平息后，他继续唱下去，唱得非常轻快，悦耳动听。其节奏之轻快，使那时的小提琴很难跟上。就连对阉伶一向持有偏见的法国著名剧作家伏尔泰也承认：他们（指阉伶）的歌喉之美妙，比女性更胜一筹。
1772年，贝尼访问德国时，发现维尔茨堡公爵在他的颐和园内养着15名阉人歌手，宫内还有两个专事于阉割手术的外科医生，据说这位公爵沉迷于歌剧，几乎因此而毁了他的臣民。在尼泊尔，许多年轻的阉伶在音乐学院受训。阉童和一般男孩一样，入学年龄为8－20岁，校规很严，一视同仁。学生必须服从音乐老师，即使受罚，罚得不合理，学生也不敢顶撞老师。除了严厉的校规，阉人学生受到的心理压力及其危害特别大。阉生穿衣往往与众不同，而且在演出中扮演的角色引人注目，往往穿女人服装，扮演性感女郎。
德国一位学者写道：年轻的阉人歌手嗓音清脆、动听、无与伦比，任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。
一位十八世纪初的作家在听了著名阉人歌手的演唱后兴奋地写道：“这位阉人歌手当时19岁，确实是个世界奇迹。除了嗓音比任何人都高以外，并能像夜莺般地婉转歌唱，但更为精巧细腻；人们几乎难以置信，这是从人类的嗓子里发出的声音。” 对另一位阉人歌手的评价是“如此轻柔、优美而销魂，只有某些管风琴中的长笛音色能与之媲美。”他形容说这种声音如同“我在意大利某地常听到的轻柔流水声，它抚慰人们，使心灵的得到宁静。”
现代美声对阉伶的还原
不得不说一句的是，到了现代，有假声男高音出现的作品并不多，而且假声男高音演唱者必须具备先天条件，加上日后苦练才能有所建树，所以假声男高音演唱家是屈指可数的稀世珍宝。尽管全球的假声男高音和次女高音们已经用尽全力尝试那些高难度的咏叹调，但是仍然有一些不可逾越的障碍。对假声男高音而言，声乐技术是最大的障碍。被誉为“新生的法瑞内利”的Angelo Manzotti是最强的假声男高音之一。对比他和薇薇卡演唱的“Riccardo Broschi: Son qual nave”，我们可以发现他在演唱这首难度最大的咏叹调的时候遇到了困难。而且他简化了一些特别困难的花腔片断，还在演唱中因为技术缘故出现了不少错误。对次女高音而言，阻止她们超越阉人歌手的问题有两个。
第一个是关于肺活量的问题。法瑞内利（Farinelli）被证实有能力在一口气之内在一个音符上保持超过一分钟或者唱出250个音符（当今公认的最好的次女高音－巴托莉，在一个音符上一口气只能保持不到30秒）。
第二个问题有关音域。跟假声男高音相比，此女高音有更好的声乐技巧，但是她们不能达到男低音的音域。举例来说，有时阉人歌手咏叹调中的花腔片断可以低到G3。Manzotti（唯一留有录音的阉伶）的录音已经给了我们答案。在他的录音中，音域超过了三个八度。当然Farinelli正是他们永远无法逾越的障碍。
这里介绍的就是模仿阉伶歌手的唱腔和风格的歌曲。与此相似的，我们最早接触的就是《第五元素》里面的插曲。《第五元素》对阉人歌手一定的再现，电脑不一定能对消失百年的音乐完全的模拟,但是也能让我们感受到这种歌声的美妙！
俄罗斯歌星维塔斯
台湾有媒体报道，俄罗斯当红男歌手Vitas可能是现代阉伶，他的经纪人普多夫金在接受媒体采访时郑重辟谣：“他并不是阉伶歌手，天籁之音，是因为他的声带长于常人四倍，加上每天3至4小时的练习，才会如此神奇。”而见过维塔斯的歌迷都知道，他不仅歌声美，还是个帅气的小伙子。
维塔斯（Vitas），原名维塔利·弗拉达索维齐·格拉乔夫，艺名维塔斯。1981年2月19日出生于拉脱维亚。是俄罗斯流行音乐领域著名男歌手，以其跨越五个八度的宽广音域和高音区雌雄难辨的声线著称，有“海豚音王子”的美誉。
2000年12月，维塔斯在克里姆林宫因演唱《歌剧2》而引起俄罗斯歌坛的轰动，《歌剧2》从而成为他经典的成名曲。2002年3月29日，在克里姆林宫举办了首次售票个人演唱会，成为俄罗斯在克里姆林宫举办个人演唱的歌手中年龄最小的一位。
2003年，维塔斯由于母亲突然离世，自此风格大为改变，在两张纪念母亲的专辑《妈妈》和《我母亲的歌》中，表现渐趋成熟、稳重，衣着造型亦改以西装为主。
2004至2006年间，他的主题巡回演唱会“我母亲的歌”遍及俄罗斯、美国、加拿大、澳大利亚、德国、哈萨克斯坦、以色列和波罗的海诸国。
2009年，参与了中国电影《花木兰》的拍摄，2010年，参加《建党伟业》的拍摄。2011年，参加中国首部音乐电影《一夜成名》的拍摄，该片于2012年4月在中国上映。
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