京剧中有哪些虚拟道具？ 京剧中的虚拟道具都有什么?
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在戏曲舞台上，扇子是最常见的道具。它不单纯是装饰，有的还和戏里的情节有关，对演员的身段动作也能起到辅助作用，尤其是在表达剧中人物的性格和喜怒哀乐的情绪方面，小小的扇子大有文章可做。
旦角用扇子分为两类：一类是宫中嫔妃、大家闺秀用折扇，如《贵妃醉酒》中的杨玉环、《游园惊梦》中的杜丽娘等；一类是绢质团扇，如《火焰驹》中的黄桂英、《西厢记》中的红娘等。
小生戏中，还专有“扇子生”这一行，一般都是扮相知书达理、文质彬彬的儒雅书生。如《蝴蝶杯》中的田玉川、《红娘》中的张生等，一扇在手，便风度翩翩。
老生戏中，用扇最多的可谓是诸葛亮。只要有他出场的戏，手里总离不开那把鹅毛扇。这不仅表现了诸葛亮的潇洒飘逸、运筹帷幄的形象，而且反映出他的各种情感。比如，在《失空斩》的“三报”和“斩谡”两场中，他就通过这把扇的摇、顿、颤、抖，表现出自己面对司马兵临空城下的内心紧张，以及对马谡不听嘱咐致使街亭失守的满腔愤怒。
净角大花脸使用的折扇一般稍大，有的角色还用长逾两尺的特大折扇，如《艳阳楼》中的高登、《溪皇庄》中的花得雷等。他们的大折扇上画有大朵牡丹，既表现出了权势者的气派，又暗示了他们喜爱女色。
角小花脸也有用折扇的，特别是“方巾丑”和“袍带丑”，前者如《乌龙院》中的张文远，后者如《升官记》中的徐九经。武丑一行，有的用稍小些的黑面折扇，如《三岔口》中的刘利华等。《巴骆和》中的胡理，还有在手指上耍扇的表演绝活，来刻画人物的机智、狂野。
除羽扇、折扇外，还有宫廷戏里的皇后、妃子出场时宫女所执掌的龙凤扇。芭蕉扇在神话戏中则较为多见，如《火焰山》里的铁扇公主、《八仙过海》里的汉钟离等。而圆形的破芭蕉扇，则为丑角所用，如《赵家楼》里的济公、《扫秦》中的疯僧、《戏迷传》里的伍音等，用来表现人物的诙谐、滑稽。
由此可知，文生以扇尽展其潇洒，旦角以扇掩其娇羞，花脸以扇平添其威武，丑角以扇更逞其滑稽……总之，戏曲与扇子结成了密切的关系，以至于扇子被称为戏曲表演中的“万能道具”。
京剧演出中空杯喝酒、以鞭代马、以桨代船等的表演吧，这就是京剧（戏曲）特有的以虚拟实、虚实相生的虚拟手法。之前所说的“起霸”“走边”中整装束带、穿房越脊等表演也当属此例。
京剧（戏曲）囿于舞台条件所限，为在有限的空间表现无限广阔的社会生活，往往采取强调实物对象的某一典型特征，运用夸张、比拟或简略等手法加以表现。如宴会场面，就抓住宴会中最具代表性的酒壶和酒杯，用夸张的执壶斟酒、举杯饮酒等虚拟动作加以渲染，而省略了吃菜、用饭等多余环节，这就是我们常见的虚拟手法。又如上马、骑马，若让真马登台那简直不可想象，于是京剧（戏曲）便抓住马鞭这一典型道具，创造了牵马、上马、策马、遛马、跑“马趟子”、勒马、下马等一系列表演程式，通过虚拟、夸张的舞蹈动作表现出生动、逼真的驭马情景。再如上下楼、开关门窗，因传统京剧的布景重在写意，舞台上没有真实的楼梯、门窗供演员表演使用，于是便创造了一整套表现上下楼、开关门窗的程式动作。比如上楼：人物须先向“楼梯”上方一望，然后一手提衣裙（摆），一手扶“梯栏”，迈动双脚，有节奏地一步步登上“楼”来。至于下楼、开关门窗等就不一一赘述了。
京剧（戏曲）的虚拟手法之所以有较强的生命力并得到观众的认可，是因为它是在生活实际的基础上摄其神、拟其形，抓住某一事物的主要特征高度提炼、加工形成的舞台艺术表演形式；通过演员生动、传神、形象的表演又赋予其强烈的真实感。假如，演员的表演让观众感到上楼无梯、荡桨无舟、扬鞭无马……，虚拟也就失去其应有意义。
随着新编历史、现代戏的出现，京剧（戏曲）的虚拟手法得到继承和发展，并逐渐形成新的表演程式，如排雷、凫水、登山、翻越等。
京剧中有一下一些常见的道具
1.马鞭【中国古人时常要骑🐴。可骑马在舞台上没办法表现，真🐴出现在舞台上，又怕失去控制，所以用马鞭，这样可以给演员无穷无尽的表演自由】
2.酒壶酒杯【主人吩咐下酒，主人和客人举杯喝酒🍶，但不吃菜，可是客人一样饱了，酒壶酒杯是虚拟的】
希望对你有帮助哦～
砌末是戏曲舞台上大小用具和简单布景的统称.
最常见的一桌二椅，生活用具（如烛台、灯笼、扇子、手绢、文房四宝、茶具、酒具等），交通用具（如轿子、车旗、船桨、马鞭等），武器（又称刀枪把子，如各种刀、枪、剑、斧、、鞭、棍、棒等）以及表现环境、点染气氛的各种物件（如布城、大帐、小帐、门旗、纛旗、水旗、风旗、火旗、銮仪器仗、桌围椅披等）。。。。。。
1.马鞭【中国古人时常要骑🐴。可骑马在舞台上没办法表现，真🐴出现在舞台上，又怕失去控制，所以用马鞭，这样可以给演员无穷无尽的表演自由】
2.酒壶酒杯【主人吩咐下酒，主人和客人举杯喝酒🍶，但不吃菜，可是客人一样饱了，酒壶酒杯是虚拟的】
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