张大千簪花图作品欣赏
1945年，张大千在成都创作的《簪花图》展现了他艺术风格的新转变。受到敦煌之行的启发，他的仕女画开始融入唐宋古法，线条细腻，色彩鲜艳，裙带花纹借鉴了敦煌唐代的装饰手法，展现出浓墨重彩的画风，告别了早期的柔弱，展现出独特的韵味和格调。画面中，仕女身着华丽，内着白色长裙配长袖对襟短衣，外衣简洁，仅在袖口和领边点缀描金花边。她的面庞丰腴，凤眼秀长，鼻梁挺拔，樱桃小口，透露出闲雅的气质。仕女双手上举，一手轻抚鬓发，一手簪花，姿态优雅，动静之间仿佛能让人联想到唐代周昉的《簪花仕女图》。
在画法上，张大千细腻入微，先以淡墨勾勒轮廓和五官，再以淡朱砂、赭石和白粉烘托，朱膘点唇，洋红区分层次，尤其是鬓发部分，运用浓墨细笔和淡松烟墨，营造出清秀自然的色泽。画中仕女的静穆、端庄和戏剧性动作，体现了戏曲对大千艺术的影响，他从戏曲中汲取灵感，将戏曲之美融入画作。
《簪花图》是张大千赠予川剧名角阳友鹤的作品。大千对川剧有深厚的热爱，与众多戏曲名家交好，如梅兰芳、程砚秋等。他的画作，如为陈书舫所作，都成为了艺术界的佳话。阳友鹤，原名筱桐凤，以其多才多艺，对川剧的发展做出了贡献，曾任川剧院副院长等职，并撰有《川剧旦角表演艺术》一书，留下了丰富的艺术遗产。
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