董其昌集古树石画稿卷主要内容
董其昌的集古树石画稿卷是一卷独特的画稿，因其性质为草图而非正式作品，因此在章法上略显随意。画稿中包含了松柏、杂树、芦荻、水草等多种自然元素，如坡石、溪渚、亭榭、茅舍，甚至庭院和人物，最后以黄、倪山水的风格作为全卷的收尾。值得注意的是，树的描绘尤其详尽，董氏本人在画中还融入了小行书，例如提及万松金阙赵希远的画法，强调其使用横点和竖点，墨色清淡，通过绿汁提色，以此揭示米芾画作对王维的影响。还有一些如“红树”、“浓”、“寔”、“俟体”等关于画作技巧的自注，对于理解董其昌的绘画理论极其关键。卷末，陈继儒题字揭示了此卷的来历。他在明万历四十四年（1616年）董宅被焚后，意外从装潢家中得到此卷，但因其珍贵，陈继儒担心展示会触动董其昌敏感的情感，因此对此事保密。陈继儒的题识为研究此卷提供了重要线索。
虽然这并非董其昌的正式山水画作，但它对研究他的创作历程和理论贡献具有不可估量的价值。值得注意的是，董其昌初次正式作画是在23岁，陆树声府上，这从《董文敏对题山水巨册》中他的自述中可以证实。本幅画稿虽未署名，但陆树声的收藏印和陈继儒的题识为确认作者身份提供了有力支持，进一步证实了这卷画稿与董其昌的紧密关联。
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