影评作文 大劫难
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哈哈校友！！
看了《大劫难》，以为是个“主旋律”电影，揣着一颗当烈士的心、捏着鼻子出的门儿。结果从电影开始就惊喜不断，不由得一度狐疑：莫非世道真越来越好啦？
东北话广为人知，是因为赵本山和小沈阳。多年来，因为被广泛应用在喜剧场景中，东北话中口音、节奏和遣词造句逻辑中的喜感被全国人民心领神会。这一点，在《大劫难》中体现得淋漓尽致。
这是个很悲伤的电影，东北某屯子被杀人放火死全家、一个村子最后活下一个人，举起屠刀的日本人曾经是他们的朋友。但每到故事和画面开始沉重，都有一句小沈阳Style的对白冒出来，把所有气氛搞砸，让你乐出来。在导演看片后的阐述中，他希望这是个朴素、结实、拳拳到肉完后能发人深省的电影。为了避免煽情和苦情的俗套，他更愿意用平实的叙事方式，和东北土地上天然的喜感来讲这个故事。
对于一个买可乐进电影院看大屏幕的电影院爱好者（哥几乎没耐心看完一张DVD）来说，电影的成功之处在于，它创造了有几个非常出彩儿的人物。
其中女主角是个又二又轴又泼辣的东北娘们儿，浪起来柔情似水、狠起来铁骨铮铮，端的是一条东北女好汉。可是呢，女英雄没文化、没韬略，做事儿全无章法只靠一口气——在以往的抗日主题作品里，这一类人不常出现。另一个出彩的人物是女好汉的相好，一个给日本人当翻译的小伙子，这位英雄是忍辱负重Style的，整个国家大势已去，力所能及保护乡亲家人，完后为了媳妇儿，毅然放弃家国情怀当了莽汉，直接被小日本痛痛快快弄死了。
整个片子的人物设定有点拧巴，但就是这个拧巴劲儿，特别接近真相，特别接近导演的意图——通过这些人物的塑造，去反思当年那段历史里，整个国家民族失败的原因——以及——未雨绸缪。
我不太想说这片儿的爱国主义元素，什么未雨绸缪、警惕日本之类的。咱们得尊总所有导演的立场，前后左右忠奸都不是什么大事儿；但拿作品去讨好左粪这事儿，就过了。
电影开头有一处细节：在918之前，日本人没翻脸，收粮食的日本人带着小儿子来村子里玩儿，中国小孩儿和日本小孩儿打架，日本小孩儿跟他爹说：你说的，对付中国人要稳准狠一击中的。整个片子的主题就是这个：日本人枪炮在前、垦荒团在后——就奔着抢粮抢钱抢你娘们儿来的；中国人全无防备，还不知道地球是圆的、世界是平的、未来是湿的……当时就是这么个情况。
我觉得，今天再提警惕日本就没意思了：咱可是有现代化军队、城管、三鹿奶粉和房屋中介的泱泱大国啊，要神马未雨绸缪？因为军国主义亡我中华之心不死？况且，如今的中国，人人都有一个弱肉强食的竞争之心，一定不会出现当年东北土地上蒙昧善良懦弱的悲壮故事。
看在校友的份上，采纳吧！！！
大劫难》 真实是一种能力
真实是一种态度，也是一种能力。它既需要创作者有着对于自己题材的尊重和诚意，也需要主创者有着一双能够勘透现实世界复杂而暧昧关系的眼晴，真实既是一种力量，也是一种节制和分寸感，它需要创作者有着一颗足够坚强也足够柔软的心，同时需要创作者有从浑沌中提炼出结构同时又保持细节扎实的功底。《大劫难》，在往这方面努力，在某些地方也具有了这一最宝贵的品质。
看剧情简介，《大劫难》实际上相当主旋律，但看完全片，它从某种程度又是在挖主旋律电影的墙角。它完全反掉了主旋律的某些陈腐设定，它是中国历史上少有的几部能够真实描绘抗日战争老百姓真实状态的电影。在影片中，片中国人不再是非彼即彼二元论的木偶，他们的卑微、狡猾，单纯而又懦弱在片中都得到了细致的体验，小子爹对于日本人阳奉阴违的态度是当时普通中国人对于日本人既恨又怕又无可奈何心态的缩影。片中的角色不再只是意识形态的大棒，他们都回到了“人”这一起点，以往电影中被高度丑化的日语翻译，在这部电影里得以平反，在这里他不是简单的汉奸帮凶，他是一个常人，翻译是他的职业，他靠它糊口，他总是堆着笑脸，点头哈腰，在又在力所能及的情况下为村民说些好话，但在涉及到他未婚妻二姑娘性命的时候，又血性十足，领头干净利索地干掉了来村收粮的日本人。连在以往电影中面目最不清晰的伪军，在这部电影里也有了人味，他们协助日本人来收粮，但当村子里的中国人被杀时，他们还是毫不犹豫地将枪口对准了之间还毕恭毕敬的日本主子。
影片将普通人与日本人之间关系的描述是相当精到的。这影片中有这么一段，鬼子进村要收粮，日语翻译受命骑着自行车在村里喊话，他一边装腔作势有板有眼地宣讲着日本军的命令，又间或笑嘻嘻地与村子里的邻居打着招呼，有些村民木然从他身边走过，有些村民则嫌他啰嗦，还有一个又硬要拉他到家里喝酒去。这是个奇妙的场景，它那么真实，荒诞，骨子又散发着丝丝恐怖的气息。
在所有这些角色中，最出彩的还是影片的主角二姑娘，她堪称中国银幕上最剽悍的女人，她的风骚浪荡，她的忠贞，她的烈性，她的愚昧，每一个侧面都鲜活立体。从某种程度来说，她是抗日战争时期的《秋菊打官司》和《野蛮女友》，她是整部电影戏剧冲突的发动机：她将她的未婚夫驯服得服服贴贴，所以她也想当然地将这种雌威洒向日本人，她勇敢得如此愚蠢，她颐指气使地想和日本人争个长短，最终换来的只能是血腥。
这也是这部电影真正的残酷之处，这种残酷不只来源于日本人的残忍，更来源二姑娘等人对于战争残酷性的不自知，她的挑衅给了日本人一个完美的借口，所以从某种程度来说，是二姑娘与日本人互相配合害死了全村人，或者说二姑娘加速了全村人的死亡。这也是这部电影的深刻之处，它既有传统主旋律将日本人极尽妖魔化的传统，但从另一方面，它对中国人自己也举起了它解剖的手术刀。
影片内容极度悲惨，影片表现手法却是悲喜交集，这种效果首先要归功于剧本对于东北俚语的熟练而又坚定的运用，那些带着泥腥味和轴劲儿的语言，本身就是一种天然的喜剧。另一种原因，在于这是导演编剧的刻意追求，整部影片就像是羊在孜孜不倦地向狼询问吃他的理由，注定了它是一个悲惨而又可笑的故事。这种可笑赋予了影片一种品质，让它没有沦落为一个曾被欺压民族泄愤的自慰品，而有了一种自省的清明，这是忍着巨痛的一种对历史的刨根问底，是一种不讳疾忌医的自我疗伤。
《大劫难》可以算作中国电影里的一个奇特样本。它有很多缺陷，比如二姑娘她的性格逻辑实际上是不清晰的，有些剧情冗长得让人发指，影片的一些战争和血腥场景在现在的观众看来会有些粗糙。它有些地方的价值观相当主旋律，但有一瞬间又猛然蹦出一些让人发麻的深刻。它的表现手法很老派，但电影里的人物又有一种中国电影中少有的野劲儿和骚劲儿。它能让人发笑，同时又让人发冷。最重要的是，它让历史的叙述离真实更近了一步，于是那些苦痛也变得更真实，真正的对创伤的疗救也就有了希望。
我启秀高一（5)的，也没看 求a
大劫难的评论
《大劫难》是一部抗战片，它与同题材的影片不同，没有惨烈的战争场面，没有明星大腕。它以九一八事变为背景，讲述了人们英勇抗战的故事。《大劫难》中的演员大都是非专业演员，但他们感情真挚，质朴，感动了在场观众。对了，演员都说东北话，比如：得瑟，浪儿，埋汰，稀罕，还有一些平翘舌不分的词。我作为土生土长的沈阳人，听着格外亲切。东北的秧歌，二人转，炕等东北特色在电影里有现。
电影的前几分钟以喜剧为主，东北方言全出来了，不懂东北话的人们不要困惑，字幕中有解释。春阳（男孩，小子的发小）背着小子(女孩，书庭的女儿)走，小子说一句“超过小日本儿”，场内爆发出一阵笑声。
转眼间，九一八事变爆发，日本人占领了东三省。电影基调转为凄凉。书庭和川岛（日本人）是虽朋友，但日本人的野心和残暴，致使他们不能成为真正的朋友，只是个幌子罢了。二姑娘（书庭的妹妹，刚烈，豪爽）因自己的个性得罪日本人了。王五孩（二姑娘的丈夫，虽给日本人办事，但还是向着中国人的）被日本人炸死了。书庭的手指被一根一根砍掉，最后川岛将“好朋友”的胳膊砍下。你说，这是朋友吗？日本人——太残忍！
有几个画面令人深思——
1.被砍断胳膊的书庭撕心裂肺的喊，这不仅仅因为身体上的疼，更因为心在流血—— 画面后，一个个村民惨死在日本人的枪口之下。
2.画面前书庭和妻子坐在稻草上，而画面后，日本人在处理尸体，那都是我们的同胞啊！
3.中国士兵被打死了，日本兵还不放心，用刺刀猛戳。没人性的日本兵被军国主义害了，就会盲目服从，效忠天皇。
4.大批日本人进村了，土地自然也归他们了。日本没有那么多的土地，就出去掠夺，而东北肥沃的黑土地成了首选。川岛对书庭说，原来我来收购粮食，以后由我来收获。书庭听了，心是多么的痛，却无力反驳。
5.二姑娘和木头人结婚，因为新郎王五孩儿死了。这段是最感人的。
6.书庭的老婆上吊了，川岛要救她，被书庭阻止了。川岛说“这回吓到我的孩子”。俩人争吵起来，结果可想而知，书庭被杀了，而这一幕让川岛的儿子看到了。他吓得都尿裤子了。我想那个年代看过杀人场面的小孩心里都会有阴影。
当初，美国就应多投几颗原子弹，从南到北，九州岛，四国岛，本州岛，北海道岛，每个岛投一颗就行。让你们也尝尝失去亲人，国破家亡的滋味。中国人不是什么所谓的“东亚病夫”。我们将会自立于世界民族之林！我们有骨气——男人们奋勇杀敌，个个是条汉子。女人们也不示弱，在后方默默支持。八年抗战，死了不少人，国共两党一起抗日，加上世界反法西斯同盟的帮助，正义终究战胜邪恶。我们胜利了！
**注：本文来自我在电影网的博客 铁血Rainbow的博客
我也是启秀高二的，但我一开始就找到了呀。直接在谷歌里搜索大劫难，会有网页论坛出来的，随便找几篇，东拼西凑就可以了嘛。再说了，站在文科生的角度，假期作业单上只要求写爱国影片影评，你可以写其他的嘛，没有明文规定一定要写这个，对吧？
其实，我也没看，可没想到，电脑上没有，杯具了
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