.《蒹葭》中体现出来的爱情观是什么？ 谁能分析一下从《蒹葭》和《氓》中共同体现出的封建社会的爱情观...
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《蒹葭》它是具有审美观的音乐美与爱情美，其中的“美”感染了无数人，也引起了古往今来无数人的憧憬与遐想。
最突出的特点就是篇章相同结构的重复，这种重复可以说结构完全相同，更替的只是其中一两个字，这样写是采用复沓叠句的形式反复咏唱。
至于写作手法，表现在“赋、比、兴”和“连章叠句”等手法的运用，而其中最具特点也是对后市诗家影响最大的应该是起兴的运用，这样可以避免突兀的缺点，具有东方文雅迂回的特质。
全文：
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
翻译：
河边芦苇青苍苍，秋深露水结成霜。意中人儿在何处？就在河水那一方。逆着流水去找她，道路险阻又太长。顺着流水去找她，仿佛在那水中央。
河边芦苇密又繁，清晨露水未曾干。意中人儿在何处？就在河岸那一边。逆着流水去找她，道路险阻攀登难。顺着流水去找她，仿佛就在水中滩。
河边芦苇密稠稠，早晨露水未全收。意中人儿在何处？就在水边那一头。逆着流水去找她，道路险阻曲难求。顺着流水去找她，仿佛就在水中洲。
扩展资料：
诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了，而天才破晓，因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨，诗人来到河边，为的是追寻那思慕的人儿。
而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛，呈出冷寂与落寞，诗人只知道所苦苦期盼的人儿在河水的另外一边。从下文看，这不是一个确定性的存在，诗人根本就不明伊人的居处，还是伊人像“东游江北岸，夕宿潇湘沚”的“南国佳人”。
他站在大湖中，湖水深及他的下颔，湖岸长着果树，累累果实就悬在他的头顶。可是，当他口渴低头喝水时，湖水便退去。
当他腹饥伸手摘果时，树枝便荡开，清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜，最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。
《蒹葭》里面体现出来的爱情观是：走进一个人的心的路是很难的！爱情是永恒的，想要拥有亘古不变的爱情，是不容易得。
《蒹葭》全文：
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
资料补充
《诗经》是中国第一部诗歌总集，最早的记录为西周初年，最迟产生的作品为春秋时期，上下跨度约五六百年。
《诗经》内容丰富，反映了劳动与爱情、战争与徭役、压迫与反抗、风俗与婚姻、祭祖与宴会，甚至天象、地貌、动物、植物等方方面面，是周代社会生活的一面镜子。
产生地域以黄河流域为中心，南到长江北岸，分布在陕西、甘肃、山西、山东、河北、河南、安徽、湖北等地。
“蒹葭苍苍，白露为霜”两句，从物象与色泽上点明了时间和环境。那生长在河边的茂密芦苇，颜色苍青，那晶莹透亮的露水珠已凝结成白刷刷的浓霜，那微微的秋风送着袭人的凉意，那茫茫的秋水泛起浸人的寒气。
在这一苍凉幽缈的深秋清晨的特定时空里，诗人时而静立，时而徘徊，时而翘首眺望，时而蹙眉沉思。
他那神情焦灼、心绪不宁的情状，不时地显现于我们眼前，原来他是在思慕追寻着一个友人。“所谓伊人，在水一方”两句，交代了诗人所追慕的对象及伊人所在的地点，表现了诗人思见心切，望穿秋水，一个劲地张望、寻求。
“伊人”，指与诗人关系亲密、为诗人崇敬和热爱而未曾须臾忘怀的人。“所谓”二字，表明“伊人”是常常被提及，不断念叨着的，然而现在他却在漫漫大河的另一方。“在水一方”，语气肯定，说明诗人确信他的存在，并充满信心去追求，只是河水隔绝，相会不易。“溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水。
”沿着河边小道向上游走去，道路艰险，且又漫长，即使花费很长时间也难到达；如果径直游渡过去，尽管相距不远，但眼前秋水茫茫，思之可及，行之不易，仿佛看到了伊人的身影在水晃动。诗人尽管立于河边，但他那恍惚迷离的心神早已飞动起来，思见伊人而不得的如醉如痴的形象栩栩可见。诗句之奇妙，正如方玉润所说：“玩其词，虽若可望不可即。味其意，实求之而不远，思之而即至者。”
(《诗经原始》) 诗的二、三章只换了几个词儿，内容与首章基本相同。但它体现了诗咏唱的音乐特点，增强了韵律的悠扬和谐美，使表达的情感愈来愈强烈。首章的“苍苍”，次章的“凄凄”，末章的“采采”，写出芦苇的颜色由苍青至凄青到泛白，把深秋凄凉的气氛渲染得越来越浓，烘托出诗人当时所在的环境十分清冷，心境十分寂寞。
白露“为霜”、“未晞”、“未已”的变换，描绘出朝露成霜而又融为秋水的渐变情状与过程，形象地画出了时间发展的轨迹，说明诗人天刚放亮就来到河滨，直呆到太阳东升。试想，他独自一人久久徘徊在清冷索寞的旷野，面对茫茫秋水，等人不见，寻人不着，其心情该是何等焦急和惆怅!描写伊人所在地点时，由于“方”、“湄”、“涘”三字的变换，就把伊人在彼岸等待诗人和诗人盼望与伊人相会的活动与心理形象而真切地描绘了出来，这样写，大大拓宽了诗的意境。另外，像“长”、“跻”、“右”和“央”、“坻”、“沚”的变换，也都从不同的道路和方位上描述了他寻见伊人困难重重，想见友人心情急切的情景。若把三章诗所用几组变换的词语起来加以品味，更能体会到诗的隽永淳厚的意味。 诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法。通过对眼前真景的描写与赞叹，绘画出一个空灵缥缈的意境，笼罩全篇。诗人抓住秋色独有的特征，不惜用浓墨重彩反复进行描绘、渲染深秋空寂悲凉的氛围，以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕友人的心境。
正如《人间词话》所说：“《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。”具有“以我观物，故物皆著我之色彩”和“其言情也必沁人心脾；其写景也必豁人耳目；其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。” 这首被人传诵不已的诗，对后世的影响也是明显的。且看宋玉《九辩》中的一段描写：“悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰；憭栗兮若在远行；登山临水兮送将归；泬寥兮天高而气清；寂兮收潦而水清；憯凄增欷兮薄寒之中人。
”这里通过对秋天的气象和草木摇落的情状的描写，一种肃杀的气氛，表达了诗人悲凉凄苦的心情。这也许是受了《蒹葭》诗的影响，由此可以窥见《楚辞》对《诗经》的继承和发展线索。《古诗十九首》中《西北有高楼》的发端，赋中见兴、以景托情的写法，也沿用了《蒹葭》诗的笔法。
其后的曹丕，从本诗中化出了“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”的诗句。由此可见，《蒹葭》诗在古代诗史上有着很重要的地位。
你好，《蒹葭》作者：佚名，诗的原文是：
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
从这首诗里能联想到爱情的境遇和唤起爱情的体验，也可以从这里联想到理想、事业、前途诸多方面的境遇和唤起诸多方面的人生体验。意境的整体象征，使蒹葭真正具有了难以穷尽的人生哲理意味。
《蒹葭》里的爱情观
语文教材中的《蒹葭》一文，往往被看做一首爱情诗。在学习的时候，也不觉得有多难，一是诗歌主题理解起来简单，二是通篇重复句子很多，背起来比较容易。因此在实际的教学中，往往完成这两项任务之后，也就宣布此诗的教学胜利闭幕。
可是《蒹葭》到底讲述了一个怎样的爱情观呢？仅仅理解为是小伙子追求心上人不得就可以了吗？
对于文本的理解除了宏观上的理解之外，更需要抓住关键的“字、词、句”进行突破，才能深入文本探究出文字后隐藏的内容。
让我们先来读一下原诗和常见的文本理解：
《蒹葭》
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
常见文本理解：
这首诗以水、芦苇、霜、露等意象营造了一种朦胧、清新又神秘的意境。早晨的薄雾笼罩着一切，晶莹的露珠已凝成冰霜。一位羞涩的少女缓缓而行。诗中水的意象正代表了女性，体现出女性的美，而薄薄的雾就像是少女蒙上的纱。她一会出现在水边，一会又出现在水之洲。寻找不到，急切而又无奈的心情正如蚂蚁爬一般痒，又如刀绞一般痛。就像我们常说的“距离产生美感”，这种美感因距离变得朦胧，模糊，不清晰。主人公和伊人的身份、面目、空间位置都是模糊的，给人以雾里看花、若隐若现、朦胧缥缈之感。蒹葭、白露、伊人、秋水，越发显得难以捉摸，构成了一幅朦胧淡雅的水彩画。
诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法。通过对眼前真景的描写与赞叹，绘画出一个空灵缥缈的意境，笼罩全篇。诗人抓住秋色独有的特征，不惜用浓墨重彩反复进行描绘、渲染深秋空寂悲凉的氛围，以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕的心境。
……
关于此诗的理解，百度轻轻一搜就能很容易就找到成千上万个解读，但是大多都是像上文所选的样子。对诗歌的意境理解很多，对于里面的爱情观阐述不多。
《蒹葭》如果作为一首爱情诗，它里面的爱情观是什么呢？咱们不妨自己来探寻一二。
然后，若有兴趣，不妨尝试画一下，这样一个问题的答案。问题如下：
请您按照您的理解，画一下，诗歌里面的男女主人公的位置？
一般情况下，绝大多数读者画出的位置图，都和下面的图示是相近的或者是一样的。
即男女主人公分别在河的两岸
且他们位置是对等的
那么，我们的判断到底对不对呢？我们还是到文本中去寻找关键的提示词吧？“溯洄从之……溯游从之……”在诗歌中大量出现的是这两句话，翻译成现代汉语就是“逆流而上和顺流而下”。
通过这些词义我们可以判断出来，男女主人公的位置不太可能是对等的。因为如果是对等的位置，又何必逆流和顺流寻找呢，他们可以面对面互相对视了呀！当然如果能对视，首先他们的眼力要好且河还不能太宽哦。
玩笑归玩笑，笑过之后如果我们在画他们的位置图，相信大家就不会再画对等的位置图了。
修改后的图应该是如上的样子
很显然这样画的位置图是比较符合诗歌中逆流或者顺流的提法的。
根据文中的“溯洄从之……溯游从之……”我们确认的男女主人公的位置后，咱们再探究下文中提到的路况问题。关于路况，我想大家很容易就将“道阻且长……道阻且跻……道阻且右”这三个词语体提溜出来。
如果翻译成现代汉语，那可是了不得哦——“道路险阻又太长……道路险阻攀登难……道路险阻曲难求”您看到了没有呢？险阻！攀登！难求！极言路况是很险要难走的。如果尊照诗中的说法，估计这条河应该是流经荒山野岭中的，那么也就意味着男女主人公是在荒郊野岭谈恋爱的？这莫不是西游记再现了！哪有好好人家的男孩女孩兀自跑到荒山野岭中去谈恋爱的！很显然这里是使用的夸张的手法，说明追求之难！
当我们想到这里的时候，不妨多用心在“说明追求之难”这句话上。刚才我们推断，诗歌使用夸张的手法说男孩追求女孩的道路是很难的。我们也知道其实这不过是夸张的手法，实际上路况是不会这样险要难走的。
既然不应该是真实的路难走？那么，在男孩追求女孩的过程中什么难走呢？让我们在去诗中寻找关键词吧！“在水一方……在水中央……在水之湄……在水中沚”在这些词的提示下，我们会发现被追的女孩对男孩的不懈追求其实是不感冒的，你来我就走，总和你保持距离，很明显是男孩痴情，女孩无意的。
换成咱老百姓的大白话来讲就是，男孩多半是单相思，剃头挑子一头热。男孩不怕现实的道路难走，可是男孩纵然越过千山万水，也进入不了女孩的内心呀！情长路更长！现实中的路好走，可进入女孩的心之路太难！
如此，我们就会明白了原来蒹葭里面讲得爱情观是：走进一个人的心的路是很难的！爱情是永恒的，永恒的美丽的爱情都是需要走进彼此内心的。
如果将《蒹葭》定义为一首爱情诗，那么这首爱情诗传达的不正是亘古不变的爱情中走进彼此心路的不易吗？爱情里如果心路相连，那么不会轻易悲伤，所以一切都是幸福的模样。
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