李贺的哪几首诗比较凸显个人风格？
李贺让我印象深刻的，是《苏小小墓》。《大堤曲》。妾家住横塘，红纱满桂香。青云教绾头上髻，明月与作耳边珰。莲风起，江畔春；大堤上，留北人。郎食鲤鱼尾，妾食猩猩唇。莫指襄阳道，绿浦归帆少。今日菖蒲花，明朝枫树老。百度百科的词条里说这诗「全无（李贺）风樯阵马的奇诡幻诞风格」。但我反而不这么觉得。也是想知道我到底是不是一个人。《大堤曲》乃乐府古题。
如果我没理解错，应与《江南曲》《竹枝词》类似，属亲切淳朴的庶民路线。可李贺的字句里，却总像有种妖媚和玄幻——他才不因民女的淳朴，就写得平易近人。恰恰相反，这描述风格却很像苏小小，甚至《楚辞》里的山鬼：发髻乃青云所教，耳珰为明月所化。用以挽留情人的，也非寻常瓜果，而是珍奇到有点诡异的鲤鱼尾和猩猩唇。觉得那一连串意象也极流畅。衣香，鬓影，风起，送客远行。草木荣枯转瞬即逝，时光历历在目，却又摧枯拉朽、飘忽不定。记得曾有人说长吉诗最大的特色即是其意象的构建，不知这算不算一例证。漆灰骨末丹水砂，凄凄古血生铜花。我眼皮浅，起初读到这两句，只觉冷艳森诡，以及「我知道他好像要写个什么，然而我并不知道是什么」。后来才查到诗名——《长平箭头歌》，据说是他捡到一个当年白起坑杀四十万卒用的箭头。
我那几天一直在想这句子。忽然觉得李贺的很多诗似乎都如此：你从《李凭箜篌引》，从《苦昼短》，从《将进酒》中随便摘一个句子出来，也有类似魔力——单看觉得甚美，且有诡谲之气；但又并不只是空泛的「为了美而美，为了诡谲而诡谲」而已。那思维逻辑仿佛永不与凡人在同一轨道上，「烹龙炮凤」，「古血生花」，明明不知所云，却又句句不离主题，影影幢幢的光影虽叫人迷离，却也更清晰、更鲜明地指向他最终想表达的结果。
很多人看到李长吉被称为“诗鬼”，便认为“鬼气森森”是其代表风格，其实不然，李贺四字真言：“鬼、泣、血、死”，故被称为“诗鬼”。他也会仙气飘飘的，只是他的仙气没有李白老庄的飘逸洒脱。这个鬼，此鬼非彼鬼也，想体验毛骨悚然的感觉，建议去看恐怖小说更好。
当然，能够给人这样的联想，与他很多精警、奇峭的独创性语句有关，但并不代表他真的在写鬼。首先“诗鬼”这样的称号给人一个先入为主的潜意识，刻意的看出“鬼”来了，心里觉得毛骨悚然。有几个人能透过李长吉冰冷诡奇的语言表层，触摸到诗人真实火热澎湃的内心呢？好比王摩诘《辋川集》，看似归于寂灭，但仍流淌他温润的血脉。
李长吉最大的成就的确是语言上面的，命意上则稍逊一筹。黎简评价李贺说：“论长吉每道是鬼才，而其为仙语，乃李白所不及”。这句话我觉得有待商榷，是因为他死的太早，在27岁时就英年早逝，实在可惜。如果李贺不是死得那么早，再经历得多一点，阅历、思想会更加丰富，写得诗也会更加深刻宽广。那么肯定能补齐命意上的短板。
（所以我觉得，我们以后无论追求什么理想，身体是革命的本钱，透支了生命，也许就像绚烂的烟火，惊艳一瞬，悠然即逝。也可以留下不少佳作，但那不是你的极致和巅峰。我们可以想象，如果李白也在27岁就挂了，肯定到今天不会有如此高的知名度，他大部分作品都是27岁以后作的）。
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