剧本创作的科学理论
1.精彩故事 调起观众兴趣引起自己的好奇心完整的故事 起因经过 高潮**** 结合巧思 结果 ********给人眼前一新的感觉起承转合
类型
1.悬疑故事 高潮部分凶手身份的隐藏 主角会展开追查决斗
2.励志故事 主角是生活中于你于我一样的普通人在奋斗过程中丑小鸭变天鹅给年轻人中年人一种精神鼓舞
3.动作片 4.生活片 5.都市时尚 6.家庭伦理片
2.方法论 ：用一句话概括一个剧本 《飞屋环游记》
主角喜欢探险立志当探险家，得到爱情与妻子梦想一致俩人都想去天堂瀑布探险，但是平时经济不充裕，妻子去世之后，政府需要拆迁但是主角舍不得房子因为房子里面装着共同的回忆当了所谓的钉子户与施工工人发生了肢体接触，之后用氢气球将房子带着一个小男孩罗素环游世界因为遗憾当时没有和妻子同时环游世界没有共同回忆。
一句话概括 *** 卡尔要去天堂瀑布 谁要干什么 总结简练
起 事情起因 人物现状 发生意外 导致行动
承 逐渐推进 遭遇事件 事件发展 推至高潮
转 故事高潮 高塔危机 角色奋斗 心态转变
合 故事结局 人物成长 事件完结 开放式结局
飞屋环游记故事梗概
3.影视的综合艺术
影视剧的综合性体现为影视制作的科技综合性，影视的特性是画面与声音的运动性。影视运动的最基本条件是摄像头的推拉摇移跟升降甩才会有影视剧多变的景致和层次空间角度。
电影的运动形式：摄影机的运动 摄影机内的运动 镜头与镜头之间的运动
1.通过摄影机从记录事件 到 探索表达感情的方式 《拯救大兵瑞恩》
2.影视的信息传达是多维的综合体
来表达人类发展的野心 将多个故事用蒙太奇串联起来 通过人类不同阶段使用的工具来表现人类文明进化的事实 《2001太空漫游》
4.在影视剧创作中，人们会常常强调电影电视剧之间的差异与一致
差异
电影强调画面的造型
电视剧注重对白情节 用对白来推动情节发展
共性
电影电视剧的共同体 电视剧和网剧电影一致以运动变化的视听形象 来再现与表现生活的借助矛盾来组成的故事情节来刻画典型人物用 蒙太奇技巧来塑造总体形象，创造出不同于现实生活的艺术空间
《 罗马 ROMA 》 《 延禧攻略 》
5.影像
1.影像是最基本的单位，是在荧幕或者荧屏上生成的视觉形象，画面的品质效果取决于画幅景别角度 摄像机的运动方式和镜头长度等的因素
2.外景 自然光 天气状况 雨景雪景风雾
内景 照明 通过明暗来拓展空间，还原真实物质世界的色彩作为环境基调，可以称为客观色彩基调为了适应和表现特定的时代特征会降低饱和度改造环境色调在彩色中增加灰色调来增添历史的厚重感
《激情燃烧的岁月》体现了时代特征
《大宅门》 色彩纷繁明快，以及舞台剧的风格的明亮用光，体现了剧中大家族的殷盛喧嚣和复杂微妙的人际关系。
3.根据作品主题或者角色的内心感受脱离实际的色彩创造出一种 非现实的色彩基调，成为主观色彩的运用 《红高粱》 《辛特勒的名单》
优秀的艺术作品以动人心魄的艺术形式呈现出人类的巨大的苦难
6.声音：
声音是由人物对话对白独白 旁白解说 音响 音乐组成的全方位多层次的听觉系统 声音可以让人幻想出一种画面 声音所具有的特点
重在创作的语言的特点有气质有美质特点的电影电视语言 《两生花》
女主的歌声和男主的魔术表演相得益彰
1.景别 ：在同一场面理交替使用远景 和特写镜头，通过焦距和运动角度和视点创造出不同景别的影像是影视剧视听语言的核心组成部分
1.远景：交代故事发生的物理环境以及发生的地点
2.全景：人的全身以及环境
3.中近景：人得膝盖以上的画面 人物表情 将观众与剧中人物感情的融合
4.特写 ：人物的据部来占据镜头，将细微的表情和心理活动来表现出来
《人民的名义》貌似憨厚以及对各种问题的反映官场的老油条来反映他的虚心以及贪污
2.长镜头一镜到底
长镜头是指时值较长的镜头画面与传统的蒙太奇剪接相对立，巴赞是长镜头理论的奠基人
在《公民凯恩》中，在镜头运用上把长镜头与蒙太奇桥面地结合在了一起，充分利用了电影时空自由的特点，推荐观看《公民凯恩》
3.蒙太奇 ------- 《战舰波将金号》
威尔逊单张照片 24帧奠定了基调和场面
蒙太奇本意是从法国建筑学原意是构成装配应用在了电影方面就是剪辑和组合，蒙太奇不仅是制造效果的手段，表述手段是通过特殊的电影语言形态和特殊电影语言表述出来的思想的手段，观众被迫跟从创作者的思路来衍生出同样的创作道路发展段落的转换和剪辑
叙事功能
修辞功能
4.叙事视角
主角讲故事 《罗生门》
叙事视角可以分为零度聚焦和内部聚焦
零度聚焦即 客观视角 摄像机的角度
内部聚焦即 主观视角 影片中某角色看待世界的视角
外知视角 角色比观众知道的早
内知视角 观众比角色知道的多
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