如何看待电影《建筑师》的拍摄手法?
建筑师出身的丁文剑，自然会把建筑作为影片中重要的视觉要素和中介，探讨建筑与人、人与人之间的关系。影片一开始使用了大量镜头记录下老城的超凡韵味，青砖黛瓦、石井青苔、老树藤蔓，古朴的街道上，一切都显得那么寂静和安详。古老的泰巷，记录着人们的喜怒哀乐、悲欢离合，也藏有男主少年时的情窦初开。多年后，在黑暗的泰巷里男女主人公的感情快速升温，暧昧不已的情调和压抑的氛围，将观众深深带入剧情之中，并通过光影的变化细微地体会到情感走向。
故事结尾，寂静而冷清的老宅里，男主身体靠在墙上瘫倒在地，这时影片没有用过多的特写镜头去表现男主伤心流泪的面部表情，而是通过一个俯拍的全景，展现他蜷缩在角落哭泣的画面以及空荡荡的房间，不仅呈现了人物内心悔恨交加的情绪，还在无形之中影响了观众本身的情感。
导演丁文剑用独特的视角观察旧城里的人，捕捉老城的市井生活，在光影中呈现出老城的温情与质感。影片中人物逍遥安逸、顺其自然的生活态度，正是丁导所要表达的人居环境的神韵，并借此反思城市化进程下人与人之间的疏离。
电影《建筑师》充分实践了蒙太奇理论，在画面、景别、物象等视听元素上运用了重复、对比、隐喻等艺术手法。
摩登现代的新城与低矮破旧的老城，杂草丛生的墓地与周边拔地而起的高楼，从这一老一新、一生一死的强烈反差中，能感受到时代的变迁和岁月的流逝。
电影中的蒲草前后一共出现了八次，故事始于蒲草，止于蒲草。起初，蒲草是父亲日常生活中的精神寄托。在父亲离世后，蒲草又成为主人公对父亲的情感寄托。
巷口拉手风琴的老人，从头至尾贯穿整部影片。在这里，手风琴也是一种乡愁，是一种蕴涵着忧郁的情思、亲切的温情和天涯沦落人对故土的眷恋。
导演丁文剑并没有在语言和表情上下工夫，而是采用隐喻性的镜头来表现人物内心的失落和伤感。
影片里建筑师凌工年轻时设计的作品陆续被拆掉，似乎暗示属于他的时代正在逝去。
对于九十九间半宾馆的拆毁，凌工有不舍有过挽留，甚至跟主人公文新产生冲突，但始终无力阻止。凌工拍照前特意将衣衫整了整，小细节体现了建筑师对自己作品的一种尊重以及深厚的感情，同时让观众感受到一股辛酸。
最后父亲搬运砖头，说是要真正的修旧如旧，但其实砖墙的意象是和和骨灰堂一致的。父亲爬梯子放旧砖只是他的工作习惯，也是对失去的工作的迷恋。
当然，砖作为一座建筑的基石，也是影片一个重要的符号。作为建筑的一部分，不管是被拆毁回到土里成为大地的一部分，还是作为修旧如旧的材料继续着它的使命，每一块砖自始至终都在滋养和保护生活在这片土地上的人。
电影《建筑师》带着纪实性和时代烙印，画面朴实无华，背后却隐含着深邃的人文关怀和时代感慨。
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