巴金的小故事
巴金的故事一：钱，是用来买书的汽车库、储藏室、阁楼上、楼道口、阳台前、厕所间、客厅里、卧房内……在巴金偌大的寓所内，曾经到处是书。巴金爱书，在文化圈内是出了名的。他的藏书之多，在当代文人中，恐怕无人可比。
藏书多，自然在于书买得多。
巴金胞弟李济生曾谈起四哥爱书、买书的情况：“说到他最喜爱的东西，还是书。这一兴趣从小到老没有变。在法国过着穷学生的清苦生活时，省吃俭用余下来的钱，就是买自己喜爱的书。有了稿费收入，个人生活不愁，自然更要买书。‘1·28’日本侵略军的炮火毁去了他的住处，收藏的书也随之毁了。习惯已成，兴趣所在，书慢慢地又积累起来。去日本小住1年，就买了许多英日文版书带回来。有的名家作品他会不遗余力地搜集各种文字的译本。住屋几乎全放满了书。解放后搬了家，房子宽敞了，书架、书橱也随之增多增大。书房内四壁皆书，客厅内也顺墙壁一溜立上4只大书橱，连走廊上、过道上也放有书橱。一句话，无处不是书了。”
1949年，上海解放前夕，巴金一家生活已很拮据，只剩下57元银元。萧珊从菜场买来价廉的小黄鱼和青菜，用盐腌起来，晾干。每天取出一点，就算全家有了荤腥蔬菜吃了。这两只菜，竟然支撑了全家半年的伙食。
一天傍晚，楼梯传来巴金沉重的脚步。萧珊和养子绍弥迎了上去，只见他提着两大包刚买的书，气喘喘的。萧珊问道：“又买书了？”“嗯，当然要买书了。”巴金回答道。从来就十分尊重，也什么都依着巴金的萧珊，这时说了一句：“家里已经没有什么钱了。”巴金问也不问家里到底还有多少钱，日子能不能过下去，就说道：“钱，就是用来买书的。都不买书，写书人怎么活法？”
第2天，他又带着孩子们去逛书店了。
巴金买书真的没商量。
在现存的300多封巴金与萧珊的通信中，有不少内容是关于寄钱买书的。1949年9月20日巴金书信萧珊：“昨天刚寄出一信，今早又收到你的信了。我还没有到开明去拿钱，过两天我会去拿的。其实我自己也不需要多少钱，不过来北平一趟总得买点东西带回去送人，我自己也想买几本书。”从中可以看出，巴金这时在北京，准备出席中华人民共和国第一届人民政治协商会议。巴金已寄信嘱萧珊汇钱来，等不及又发信回去。
这是一封巴金写于1956年6月23日的信，其中有这样一段：“这次买书较少，已寄了几包回去，大概还有几包。”已寄了几包回去，还有几包，这还是买得少的，那么多的呢？可以想像，巴金买书有多“狠”。这次寄信的地点也是在北京。据说，上世纪五六十年代，巴金去北京，没有一次不买书回来的。琉璃厂、王府井，都是巴金必去的地方。
巴金的故事二：称自己的作品百分之五十是废品
《巴金全集》26卷，700来万字。这是巴金献给人类的一笔巨大财富。
文人多自尊，多轻狂，多自以为是。世上少有赞叹别人的文人，更鲜有批评自己的文人。所谓“文人相轻”，不仅有道理，而且是一个普遍现象。
巴金却说自己“不”。这个“不”，不是他在《随想录》中对自己灵魂的拷问，而是对自己的文学成就，文学生命：他说，他的作品，百分之五十是废品。
上世纪80年代中后期，人民文学出版社拟出版《巴金全集》。起初，巴金不同意。编辑王仰晨几次来沪做说服工作，被王仰晨的热情和决心打动，一年后巴金终于同意了。
巴金为何不同意出版他的《全集》？巴金说，编印《全集》是对自己的一次惩罚。因为，他认为，他的作品百分之五十不合格，是废品。
巴金是无情的。他说，第4卷中的《死去的太阳》，是一篇幼稚之作，第5卷中的《利娜》，严格地说还不是“创作”。他认为《砂丁》和《雪》都是失败之作。这两篇小说，写于30年代初，以矿工生活为题材。他虽然在长兴煤矿住过一个星期，但是对矿工的生活，了解的还只是皮毛。因此，编造的成分很大。尽管如此，当时统治者很害怕这两篇小说，发行不久就遭到查禁。《雪》的原名叫《萌芽》，重印时改为《雪》。
巴金是严厉的。在读者中广为流传的《爱情三部曲》，他也说是不成功之作。在《巴金全集》第6卷“代跋”中，巴金开篇就写道：“《爱情三部曲》也不是成功之作。关于这三卷书我讲过不少夸张的话，甚至有些装腔作势。我说我喜欢它们，1936年我写《总序》的时候，我的感情是真诚的。今天我重读小说中某些篇章，我的心仍然不平静，不过我不像从前那样的喜欢它们了，我看到了一些编造的东西。有人批评我写革命‘上无领导、下无群众’，说这样的革命是空想，永远‘革’不起来。说得对！我没有一点革命的经验。也可以说，我没有写革命的‘本钱’。我只是想为一些熟人画像，他们每个人身上都有使我感动的发光的东西。我拿着画笔感到毫无办法时，就求助于想象，求助于编造，企图给人物增添光彩，结果却毫无所得。”
巴金是苛刻的。他还说《火》是失败之作。《火》也是三部曲。说它是失败之作，巴金多次讲过。在编选《巴金选集》时，也没有把它们收进去。巴金说：“我不掩盖自己的缺点。但写一个短篇，不一定会暴露我的缺点。写中篇、长篇那就不同了，离不了生活，少不了对生活的感受。生活不够，感受不深，只好避实就虚，因此写出了肤浅的作品。”关于《火》，巴金还说：“三卷《火》中我写了两位熟人……但是我应该承认跟我这样熟的两个人我都没有写好……除了刚才说的‘避实就虚’外，我还有一个毛病，我做文章一贯信笔写去，不是想好才写。我没有计划，没有蓝图，想到哪里就写到哪里。所以我不是艺术家，也不是文学家，更不是什么大师。我只是用笔做武器，靠作品生活，在作品中进行战斗。我经常战败，倒下去，又爬起来，继续战斗。”
巴金是彻底的。他觉得，他在一些文章中写了自己不想说的话，写了自己不理解的事情。在一些作品里，他还写了许多不切实际的豪言壮语，与读者的距离越来越远。他的百分之五十废品的观点，自然不被人们认同。编辑王仰晨首先在给巴金的信中表达了异议。巴金回信道：“说到废品你不同意，你以为我谦虚。你不同意我那百分之五十的废品的看法。但是，重读过去的文章，我绝不能宽恕自己。有人责问我为什么把自己搞得这样痛苦，正因为我无法使笔下的豪言壮举成为现实。”
巴金是理智的。他清晰地看到时代的发展，社会的变化。所以，他说：“三十年代、四十年代的青年把我当作他们的朋友……在十八九岁的日子，热情像一锅煮沸的油，谁也愿意贡献出自己宝贵的血。我写了一本又一本的书，一次又一次地送到年轻读者手中。我感觉到我们之间的友谊在加深。但是二十年后，五十年代至八十年代的青年就不理解我了。我感到寂寞、孤独，因为我老了，我的书也老了，无论怎样修饰、加工，也不能给它们增加多少生命。你不用替我惋惜，不是他们离开我，是我离开了他们。我的时代可能已经过去。我理解了自己，就不会感动遗憾，也希望读者理解我。”
一个睿智的人，一个真诚的人，一个可敬的人——巴金。
巴金的故事三：出书献给读者是莫大的快乐
中国文学和中国出版史上，留有值得大书的一页：上海文化生活出版社。
这个由吴朗西、巴金等人创办的小小的同仁出版社，却为中国文学事业的发展，做出了重大贡献。
从1935年创办到1954年公私合营，出版社出版发行了28种丛刊、专集、选集，计有226部作品。其中，百分之九十以上的书，是经总编辑巴金的手编排发印的。
在文化生活出版社当年的老编辑、巴金胞弟李济生整理的图书出版目录中，我们看到了一长串在中国文学史上举足轻重的作品：《故事新编》、《骆驼祥子》、《边陲线上》、《憩园》、《第三代》、《淘金记》、《前夕》、《八骏图》、《路》、《团圆》、《南行记》、《运河》、《饭余集》、《雷雨》、《日出》……长篇、中篇、短篇、散文、诗歌、戏剧……涵盖各个文学门类。
鲁迅、茅盾、老舍、巴金、沈从文、曹禺、汪曾祺、李健吾、靳以、艾芜、沙汀、郑振铎、黄源、穆旦、何其芳、唐弢、萧乾、李广田、师陀、黄棠、王西彦、黎烈文、柯灵、鲁彦、方令儒、芦焚、张天翼、王统照、肖军、胡风、罗洪、吴组缃、丽尼、欧阳山、陈荒煤、刘白羽、艾青、卞之琳、臧克家、端木蕻良、陈白尘、曹葆华、冯至……86位作家， 在中国文学史上，灿若星际。
上世纪三十年代的上海，文坛流派纷呈，社团众多，阵营分明。巴金主持的文化生活出版社，以作品将南北各家、东西各方集于一堂。86位作家，有鲁迅、茅盾、郑振铎等前辈大家，又有巴金、沈从文、鲁彦、张天翼等当红名家，还有艾芜、曹禺、丽尼、卞之琳等初露头角的作家，尚有刘白羽、陈荒煤等当时名不见经传的文学青年。他们来自五湖四海，不在一个社团，但一生追求光明与进步。
形成一支包罗各方的文艺劲军，这是鲁迅先生生前所希望的。巴金通过文化生活出版社，实现了鲁迅先生的夙愿。
《死魂灵》、《上尉的女儿》、《猎人日记》、《贵族之家》、《凯旋门》、《劳动》、《双城记》、《柔米欧与朱丽叶》、《包法利夫人》、《复活》、《安娜·卡列尼娜》、《战争与和平》、《父与子》、《简爱》、《大卫·高柏菲尔》、《决斗》、《悬崖》、《杜勃洛夫斯基》……一部部世界文学名著，也正是由上海文化生活出版社在上个世纪三四十年代，介绍到中国来的。
随着作品，果戈理、狄更斯、普希金、托尔斯泰、左拉、莫泊桑、福楼拜、屠格涅夫、高尔基、萧伯纳、莎士比亚、司汤达、王尔德、杰克·伦敦、赫尔岑等世界作家，走进中国读者心中。
东西方文化在上海汇流，后浪推前浪，汹涌澎湃。
巴金与上海文化生活出版社在中国文化史上的作用，正在被人们认识。陈荒煤在《冬去春来》一文中说道：“从三十年代到四十年代，由巴金主编的‘文学丛刊’……团结作家的面很广，也有不少共产党员和左翼作家的作品。这套丛刊实际展示三十年代开始了一个创作繁荣的新时代，这是现代文学史异常光辉的一页，是任何人也无法抹杀的。”在复旦中文系简陋的办公室，巴金评论家陈思和对记者说：“从某种意义上看，巴金主持的上海文化生活出版社，价值比他本人再写几部书更重要。”
巴金自己又如何看待这段时间的工作？1982年，巴金在《上海文艺出版社三十年》一文中写道：“我在文化生活出版社工作了14年，写稿、看稿、编辑、校对，甚至补书，不是为了报酬，是因为人活着需要多做工作，需要发散、消耗自己的精力。我一生始终保持着这样一个信念：生命的意义在于付出，在于给与，而不是在于接受，也不是在于争取。所以做补书的工作我也感到乐趣，能够拿几本新出的书送给朋友，献给读者，我认为是莫大的快乐。”
他还说道：“我过去搞出版工作，编丛书，就依靠两种人：作者和读者。得罪了作家我拿不到稿子；读者不买我编的书，我就无法编下去……因此我常常开玩笑说：‘作家和读者都是我的衣食父母。’我口里这么说的，心里也这么想，工作的时候我一直记住这两种人。”
巴金的故事四：一个从不揩公家油的厚道人
1954年，徐钤由部队转业来到上海文联，在对外友协，负责作家、音乐家的联络工作。今天，徐钤两鬓染白，早已离休。然而，每星期他总有几天，从远离市中心的莘庄，坐上地铁和公交车，花去一个多小时的时辰，来到医院，探望巴金先生，顺便为巴金处理一些事情。
这一生，徐钤接触过许许多多文化名人，惟有对巴金的感情最深。他是在一些细小事情上感受巴金的。一个从不揩公家油的厚道人，这是徐钤对巴金的深刻印象之一。
二楼，巴金书房，北墙处有一尊褐色巴金铜像。这是50年代中期苏联雕塑家谢里汉诺夫雕铸的。徐钤清楚地记得这一幕幕。那会儿，谢里汉诺夫同时为上海好几位文化名人塑像。按中苏两国的协议，谢里汉诺夫在沪的吃、住等费用，由上海方面一次付清。因此，他在为文化人塑像期间的用餐，由自己解决。
那一天，轮到巴金了。从小见到拍照就躲，不喜欢出头露面的巴金，“乖乖”地当了回“模特”。在巴金的不自在中，时间流过去了，到了中午时分。谢里汉诺夫在收拾着工具，巴金问道：“中午是休息，还是继续做？”谢说：“都可以。由你定。”巴金关切地问道：“你中午干什么？”谢里汉诺夫答道：“我带了面包，吃一点就可以了。”巴金听后，十分不安，说道：“我也要吃饭，我请你，一起去吃吧。”这样，巴金的塑像雕了3天，巴金请谢里汉诺夫吃了3天的饭。
徐钤说：“巴金就是这样一个厚道的人，总想着别人。”
那会儿，在外事方面，一般送外宾的礼品，都是由公家买的。甚至，一些头儿或名人，在家里接待客人，连茶水、点心，都是由公家买好后送了去的。只有巴金从不这样，所有接待外宾的费用，都是掏自己的腰包。通常，礼品都由夫人萧珊买，会面结束时，拿出来送客人。
巴金的这一“习惯”，保持到今天，反映在方方面面。1960年，巴金回到故乡成都，四川歌舞团正在上演《刘三姐》。一天，巴金请沙汀代买8张票，请大家看戏。有关方面知道了，决定送票给巴金。巴金坚决不要，说道：“我请人看戏，必须自己花钱。”80年代，巴金有过几次出国机会。每次回来后，都是由巴金出钱，请大家吃一顿后再“散伙”。那次率中国作家代表团访日，同行的有冰心、艾芜、杜鹏程等人。回国后，在上海作总结。按理，会后应该由中国作协请大家吃饭。但是，没有。还是由巴金出钱，在静安宾馆订了二桌，请大家吃了一顿，尔后各奔东西。
徐钤说：“巴老就是这么一个人，从不揩公家的油。所以，我敬佩他，愿意终身为他服务。”
巴金的故事五：你是巴金的儿子？
1993年，巴金90岁生日时，上海市政协主席陈铁迪来访。走进巴金寓所，陈铁迪看到自己属下的工作人员李小棠，便有点奇怪地说了一句：“你怎么也来了？”这时，有人赶紧告诉她：小棠是巴金的儿子。
“你是巴金的儿子？我怎么不知道？”陈铁迪惊异地问起来。
陈铁迪当然不知道。在小棠身上，一点也看不到名人之后的影子。他自己也从来不在别人面前提起父亲。在这个家里，凡需要“出头露面”的事，小棠一概推到了姐姐小林的身上，他总是躲在幕后。巴金年迈后，出访时需要家人陪伴左右，方便照料，这时也都是姐姐出面，他不参与。总之，在以巴金为主的公众活动中，难以看到小棠的身影。以至于，有人玩笑地说：“见小棠比见巴金都难。”
小棠在复旦大学读书4年，学校许多领导都不知道他是巴金的儿子。毕业分配时，很多人为子女能分到一个好单位，这里托人，那儿找人，千方百计搞关系，走后门。惟有巴金，没有跟任何人打过招呼。小棠的很多同学，这个留在了学校，那个到了中央大单位，这个进了报社，那个去了电视台……通俗点说，在那时，很多人分配的工作都比小棠好。而小棠来到上海市政协文史室工作，这一干就是20多年，没有一点怨言。
在儿子的身上，可以看到巴金的许多影子。和父亲一样，小棠外表沉稳，不善言谈，不喜张扬，但不乏幽默。有一年，巴金在杭州休息，小棠去看父亲，钱包不慎在火车上被人扒了。到了巴金住所，小棠说了钱包被偷的事，完了，把手一摊，对巴金说：“老巴金，赔我钱。”巴金可不“糊涂”，说道：“你的钱被人偷了，为啥子要我赔。”“我是来看你，才被人偷的。我没有钱，要你赔。”小棠“强词夺理”。巴金“回敬”道：“你多写几部电视剧，钱就有了。”看着他们父子“唇枪舌剑”，一旁的工作人员都乐了。
参考资料：http://www.huaxia.com/zt/2003-58/whbl/00149983.html
绛旓細骞煎勾澶氱梾鐨勫反閲戜粠鏉ユ病鏈夎杩囧ぇ瀛︺14宀佹椂锛屼粬濂戒笉瀹规槗寰楀埌绁栫埗鍚屾剰杩涘叆鑻辫琛ヤ範瀛︽牎蹇典功锛屽垰鍒氫竴涓湀锛屽氨鍥犵梾杈嶅銆1925骞达紝浠栧埌鍖椾含鍑嗗鑰冨寳浜ぇ瀛︼紝浣嗘槸浣撴鏃跺彂鐜版偅鏈夎偤鐥咃紝鏃犲涓庡寳澶уけ涔嬩氦鑷傘傚洜姝ゅ湪宸撮噾鐨浣滃搧涓紝甯稿父鏈変富浜哄叕鎮ｈ偤鐥呮垨鍏朵粬鐤剧梾鐨勬弿鍐欙紝骞朵笖鍥犳偅鐥呰屽彂鐢熸儏缁佹濇兂鐨勫彉鍖栵紝銆婄伃浜°...
绛旓細宸撮噾鐨勬晠浜锛氫竴涓粠涓嶆彥鍏娌圭殑鍘氶亾浜 1954骞达紝寰愰挙鐢遍儴闃熻浆涓氭潵鍒颁笂娴锋枃鑱旓紝鍦ㄥ澶栧弸鍗忥紝璐熻矗浣滃銆侀煶涔愬鐨勮仈缁滃伐浣溿備粖澶╋紝寰愰挙涓ら瑩鏌撶櫧锛屾棭宸茬浼戙傜劧鑰岋紝姣忔槦鏈熶粬鎬绘湁鍑犲ぉ锛屼粠杩滅甯備腑蹇冪殑鑾樺簞锛屽潗涓婂湴閾佸拰鍏氦杞︼紝鑺卞幓涓涓灏忔椂鐨勬椂杈帮紝鏉ュ埌鍖婚櫌锛屾帰鏈涘反閲戝厛鐢燂紝椤轰究涓哄反閲戝鐞嗕竴浜涗簨鎯呫傝繖涓鐢...
绛旓細10銆併婂彂鐨鏁呬簨銆嬶紝1936锛屾枃鍖栫敓娲诲嚭鐗堢ぞ 11銆併婇浄銆嬶紝1937锛屾枃鍖栫敓娲诲嚭鐗堢ぞ 12銆併婅繕榄傝崏銆嬶紝1942锛屾枃鍖栫敓娲诲嚭鐗堢ぞ 13銆併婂皬浜哄皬浜嬨嬶紝1943锛屾枃鍖栫敓娲诲嚭鐗堢ぞ 14銆併婄尓涓庨浮銆嬶紝1959锛屼綔瀹跺嚭鐗堢ぞ 15銆併婃潕澶ф捣銆嬶紝1961锛屼綔瀹跺嚭鐗堢ぞ 宸撮噾锛1904骞11鏈25鏃ワ紞2005骞10鏈17鏃ワ級锛屽師鍚嶆潕灏ф锛屽瓧鑺剧敇锛岀敺...
绛旓細2003骞11鏈堬紝鍥藉姟闄㈡巿浜堝反閲戝厛鐢熲滀汉姘戜綔瀹垛濊崳瑾夌О鍙 鏁呬簨 宸撮噾灏鏃跺鐨勬晠浜浣滃宸撮噾铏界劧鍑鸿韩浜庡畼鍍氬湴涓诲搴紝浣嗕粬浠庡皬鍘屾伓绾搁唹閲戣糠鐨勫瘎鐢熻櫕鐢熸椿锛屽父甯歌窇鍒颁粏浜恒侀┈澶佽娇澶瓑鈥滀笅浜衡濅腑闂磋皥澶╃帺鑰嶃傛湁涓骞村ぇ骞翠笁鍗佹櫄涓婏紝宸撮噾瀹剁殑鍫傚眿閲岀伅鐏緣鐓岋紝棣欑儫缂粫锛岀敺濂宠佸皯涓涓帴涓涓湴鏁鎷滅锛屽彲鍞嫭灏戜簡灏忓反閲...
绛旓細钁楀悕浣滃宸撮噾鐨璇讳功鏂规硶鍗佸垎濂囩壒锛屽洜涓轰粬鏄湪娌℃湁涔︽湰鐨勬儏鍐典笅杩涜鐨勩傝涔﹁屾棤涔︾殑纭畻寰楀ぉ涓嬩竴濂囦簡锛岃繖鍒板簳鏄庝箞鍥炰簨鍛?宸撮噾璇达細鈥滄垜绗簩娆′綇闄㈡不鐤楋紝姣忓ぉ鍗堢潯涓嶅埌涓灏忔椂锛屽氨涓嬪簥鍧愬湪灏忔矙鍙戜笂锛岀瓑鍊欐姢澹悓蹇椾袱鐐归挓鏉ラ噺浣撴俯銆傛垜鍧愮潃锛屼竴鍔ㄤ篃涓嶅姩锛屼絾骞舵病鏈夋墦鐬岀潯銆傛垜鐨勮剳瀛愪笉鑲紤鎭傚畠鍦ㄥ洖蹇嗘垜...
绛旓細鍦ㄥ渤椋炲鍍忓墠锛岃疆妞呬笂鐨宸撮噾鐩笉杞潧锛屼箙涔呭湴鍑濊鐫銆傝韩杈圭殑宸ヤ綔浜哄憳娣辨繁琚繖涓鎯呮櫙鎰熷姩锛岃皝涔熶笉杞绘槗绉诲姩涓涓嬭剼姝ャ傚悗鏉ワ紝浠栦滑鏉ュ埌鏂囧緛鏄庛婃弧姹熺孩銆嬭瘝纰戝墠銆傛鏃讹紝骞磋繃涔濆崄锛屽钩鏃惰璇濆悙瀛椾笉澶竻妤氱殑浠栵紝鍗磋薄灏忓鐢熼偅鏍峰悷璇佃捣杩欓璇嶆潵锛岄偅澹伴煶瓒婃潵瓒婃竻妤氾紝瓒婃潵瓒婇珮浜細鈥滄媯璇曟畫纰戯紝鏁曢瀛椼佷緷绋鍫鈥...
绛旓細浠庢湰骞磋捣锛屽埄鐢ㄦ櫄闂磋窡鍦ㄦ垚閮藉鍥借涓撻棬瀛︽牎璇讳功鐨勯琛ㄥ摜瀛︿範鑻辨枃銆傞琛ㄥ摜鏄宸撮噾鐨鏅哄姏鐨勬渶鍒濆彂灞曟湁甯姪鐨勪汉銆傚崄浜斿瞾鏃跺張鍚戞浘鍚戠暀瀛︽棩鏈殑涓や釜鍙斿彅瀛﹁繃鏃ヨ锛屽苟棰囨湁鍏磋叮鍦板惉浠栦滑璁叉棩鏈殑涓浜涙儏鍐点傚洓锛岀鐖剁梾鏁 1920骞(姘戝浗涔濆勾)鍗佸叚宀侊紝绁栫埗鐥呮晠銆傚洜绁栫埗閫濅笘锛屽ぇ瀚傛惉鑷冲煄澶栫敓浜с傜鐖舵鍚庯紝澶у搴唴閮...
绛旓細鍚庢潵宸撮噾鐨韬綋鐘跺喌瓒婃潵瓒婁笉濂戒互鍚庯紝鎴戝氨鏇翠笉鑳藉悜鏉庡皬鏋楁彁杩欐牱鐨勮姹備簡銆傛潕灏忔灄鏇剧粡璇磋捣杩囧ス鐖朵翰鐨勪竴浜涗簨锛屾瘮濡傛渶鏃╄鏉庡皬鏋楅槄璇诲鍥芥枃瀛︽槸澶т徊椹殑浣滃搧锛屼腑鍥芥枃瀛︽槸銆婂皝绁炴紨涔夈嬨傛潕灏忔灄杩樿鍒板ス灏忔椂鍊欏閽㈢惔鐨勪簨锛屽ス姣嶄翰閫煎ス缁冧範锛屽ス涓嶆効鎰忕殑鏃跺欏氨鍝紝杩欐椂鍊欏反閲戝氨浼氶粯榛樺湴鍧愬湪濂冲効鐨勮韩杈广傞槄璇诲反閲戠殑...
绛旓細1958骞磋嚦1962骞,浜烘皯鏂囧鍑虹増绀惧嚭鐗堜簡鍗佸洓鍗枫宸撮噾鏂囬泦銆,杩欐槸浠栬В鏀惧墠鍒涗綔鎴愬氨鐨勭粨鏅躲傛柊涓浗鎴愮珛鍚,浠栧娆℃繁鍏ュ埌宸ュ巶銆佸啘鏉戝拰闈╁懡鑰佸尯浣撻獙鐢熸椿,涓ゆ鍒版垬鐏悍椋炵殑鏈濋矞鎴樺満,鍒涗綔浜嗗ぇ閲忕殑鎶ュ憡鐗瑰啓銆佹暎鏂囬殢绗,鍑虹増浜嗗弽鏄犳湞椴滄垬浜夌殑鐭瘒灏忚闆嗐婅嫳闆鐨勬晠浜銆嬨併婃潕澶ф捣銆嬬瓑銆傛牴鎹粬鐨勫皬璇淬婂洟鍦嗐嬫敼缂栫殑鐢靛奖銆婅嫳闆勫効濂炽,...
绛旓細30骞翠唬,宸撮噾杩樺垱浣滀簡澶ч噺鐨勭煭绡囧皬璇,鍏朵腑鐭瘒灏忚闆嗘湁銆婂浠囥嬨併婂厜鏄庛嬨併婄數妞呫嬨併婃姽甯冦嬨併婂皢鍐涖嬨併婃矇榛樸嬨併婄•楝•浜恒嬨併婃矇钀姐嬨併婂彂鐨鏁呬簨銆嬬瓑銆宸撮噾鐨鐭瘒灏忚棰樻潗闈炲父骞挎硾,娑夊強鐨勭敓娲婚潰涔熷緢瀹姐傚畠浠箍娉涘弽鏄犱簡褰撴椂鐨勭ぞ浼氱幇瀹,鍊捐瘔浜嗘皯浼楃殑鍛煎０;鏈変簺浣滃搧杩樿〃鐜颁簡澶栧浗浜烘皯鐨勭敓娲汇 鎶楁垬鏈熼棿...
