比较专业的DV的感光原件多大？
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这个问题问得好专业·呵呵·由于数码摄像机的图像感光器件有两种：CCD和CMOS。图像感光器的尺寸，也即感光器件的面积大小，这里就包括了CCD和CMOS。感光器件的面积大小，CCD/CMOS面积越大，捕获的光子越多，感光性能越好，信噪比越低。CCD/CMOS是数码相机用来感光成像的部件，相当于光学传统相机中的胶卷。
CCD上感光组件的表面具有储存电荷的能力，并以矩阵的方式排列。当其表面感受到光线时，会将电荷反应在组件上，整个CCD上的所有感光组件所产生的信号，就构成了一个完整的画面。
如果分解CCD，你会发现CCD的结构为三层，第一层是“微型镜头”，第二层是“分色滤色片”以及第三层“感光层”。
第一层“微型镜头”
我们知道，数码相机成像的关键是在于其感光层，为了扩展CCD的采光率，必须扩展单一像素的受光面积。但是提高采光率的办法也容易使画质下降。这一层“微型镜头”就等于在感光层前面加上一副眼镜。因此感光面积不再因为传感器的开口面积而决定，而改由微型镜片的表面积来决定。
第二层是“分色滤色片”
CCD的第二层是“分色滤色片”，目前有两种分色方式，一是RGB原色分色法，另一个则是CMYK补色分色法这两种方法各有优缺点。首先，我们先了解一下两种分色法的概念，RGB即三原色分色法，几乎所有人类眼镜可以识别的颜色，都可以通过红、绿和蓝来组成，而RGB三个字母分别就是Red, Green和Blue，这说明RGB分色法是通过这三个通道的颜色调节而成。再说CMYK，这是由四个通道的颜色配合而成，他们分别是青（C）、洋红(M)、黄(Y)、黑(K)。在印刷业中，CMYK更为适用，但其调节出来的颜色不及RGB的多。
原色CCD的优势在于画质锐利，色彩真实，但缺点则是噪声问题。因此，大家可以注意，一般采用原色CCD的数码相机，在ISO感光度上多半不会超过400。相对的，补色CCD多了一个Y黄色滤色器，在色彩的分辨上比较仔细，但却牺牲了部分影像的分辨率，而在ISO值上，补色CCD可以容忍较高的感光度，一般都可设定在800以上
第三层：感光层
CCD的第三层是“感光片”，这层主要是负责将穿过滤色层的光源转换成电子信号，并将信号传送到影像处理芯片，将影像还原。
传统的照相机胶卷尺寸为35mm，35mm为对角长度，35mm胶卷的感光面积为36 x 24mm。换算到数码相机，对角长度约接近35mm的，CCD/CMOS尺寸越大。在单反数码相机中，很多都拥有接近35mm的CCD/CMOS尺寸，例如尼康德D100，CCD/CMOS尺寸面积达到23.7 x 15.6，比起消费级数码相机要大很多，而佳能的EOS-1Ds的CMOS尺寸为36 x 24mm，达到了35mm的面积，所以成像也相对较好。
现在市面上的消费级数码相机主要有2/3英寸、1/1.8英寸、1/2.7英寸、1/3.2英寸四种。CCD/CMOS尺寸越大，感光面积越大，成像效果越好。1/1.8英寸的300万像素相机效果通常好于1/2.7英寸的400万像素相机(后者的感光面积只有前者的55%)。而相同尺寸的CCD/CMOS像素增加固然是件好事，但这也会导致单个像素的感光面积缩小，有曝光不足的可能。但如果在增加CCD/CMOS像素的同时想维持现有的图像质量，就必须在至少维持单个像素面积不减小的基础上增大CCD/CMOS的总面积。目前更大尺寸CCD/CMOS加工制造比较困难，成本也非常高。因此，CCD/CMOS尺寸较大的数码相机，价格也较高。感光器件的大小直接影响数码相机的体积重量。超薄、超轻的数码相机一般CCD/CMOS尺寸也小，而越专业的数码相机，CCD/CMOS尺寸也越大
要选购机器·看好以下参数
视频技术指标决定了视频画面的水平清晰度和色彩表现，但是，在选择一台适合自己的DV摄像机时，除了对视频指标的考量外,另外的50%可能会取决于简便的操作方式、丰富的交互界面、专业音频、对各种拍摄条件的适应能力等。
手动聚焦环
手动聚焦在专业创作中是必不可少的，因为现在的自动聚焦技术往往会造成跑焦、焦点犹疑、无法聚焦等不可饶恕的拍摄失误。也许有一天自动聚焦的精度达到99.9％，手动聚焦依然具备存在的价值。在专业标准接口的镜头上，手动聚焦环是必备的并且操作方式上完全一致,并且为了实现复杂拍摄中摄像助理手动跟焦点便于识别的焦点数字标注是必需的；而在3片式1/3英寸[及以下尺寸]CCD的摄像机上，手动聚焦环一般都偏小并且大多没有数字标识，但是随着这些领域用户群对专业化要求的提高，目前已经出现了较大聚焦环和数字标识的产品。
变焦
在标准接口的专业镜头上，变焦都有两个状态：可根据指压力度变速的电动伺服变焦和手动自由变焦。而在非标准接口镜头上，均为各个厂商自己定义的操作方式，但普遍的做法是在3片式1/3英寸CCD系列中采用电动伺服和手动变焦环结合的操作方式，并且流行的趋势是在电动伺服状态根据变焦速度区间分为快、中、慢3～4档，方便不同场合的拍摄需求。不过，在这个系列中，也只有少数机种提供了焦距的数字标识。
而在1/3英寸以下CCD系列中，一般只设电动伺服变焦，并且大部分机型因为受到尺寸限制，不得不把前后跷跷板式的指压按钮改成上下变焦拨钮，进一步增加了变焦和变焦速度控制的难度。
光圈
标准接口的专业镜头的手动光圈调节环在镜头筒壁上，而3片式1/3英寸[及以下尺寸]CCD的摄像机虽然都配备了手动光圈功能，但无一例外都设置在机身的某个位置上，采用圆形拨轮方式操作，并且有些机型是一个拨轮集成了多个功能，必须配合其它操作进行切换，这在紧急拍摄状态都不是特别方便。因此，应尽量选择光圈功能单一的产品，以方便现场拍摄时手动调节光圈。
图像稳定器
手持便携型的DV摄像机在手持拍摄时，特别是在长焦端，不可避免地会造成图像抖动。图像稳定装置可以补偿在用手特式摄录机进行拍摄时由于轻微的手抖动造成的图像抖动。
早期的DV摄像机使用数码图像稳定器，简称为DIS。假设CCD有68万像素，摄像机只取它中间34万像素做为有效像素，其于四周像素做为防震缓冲区，用以计算出清晰影像,但如果震动范围大於缓冲区，那效果就不佳，再加上原始影像资料经过计算多少会有失真现象。
现在在专业手持型DV摄像机领域，已经广泛采用了光学图像稳定装置[OIS]，OIS最早应用于佳能公司的相机镜头中。它的原理是，机器内部的陀螺感应器可以监测到手的抖动，并将信号传送给线性马达，通过该马达调节进行补偿。由于该处理在CCD图像摄取之前进行，而不是在以后电路处理中进行，因此，OIS装置事实上可以消除手抖动在清晰度和屏幕角度方面造成的影响。由于该处理以每秒几百次的频度实时进行，因此，没有不自然的残留图像或可以见的内插效果。
中性灰滤色镜
在高照度的晴朗室外条件下，使用中性灰滤色镜可将镜头入射光线降低到摄像机可接受的正常水平。另外，在使用大光圈、短景深拍摄手法时，也需要配合中性灰滤色镜来调整通光量。一般有1/8、1/64等几档可选，当然，中性灰滤色镜的片数越多，可以调节的范围越大，使用就越方便。
灵敏度和最低照度
灵敏度是指在标准照度2000Lux，色温3200K,0dB增益下，摄像机光圈使用哪一档光圈。灵敏度越高，在同样环境下拍摄的图像越清晰、透彻，层次感越强，目前最高灵敏度为F13.0。摄像机的高灵敏度使景深加深，并能得到满意的聚焦，即使在最快的快门速度下，也可以在一定的光线下进行拍摄。
增益
摄像机都有一个将来自CCD的信号放大到可以使用水准的视频放大器，其放大量即增益。如果现场光线在光圈、快门调到最大的情况下，依然达不到CCD工作的最低要求，就要使用增益。
所谓自动增益[AGC]，是利用摄像机的自动增益控制[AGC]电路去探测视频信号的电平，适时地打开增益电路，从而使摄像机能够在较大的光照范围内工作，即在低照度时自动增加摄像机的灵敏度，从而提高图像信号的强度来获得较为清晰的图像。
对于大部分肩扛式摄像机来说，都设置了三个档位的增益开关，在环境光线不足的情况下摄像师可以选择是增加灯光提高照度还是打开增益开关；而在大部分手持便携式的机器上，是没有这个开关的，系统默认的设定状态是，在1/50的快门速度下，当光圈开到最大时依然曝光不足，将自动打开增益。但是打开增益，达到合适的画面亮度要付出的代价就是不可避免的噪波。这种噪波在摄像机的液晶屏上是很难察觉的，但是一旦播放到电视机屏幕上，就会发现很多时候噪波已达到难以忍受的地步，但此时已经没有解决的办法了。
所以，我们使用这种机器时，一定要注意自动增益的问题，如果不希望在牺牲画面质量的前提下拍摄画面，最好是关注一下菜单中能否将自动增益开关关掉。
寻像器
寻像器分高精度黑白CRT寻像器、普通黑白LCD寻像器和普通彩色LCD寻像器三种。
专业和广播级的机器要用高精度黑白CRT即显象管寻像器，因为它的清晰度高，一般都在500线～700线。一个高精度黑白CRT寻像器的价格同一个标准镜头一样，可能也比一台入门3CCD机器的价格要高。
而且现在的彩色LCD清晰度最多400线。目前还没有任何一款彩色液晶寻像器能够达到专业摄像的要求。
另外，人眼对色彩的分辨力要弱于亮度分辨力，黑白图像更易于聚焦操作。
尺寸也是寻像器的一个重要指标，较大的尺寸可以使人眼不必紧贴寻像器眼罩。
肩抗式机器一般选用1.5英寸的黑白寻像器；而手持便携式，无论黑白也好，彩色也好，目前尚未超过0.7英寸。
斑马纹显示功能设计，使得可以在拍摄的过程中，随时精确地检查图像曝光量。如果环境光线过于强烈，斑马纹图案可以显示在寻像器中，提醒调整光圈和曝光时间。根据个人习惯，可选择100％或70％～80％斑马纹电平。
彩色液晶屏
彩色液晶屏最大的好处是可以270度旋转，这无论是在高角度还是低角度拍摄，或者是架在三脚架上自拍，都非常方便。特别是选择全自动拍摄方式时，彩色液晶屏还是随时校对白平衡的一个重要依据。
延时拍摄
延时拍摄又称间隔拍摄，比如为了记录植物的生长或花开的过程，可以每隔若干秒或若干分钟拍摄一帧，这样回放时就可以肉眼看到连续的生长或花开动作。另外，有些机型还有单次拍摄功能，该功能是每按一次启/停键就可以对场景录制若干秒，该功能可以用于动画电影的制作。
磁带兼容性
DV磁带的尺寸有两种，我们常见的实际上是一种小型磁带，称为MiniDV磁带，一般为60分钟，最长为80分钟；另外还用一种大尺寸的标准磁带，记录DV格式最长为276分钟。
手持型的机器使用MiniDV磁带，而肩抗式机器一般都是两种磁带兼容的。DVCAM/DV磁带实际上可以双向兼容，即DV摄像机可以使用DVCAM磁带，不过记录出来的还是DV格式；DVCAM摄像机可以用DV磁带记录DVCAM信号，并直接上载到电脑中编辑，但是不能在索尼的DVCAM编辑录像机上参与组合或插入编辑。
音频接口
在肩扛式的机器上，都采用专业的抗干扰能力良好的XLR音频接口，可以连接专业话筒或专业调音台。今天，这一高品质音频接口也被一部分手持专业DV摄像机所采用。
16∶9/4∶3切换
真正的16∶9摄像机是使用16∶9 CCD，但在手持便携机型上采用的只是一种电子变形拉伸技术，因为16∶9 CCD的价格和控制电路的复杂程度都决定了暂时不可能在目前的价位上实现。
下面有个地址·仅供参考
一般都是1/3英寸，电视台用的广播摄像机有3*1/2或3*2/3英寸的。
1/3英寸感光器尺寸是4.8mm*3.6mm，1/2英寸是6.4mm*4.8mm，2/3英寸是8.8mm*6.6mm。
RED ONE 4K的感光器尺寸是24.4mm x 13.7mm，相当于S35mm电影胶片。RED ONE 4K机身的税前售价仅17500美元，3镜头+存储模块+供电模块+录音设备+导轨+肩架+跟焦系统+遮光斗全套价格也不到8万美元，是有史以来最廉价的电影前期设备。RED ONE面世后胶片市场受到极大程度的打压，好莱坞的胶片需求现在几乎完全限于60mm以上画幅的产品。
感光器尺寸主要影响景深，电影对景深要求高，所以无法用广播摄像机拍摄。对于清晰度来说，高档广播摄像机的清晰度也很高，售价也能达到几十万人民币。高档广播摄像机价格昂贵是因为在保持便携性（相对于电影机）的前提下提高信噪比和图像质量，具备更宽的信道，具备一些专业功能以及防水防尘性能等。
我倒。一般即使小心电视台用的数码的较好的也就3个1/2 CCD cmos了。
老大DV是动态的，比DC难弄多了。这个不能用数码相机的参数去理解数码摄像机。否则根本上就是错的。派拉蒙之类定做的是贵，应用不一样。
CCD很贵，动态的更是贵，而且长时间工作和耗电以及存储速度都是要考虑的。
专业点的直接去索尼和松下官网看，索尼最好，松下最皮实。至于佳能，在DV领域属于业余。
数码相机成像的关键是在于其感光层，为了扩展CCD的采光率，必须扩展单一像素的受光面积。但是提高采光率的办法也容易使画质下 降。
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