山歌的变化扩充结构有哪些? 1、音乐作品结构的补充有什么特点? 2、音乐作品结构的扩充有...
\u5c71\u6b4c\u6b4c\u79cd\u7684\u5206\u5e03\u5728\u5357\u5317\u65b9\u6709\u54ea\u4e9b\u5dee\u5f02\uff1f\uff1f\u300a\u4f97\u65cf\u5c71\u6b4c\u300b \u6f14\u5531\uff1a\u5434\u4e16\u6ed4
\u300a\u4f97\u65cf\u5c71\u6b4c\u00b7\u601d\u5ff5\u60c5\u6b4c\u300b\u6f14\u5531\uff1a\u5434\u4e16\u6ed4
\u300a\u5531\u652f\u4f97\u65cf\u5c71\u6b4c\u7ed9\u515a\u542c\u300b\u6f14\u5531\uff1a\u5434\u4e16\u6ed4
\u300a\u4f97\u65cf\u4eba\u6c11\u9882\u515a\u6069\u300b \u6f14\u5531\uff1a\u5434\u4e16\u6ed4
\u4ee5\u4e0a\u6b4c\u66f2\u5728qq\u97f3\u4e50\u53ef\u4ee5\u641c\u542c\u3002
\u8865\u5145\u662f\u5728\u7ed3\u6784\u5916\u8865\u5145\uff0c\u6bd4\u5982\u4e00\u6bb5\u5df2\u7ecf\u5b8c\u5168\u7ec8\u6b62\u4e86\uff0c\u540e\u9762\u53c8\u65b0\u52a0\u4e86\u4e00\u4e2a\u5c3e\u58f0\uff0c\u8fd9\u5c31\u662f\u8865\u5145\u3002
\u6269\u5145\u5c31\u662f\u5728\u7ed3\u6784\u4e4b\u5185\u8865\u5145\uff0c\u6bd4\u5982\u4e00\u4e2a\u4e50\u6bb5\u6709\u4e24\u53e5\uff0c\u524d\u77ed\u540e\u957f\u7ed3\u6784\uff0c\u90a3\u4e48\u5c31\u53ef\u4ee5\u8ba4\u4e3a\u540e\u4e00\u53e5\u662f\u5185\u5bb9\u7684\u6269\u5145\u3002\u8fd8\u53ef\u4ee5\u589e\u52a0\u4e50\u53e5\u7684\u6570\u91cf\u3002\u6bd4\u5982\u539f\u6765ab\u4e24\u53e5\uff0c\u518d\u73b0\u65f6\u5019\u53d8\u6210abb'\u4e09\u53e5\uff0c\u8fd9\u4e5f\u662f\u4e00\u4e2a\u6269\u5145\u3002
\u6709\u5e76\u5217\u539f\u5219\uff0c\u518d\u73b0\u539f\u5219\uff08\u4e09\u90e8\u6027\u539f\u5219\uff09\uff0c\u5faa\u73af\u539f\u5219\uff0c\u594f\u9e23\u539f\u5219\uff0c\u53d8\u594f\u539f\u5219\u7b49\u3002
在上、下句和四乐句基本结构的基础之上,为内容表现的需要,山歌还派生出多种富有特色的变化结构,使得山歌的曲体结构更加丰富多样,增强了山歌的艺术感染力。
五句子歌在起承转合的四句式歌词尾部加上一句,形成五句歌词,最后一句大多带有总结的性质,并常常具有幽默风趣的表现特色,这样的山歌结构叫做“五句子”。五句子的词格是标准清晰的,腔格(曲调结构)虽然大多也是五乐句,但变化格式亦不鲜见。最常见的腔格为[A+B+C(AB)+A′+B′]。五句子歌由于从平衡对称中破围而出,平添许多变化的特殊风格韵味。
加“赶句”的扩充结构在山歌的基本结构中间插入大约相当于一个乐节或一个短句的、律动感很强的短小结构,将其进行多次重复或变化重复,形成快节奏的扩充乐句,使原来平衡对称的基本结构变成非平衡对称的扩充结构,这样的山歌曲体称为加“赶句”的扩充结构。
内蒙的爬山调《想亲亲》属典型的加“赶句”的扩充结构。它的基本结构为上下呼应式二乐句,下句在“你就说”之后插入一小节的“赶句”材料并严格重复了五次,形成扩充性的长乐句。从这个例子可以看出,加“赶句”完全是为了内容表现的需要。加“赶句”的扩充结构往往能够淋漓尽致地传递歌唱者的情感。
“赶五句”在基本的四乐句中间插入“赶句”的扩充性乐段结构是南方一些地区的山歌常用的曲体,因为“赶句”与基本的四句正好构成五句,所以民间歌手形象地称其为“赶五句”。贵州山歌《摘菜调》就是“赶五句”的结构,因为中间导入了二个衬句,使结构进一步扩充,音乐形象生动传神。
“联八句”以上下呼应式二乐句为基础,中间插入四个类似戏曲数板性质的短乐句,最后重复或变化重复开始的呼应式乐句,一起构成八句,民间称为联八句。联八句的结构多见于四川、陕南、云南等地的山歌。
加象声、拟态词的扩充结构在乐句中插入各种富有特色的象声、拟态词使基本结构得以扩充的山歌曲体。其性质类似于加“赶句”。
穿插体扩充结构在湖北、四川等地区的山歌中有一种极富特色的曲体结构,民间称为“穿歌子”、“穿号子”、“穿号儿”。它的特点是能把两首相对独立的山歌打散重新穿插组合在一起。其中一首具有主歌的性质,民间常常形象地称为“梗子”,另一首具有副歌的性质,民间常形象地称其为“叶子”。这种两首山歌既可独立演唱,拆散穿插重组后又能天衣无缝地形成一首新歌,其艺术思维颇有点类似诗歌中的“回文诗”,显示出民间歌手高超的编创技巧。
部分反复或再现的扩充结构这种扩充结构在山歌中运用得自由而普遍。南方山歌中的所谓“二句半”、“五句半”曲体都属此类结构。
海南岛的山歌《风吹山上树叶飘》属典型的“二句半”曲体结构,在两乐句之间插入的半句,就是第一句后半部分的重复。
著名的花儿曲《上去高山望平川》,其基本结构也是上下呼应式的二乐句。为了感情表达的需要,将上句的部分歌词与曲调都做了反复的处理,扩展了曲体结构,极大地丰富了歌曲的艺术表现力。
山歌的曲体结构实际比以上归纳总结的要更加丰富多样。山歌曲体结构的样式和乐思对于我国传统音乐的结构样式与乐思有重要的基础和启迪意义。
绛旓細鍔犫滆刀鍙モ濈殑鎵╁厖缁撴瀯鍦灞辨瓕鐨鍩烘湰缁撴瀯涓棿鎻掑叆澶х害鐩稿綋浜庝竴涓箰鑺傛垨涓涓煭鍙ョ殑銆佸緥鍔ㄦ劅寰堝己鐨勭煭灏忕粨鏋勶紝灏嗗叾杩涜澶氭閲嶅鎴鍙樺寲閲嶅锛屽舰鎴愬揩鑺傚鐨勬墿鍏呬箰鍙ワ紝浣垮師鏉ュ钩琛″绉扮殑鍩烘湰缁撴瀯鍙樻垚闈炲钩琛″绉扮殑鎵╁厖缁撴瀯锛岃繖鏍风殑灞辨瓕鏇蹭綋绉颁负鍔犫滆刀鍙モ濈殑鎵╁厖缁撴瀯銆
绛旓細绌挎彃浣鎵╁厖缁撴瀯鍦ㄦ箹鍖椼佸洓宸濈瓑鍦板尯鐨灞辨瓕涓湁涓绉嶆瀬瀵岀壒鑹茬殑鏇蹭綋缁撴瀯锛屾皯闂寸О涓衡滅┛姝屽瓙鈥濄佲滅┛鍙峰瓙鈥濄佲滅┛鍙峰効鈥濄傚畠鐨勭壒鐐规槸鑳芥妸涓ら鐩稿鐙珛鐨勫北姝屾墦鏁i噸鏂扮┛鎻掔粍鍚堝湪涓璧枫傚叾涓竴棣鍏锋湁涓绘瓕鐨勬ц川锛屾皯闂村父甯稿舰璞″湴绉颁负鈥滄瀛愨濓紝鍙︿竴棣栧叿鏈夊壇姝岀殑鎬ц川锛屾皯闂村父褰㈣薄鍦扮О鍏朵负鈥滃彾瀛愨濄傝繖绉嶄袱...
绛旓細4銆佹瓕璇嶅線寰鍙湁涓涓ゆ锛屽苟澶氱敤瀵瑰伓鍙ュ瓙銆傚皬璋冪殑褰㈡佺壒鐐癸細1銆佽妭濂忚緝鍖鏁淬2銆佹棆寰嬭繘琛岃緝濠夎浆銆佺粏鑵汇3銆佸涓鸿捣鎵胯浆鍚堢殑瑙勬暣缁撴瀯銆4銆佹瓕璇嶅線寰鏈夊娈碉紙鍒嗚妭姝岋級锛屽苟甯哥敤闀跨煭鍙ャ灞辨瓕鏄竴绉嶄腑鍥芥皯姝岀殑绫诲瀷锛屾槸鍐滄皯銆佺墽姘戝湪灞遍噹銆佺敯闂村嵆鍏存紨鍞辩殑姘戞瓕锛屾瓕璇嶄笉鍥哄畾锛屽琛ㄧ幇鍔冲姩鍜岀埍鎯咃紝鍜屽湴鏂规柟瑷缁撳悎杈...
绛旓細鍖楁柟鐨灞辨瓕锛屽闄曡タ鐨"淇″ぉ娓"銆佸北瑗跨殑"灞辨洸"锛屼互鍙婄敇鑲冨拰闈掓捣鐨"鑺卞効"绛夛紝澶ч儴鍒嗛噰鐢ㄨ繖绉嶄袱鍙ヤ綋缁撴瀯銆傚崡鏂圭殑灞辨瓕鍒欏惧悜浜庡洓鍙ョ粨鏋勶紝浣嗗畠浠線寰涓庝袱鍙ヤ綋鏈夋墍鍏宠仈銆傛湁鐨勫崡鏂瑰北姝屽湪涓ゅ彞浣撶殑鍩虹涓婅繘琛岄噸澶嶆垨绋嶄綔鍙樺寲锛屽婀栧崡銆佹箹鍖楃瓑鍦版祦琛岀殑"浜斿彞瀛愭瓕"鍜"杩炲叓鍙"銆傚湪灏忚皟闊充箰涓紝瀵瑰簲寮忎袱鍙ヤ綋鐨勮繍鐢ㄦ洿...
绛旓細鍦ㄤ笂銆佷笅鍙ュ拰鍥涗箰鍙ュ熀鏈粨鏋勭殑鍩虹涔嬩笂锛屼负鍐呭琛ㄧ幇鐨勯渶瑕侊紝灞辨瓕杩樻淳鐢熷嚭澶氱瀵屾湁鐗硅壊鐨勫彉鍖栫粨鏋锛屼娇寰灞辨瓕鐨鏇蹭綋缁撴瀯鏇村姞涓板瘜澶氭牱锛屽寮轰簡灞辨瓕鐨勮壓鏈劅鏌撳姏銆
绛旓細灞辨瓕鐨勭粨鏋闈炲父涓板瘜澶氭牱锛屼絾鍛煎簲寮忎笂銆佷笅浜屼箰鍙ヤ笌璧锋壙杞悎鐨勫钩琛″绉板洓涔愬彞缁撴瀯鏄渶甯歌鍜屾渶鍩烘湰鐨勭粨鏋勶紝鍏朵粬缁撴瀯澶т綋閮芥槸浠庤繖涓ょ鍩烘湰缁撴瀯鍙樺寲寰楀埌銆
绛旓細灞辨瓕鐨勭粨鏋闈炲父涓板瘜澶氭牱锛屼絾鍛煎簲寮忎笂銆佷笅浜屼箰鍙ヤ笌璧锋壙杞悎鐨勫钩琛″绉板洓涔愬彞缁撴瀯鏄渶甯歌鍜屾渶鍩烘湰鐨勭粨鏋勶紝鍏朵粬缁撴瀯澶т綋閮芥槸浠庤繖涓ょ鍩烘湰缁撴瀯鍙樺寲寰楀埌銆
绛旓細灞辨瓕鐨勭粨鏋闈炲父涓板瘜澶氭牱锛屼絾鍛煎簲寮忎笂銆佷笅浜屼箰鍙ヤ笌璧锋壙杞悎鐨勫钩琛″绉板洓涔愬彞缁撴瀯鏄渶甯歌鍜屾渶鍩烘湰鐨勭粨鏋勶紝鍏跺畠缁撴瀯澶т綋閮芥槸浠庤繖涓ょ鍩烘湰缁撴瀯鍙樺寲寰楀埌銆
绛旓細瀹冩湁澶氱鑵旇皟鐨勫彉鍖锛屽苟鏈変笉鍚岀殑鍚嶇О銆 鍙峰瓙灞辨瓕銆浜︾О灞辨瓕鍙峰瓙銆傚閲囩敤鈥?鍝熷棳鍝堚濈瓑琛瘝锛屽彧鏈変竴涓暱涔愬彞锛屽湪楂橀煶鍖虹浉閭讳袱涓変釜闊充箣闂磋繘琛岋紝鏁f澘锛岃妭濂忚嚜鐢憋紝鐢ㄥ亣澹板敱锛屽0闊抽珮浜傛鏉垮北姝屻涔熷彨鍥涘彞鏉垮北姝屻傜敱4涓箰鍙ョ粍鎴,缁撴瀯宸ユ暣瀵圭О锛屾槸瀹㈠灞辨瓕涓祦浼犳渶鏅亶鐨勪竴绉嶆洸寮忋傚洓鍙ュ叓鑺傚北姝屻姝岃瘝4鍙...
绛旓細3銆佽妭濂忚嚜鐢 灞辨瓕鐨鑺傚鑷敱锛屾湁鐨勪緷闄勪簬璇█鐨勬皵鍔垮拰鑺傚锛屽彇瀵嗛泦鍜岃嚜鐢卞欢闀跨浉缁撳悎鐨勮妭濂忥紝鏈夌殑鍦ㄨ瑷鑺傚鍩虹涓婄暐瑙勬暣鍖栵紝褰㈡垚涓瀹氱殑鏍煎緥锛屾湁鐨勫垯瑙勬暣鑺傛媿鑷敱鍖栥4銆佹紨鍞卞舰寮忓绉嶅鏍 灞辨瓕鐨勬紨鍞卞舰寮忓绉嶅鏍凤紝浣嗗浠ョ嫭鍞辨渶澶氾紝瀵瑰敱銆佹暟浜烘帴鍞便佷竴棰嗕紬鍜岀瓑褰㈠紡鍧囨湁銆5銆佹洸寮缁撴瀯澶氭牱 灞辨瓕鐨勬洸寮...