朱耷与梵高各自的绘画风格特点及共同性 历史题 梵高和八大山人有什么共同特点
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朱耷作品特点，他擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永；山水师法董其昌，笔致简洁，有静穆之趣，得疏旷之韵。擅书法，能诗文。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。存世作品有《水木清华图》、《荷花水鸟图》等。
梵高作品的风格与特点，他早期只以灰暗色系进行创作，直到他看到了当时在巴黎很流行的日本浮世绘以及在当地遇见了印象派与新印象派，他将他们的鲜艳色彩与画风试着融入在自己的画作中，之后便创造了他独特的个人画风。如果仅就他的绘画与学院派的绘画相比，不言而喻，他也是一个游离于当时法国正统绘画之外的画家，他的绘画不仅没有精致的素描和细腻的笔触，也没有微妙的色彩和严格的造型，客观物象和视觉经验在他的绘画中是错位和变形的。
共性：
在作品上，朱耷的诗文因其古怪幽涩的格调而充满了神秘性和讽刺性，向来为人所费解。擅书画，花鸟以水墨写意为主，形象夸张奇特。
梵高如果仅就他的绘画与学院派的绘画相比，不言而喻，他也是一个游离于当时法国正统绘画之外的画家，他的绘画不仅没有精致的素描和细腻的笔触，也没有微妙的色彩和严格的造型，客观物象和视觉经验在他的绘画中是错位和变形的。
但两位的造诣都很高，后世对他们的评价也都很高。
在一生的经历上，崇祯十七年，明朝灭亡。朱耷时年十九，不久父亲去世，内心极度忧郁、悲愤，他便假装聋哑，隐姓埋名遁迹空门，潜居山野，以保存自己。而梵高一生都不被主流肯定，受着病痛的折磨。都非常坎坷。
朱耷和梵高从时间上来说，属于一个时代的人物。虽然中西风格不同， 体裁不同，但在绘画表现中有些许相同之处，如同样的悲苦执念通过画笔体现出来。
朱耷是明清之际的大写意画家，一生悲苦，命运多舛，突破了之前元明写意画的模式， 以画家的自我表现代替了原来的写生自然，表现出一种情感的发泄与个性的追求。满腔令人窒息的孤愤悲狂在画中体现了出来。朱耷在笔墨上运用稚拙内敛的处理方式，如狂风骤雨般的用墨，强烈的运动感和力量感，呈现出放射状崩裂的态势，画面笔触具有极概括而富有张力的笔墨线条凸显对象的外在轮廓。
文森特·凡·高是表现主义的先驱，并深深影响了二十世纪艺术，尤其是野兽派与德国表现主义。他采用点彩画法。画面色彩强烈，色调明亮。后来受到革新文艺思潮的推动和日本绘画的启发，大胆的探索、自由地抒发内心感情的风格，追求线条和色彩自身的表现力，追求画面的平面感、装饰性和寓意性。梵高的作品中包含着深刻的悲剧意识，强烈的个性和形式上的独特追求，一切形式都在激烈的精神支配下跳跃和扭动。他认为：“颜色不是要达到局部的真实，而是要启示某种激情。”在他画中，浓重响亮的色彩对比往往达到极限。而他那富于激情的旋转、跃动的笔触，则使他的麦田、柏树、星空等，有如火焰般升腾、颤动，震撼观者的心灵。在他的画上，强烈的情感完全溶化在色彩与笔触的交响乐中。
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