玛格丽特超现实主义作品
玛格丽特超现实主义作品具体如下:
1926年以后,他才跟画廊签下合约,开始从事全职的绘画工作。这年他画成,《迷失的骑师》,为第一幅超现实主义作品。1927年在布鲁塞尔首次个展,遭到大量侮辱性的批评,他郁闷并移居巴黎。后来又回布鲁塞尔。到1930年间,他加入超现实主义者的行列,大量创造具有神秘语意的迷人画作。
画面上明明画了一只烟斗,却注明“这不是一只烟斗”。透过烟斗的影响,标注的文字和画名三方对照,马格里特当头棒喝地点出:人类所赖以理解这个世界的象征系统,并不等同于真实的世界。无论多么栩栩如生,画中影像和真实的烟斗仍是两回事。“烟斗”这个词,也和真实的烟斗没有必然的关系。我们多仰赖的影像和文字象征系统,事实上阻碍了我们,使我们与真实的世界渐行渐远。
人们常说眼见为实,但视觉所见的世界,真的就是真实的世界吗?这是马格里特要提出的质疑。他不断以颠覆手法挑战我们的视神经,打破我们对视觉惯性的依赖。
脸部是辨识一个人最重要的部位,在视觉判别的优先顺序上,脸部永远是第一优先。这幅人像的脸却没来由被一颗悬在空中的苹果给挡住,这下我们能看到什么呢?视线从那颗挡路的苹果游移到身体其他细节,再到背后的矮墙,平静的海面,抑郁的天空,最后回到看不见五官的脸。
骑马的女士走在森林中,原本没被树木挡住应该看得到的部分不见了,骑在马上被树挡住的女人却反而出现在画面中心,而位于马后方的树又跑到前面来,遮住了部分马的腹部和左后腿。整幅画完全违反我们的视觉常识与惯性,空间倒错,人,马,树纠缠不清,仿佛进入了异次元的时空,究竟被挡在树后原本该看不见的这个人,真的是这个女士吗?答案只有任由观者填入自己的预期。
马格里特掌握了人类视觉的诡异之处:我们往往对看得见的视若无睹,对看不见的肆意想象,信以为真。
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