《太阳之下》这部纪律片该怎么评价?

在不考虑剪辑手法,并忽略所有旁白的前提下,影像体现的事实信息并没有什么问题。片子里表现的许多内容其实很平常。即使是现在国内,很多地方也都还是有这样的影子,升旗仪式、听革命故事、进校门敬队礼这些我们按理说应该是见怪不怪才对,这是社会主义国家与西方国家在意识形态上差异的具体体现,没什么可批判的,纪录片里的影像所带来的事实信息并没有多少真正值得被批判的点。摆拍是纪录片常用的手法,纪录片摆拍不等于造假。关于摆拍,纪录片经常会有用到摆拍,这也算是通行默许的惯例。法国纪录片《迁徙的鸟》里面飞行的部分鸟是人工培训的,鸟被原油困住的画面是人工搭建的场景,用的是巧克力;《舌尖上的中国》也有一些是摆拍,比如卓玛上山挖松茸的特写,一颗松茸从土里扒出来放回去好几次,为的是拍到最佳的图像效果。此外,BBC的《美丽中国》《生命》等纪录片都有用到摆拍。朝鲜拍纪录片采用摆拍这一行为本身并不构成任何问题。用“摆拍”的方式还原真实世界并不等于造假,只要这种方式表达的是有真凭实据的事实。而从目前片子里的影像内容来看,这种方式要表达的内容是否是事实,我们并无法直接知道。即使是小女孩父母的职业造假,片子也只是用主观旁白来说明,没有影像辅证,仅仅凭此就认定朝鲜方虚伪、造假、矫饰事实,怕是不够的。着重说明一点,该片子使用了大量的电影蒙太奇手法,极不合理。蒙太奇手法的解释如下:“当不同的镜头组接在一起时,往往会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。”这部纪录片用了相当多的蒙太奇剪辑。用充满雾霾的街区、没有太阳的早晨、没有生气的建筑仰拍,这些具有强烈压抑效果的冷色调外景,与未经剪辑和后期处理的室内人物拍摄内容进行组接,这样的剪辑给作为重点的室内拍摄内容带来强烈的压抑感,再加上刻意暴露摆拍行为,营造出了十分压抑的观片氛围。除了蒙太奇手法,该片子还使用了一些色彩饱和度较低的人群镜头。此外,令我印象深刻的是导演拍摄了一组在火车站的群像镜头,每个人都很严肃或忧愁,这可以给观众带来极大的情绪影响。请有心的人再反复观看这一片段,这样的镜头在中国春运时候的火车站也能轻易拍到,只需要着重拍那些处于旅途的疲惫和焦虑中的人群,然后在后期处理的时候大幅降低画面的色彩饱和度,你也可以获得与之相似的群像镜头。在大量人群出现的镜头段落,利用无焦点拍摄和远景固定机位长镜头来刻意营造肃穆压抑的氛围。此外,在一些大量人群出现的镜头段落,拍摄时使用了两种处理方式,一是无焦点,整个画面的中心没有聚焦给任何一个人物,不给观众一个落眼点,从而制造出一种茫然空洞的感觉;二是长镜头,一般在处理这种大场面的时候通常会远中近景镜头切换,来展示出不同的景深和画面丰富度,这片子只用固定机位的远景长镜头,配上忧伤的背景音乐,刻意营造出一种肃穆压抑的氛围。结尾小女孩哭的片段带来的压抑感受,是前期大量压抑的情绪流烘托的结果。



最后这个对话是挺心酸的,但是我觉得这里面有翻译的问题唉……那个俄国人说要她讲高兴的事情但是翻译让她说诗歌小姑娘理解成背诗歌了然后小姑娘就背了加入少先队的入队宣弹幕就开始说她被洗脑了我觉得不太对,因为这个纪录片拍摄主题就是加入少先队的事,小姑娘对着外国人,不知道应该背什么,怕出错,当然只会背入队宣言啦再说这姑娘才小学,好不容易被选上拍纪录片给外国人看,她就会特别怕给国家丢脸什么的,怕说错话,那就只能挑最不会出错的啊。我觉得比较心酸的还是翻译问小姑娘有什么好玩的事,小姑娘说想不出来……还有我觉得俄国人把这段放出来,加上暗色调和悲伤的bgm挺不好的,他们拍完拍拍屁股走了,可是那个小姑娘和她的一家还要生活在朝鲜唉……尤其这段是私人对话,这个片子放出来以后,那个小姑娘解释都解释不清了。



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