古代书法名家作品鉴赏
古代书法名家的书法作品鉴赏，我们能从他们的书法作品当中学到什么样的书法艺术技巧呢?下面是我为你整理的古代书法名家作品，希望对你有用!
古代书法名家作品欣赏
古代书法名家作品图片1
古代书法名家作品图片2
古代书法名家作品图片3
古代书法名家作品图片4
古代书法名家各自的字的特点
1、王羲之
书圣王羲之，以其冠绝古今的书法艺术，成为中国书法艺术星空中最耀眼的辰星。他的书法，对后世产生了巨大的影响，历代许多著名的书家几乎无不深受其遗泽。
2、王献之(344-386)
收藏鉴定王献之书法可将其和王羲之比较，父子在书法上各有千秋，羲以真行为显，献则以行草为能。“二王”最有创新意义和存在价值的，是其流美飘逸的行草书。王献之不为其父所囿，别创新法，英俊豪迈，自成一家，令人刮目相看。可惜天妒其才，42岁就过早病卒。王献之有章草《七月二日帖》，其小楷书以《洛神赋十三行》为代表，用笔外拓，结体匀称严整，如大家闺秀，姿态妩媚雍容。其行书以《鸭头丸帖》最著。
3、张旭(675-750?)
张旭的书法以草书成就最高。他自己以继承“二王”传统为自豪，字字有法，另一方面又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草，其状惊世骇俗。 辽宁省博物馆藏有《草书古诗四首》墨迹本，传为张旭狂草之作。通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。
4、颜真卿(709-785)
颜真卿的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。 他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。其楷书熔铸古今，传世墨迹有《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等。雄浑豪迈，一幅盛唐气象。特别是《祭侄文稿》，其原迹藏台湾故宫博物院。写得凝重峻涩而又神采飞动，笔势圆润雄奇，姿态横生，纯以神写，得自然之妙。 颜真卿的传世书迹极多，这值得收藏家和投资者重视，或许在民间会有新的发现，但要认真辨伪。
5、怀素(公元737-?)
投资怀素书法作品，鉴定时要了解他的风格并非全部相同，大致可分为3种：一是尚未完全摆脱前人作风的：如圣母、食鱼、苦荀、藏真、诸帖，保留晋法甚多，圣母帖且多有颜真卿作风。二是他自成一家的作品，如《清净经》、《四十二章经》、《自叙帖》(堪称标准的怀素书)。三是循和平澹的书风，如小草千字文，与其狂肆作风大异其趣，完全换过一番面目，也可说是他过人之处。 鉴定时还可参照唐代文献中有关怀素的记载，如：“运笔迅速，如骤雨旋风，飞动圆转，随手万变，而法度具备”。 怀素的狂草千变万化，下笔连绵不绝，鼓荡而下，又不离魏晋法度。如《自叙帖》、《食鱼帖》、《苦笋帖》。他与张旭比肩，合称“颠张狂素”。其《圣母帖》、《小草千字文》，则冲和雍雅，尚有几分章草意味，可窥其草法变化之来源。
6、苏轼(1037-1101)
鉴定苏轼书法特点要把握两点:一是用笔多取侧势，二是结体扁平稍肥。这与他握笔的姿势也很有关系，苏轼执笔为“侧卧笔”，即毛笔侧卧于虎口之间，类似于现在握钢笔的姿势，故其字右斜，扁肥，代表作有《黄州寒食诗帖》、《新岁展庆帖》等。 苏轼绝大部分的字都相当平实、朴素;虽然外形左低右高的特征和较为整齐的章法自李北海处来，但一股汪洋浩荡的气息是他个人的特点，就像他渊厚的学问一样。神龙变化不可测，他偶露一下手笔的《黄州寒食诗帖》就已惊天动地了，书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化，跌宕起伏，气势不凡而又一气呵成，达到“心手相畅”、几近完美的境界。 黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚三个时期：早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。 其代表作有《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《春帖子词》、《爱酒诗》、《寒食诗》、《蜀中诗》、《醉翁亭记》等。
7、黄庭坚(1045-1105)
字鲁直，号山谷道人，涪翁，世称“黄山谷”。黄庭坚书法的最大特点是重“韵”，持重风度，写来疏朗有致，如郎月清风，书韵自高。苏书尚天趣，黄书尚韵味;黄书结体取纵势。他与苏轼一起将宋代书法的人文气推向高峰。 他的行书，如《松风阁》、《苏轼寒食诗跋》，用笔如明代冯班《钝吟杂录》所讲：“笔从画中起，回笔至左顿腕，实画至右住处，却又跳转，正如阵云之遇风，往而却回也。” 他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，“无平不陂”，下笔着意变化;收笔处回锋藏颖。善藏锋，注意顿挫，以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。 其结体从柳公权的楷书得到启发，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂。其个性特点十分显著，学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。 黄庭坚书法博采众长，结体中宫紧凑而外围宽博，用笔左右纵横，如摇双橹。 其代表作有《书李白忆旧游诗帖》、《诸上座帖》、《松风阁诗卷》、《花气蕉人诗帖》等。《花气蕉人诗帖》笔势苍劲，拙胜于巧，肥笔有骨，瘦笔有肉，“变态纵横，劲若飞动”。其美韵不亚于行楷书。 黄庭坚的草书书法，深得张旭、怀素草书飞动洒脱的神韵，而又有自己的风格。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端。
8、米芾(1051-1107)
米芾的书法在继承“二王”书法传统上下过苦功，能够登堂入室。真、草、隶、篆、行都能写，而尤以行草书见长。他自称“刷字”，是指他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力，追求“刷”的韵味、气魄、力量，追求自然。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点，快刀利剑的气势。 米芾的功力是最深厚的，由唐人而上溯魏晋、更上溯战国，形成他独特的精彩生动、跳跃逸宕的笔法，将其为人的性情与写字时的感受发挥无遗。米芾用笔如画竹，喜“八面出锋”，正侧藏露，长短粗细，体态万千。结字也俯仰斜正，变化极大，并以欹侧为主，表现了动态的美感。 米芾的代表作有《论草书帖》、《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《珊瑚帖》、《拜中岳命诗》、《虹县诗帖》等。
9、蔡襄(1012-1067)
世人评蔡襄行书第一，小楷第二，草书第三。与苏轼、黄庭坚、米芾，共称“宋四家”。 蔡襄为人忠厚正直，知识渊博。他的字“端劲高古，容德兼备”。《颜真卿自书告身跋》得鲁公笔法而修于鲁公书，可为楷则。 蔡襄书法得力于二王、颜、柳，作品有《万安桥记》、《扈从帖》、《思咏帖》、《入春帖》等。
10、赵佶(1082-1135)
北宋末年的宋徽宗皇帝赵佶虽说政治昏庸，惑于道术，却是艺事超群，书画兼精。 他的书作笔致清朗，点画瘦劲俊美，飘飘乎宛若仙风道骨，真如不食人间烟火。这种书风的形成，除了他在书法方面确有功力外，大概和他精神上对于道教的向往，也不无关系。 他的书法，早年学薛稷、黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛(薛稷、薛曜)，形成自己的风格。特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长;有些连笔字像游丝行空，已近行书。 宋徽宗崇尚艺术，是历史上最著名的皇帝书画家，其所创书体“瘦金书”，顿挫有致，挺秀清雅，别具一格，代表作有《瘦金千字文》、《草书千字文》、《草书团扇》等。
11、赵孟�\(1254-1322)
赵孟�\尊崇王羲之，一生不改其姿势。其作品清秀遒劲，前后一贯，没有丝毫畏缩不前的迹象。其书画兼善，书法则诸体皆工，尤以楷书和章草见长，代表作有《胆巴碑》、《七绝》、《兰亭十三跋》等。
赵孟书法作品
12、文徵明(1470—1559)
文徵明书法各体无一不精，尤其以行书、楷书为人所称道，在当时名重海内外，并且因为他享年高寿(将近90岁)、年高望重，门生有多，对后世产生了极大的影响。 文徵明的小楷特别精细工整，主要来源于钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚遂良、欧阳询，法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄，风格清秀俊雅，晚年80岁以后的小楷，尤其见功夫。其行书主要学王羲之《圣教序》，运笔遒劲流畅，晚年大字学黄庭坚，风格变得苍劲秀逸。他的传世墨迹很多，有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《离骚经九歌册》;行书有早期的《南窗记》，中期的《诗稿五种》，晚期的《西苑诗》。 文徵明的所有作品都笔笔工整，即使是快到90岁时也是如此，这在我国书法家中是极为少见的。这是鉴定他的作品的重要特征。
13、董其昌(1555-1636)
书法至董其昌，可以说是集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。”(《明史·文苑传》)。当时士子皆学董其昌的妍美、软媚，清初的书坛为董其昌笼罩。 董其昌的书法以行草书造诣最高，用笔精到，能始终保持正锋，作品中很少有偃笔、拙滞之笔;用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙;风格萧散自然，古雅平和，或与他终日性情和易，参悟禅理有关。其许多作品行中带草，有的作品用笔有颜真卿率真之意，体势有米芾的侧欹，而布局得杨凝式的闲适舒朗，神采风韵似赵孟俯，轻捷自如而风华自足。 董其昌法唐而入晋，用笔有弹性，显韵致，代表作《蜀素帖》、《丙辰论画册》、《答客难卷》、《临古卷》等。
14、祝允明(1460-1526)
他的书法鉴定要点是：结体上大小相间，修长合度，引领管带，疏密成趣。纵观全卷，神采似行云流水，飞动自然，形迹如行立坐卧，意态朴素。其得意之作是《太湖诗卷》，《箜篌引》和《赤壁赋》，流利洒脱、奔放不羁。《名山藏》说：“允明书出入晋魏，晚嫫孀荩????谝弧!彼?摹栋茁砥?凡菔椋?卤时浠?岣唬?斜食磷磐纯欤?攀侄?鳎?嬉舛?小U?缤跏勒暝凇兑赵坟囱浴防锼?担?T拭鞑菔椤氨浠?鋈耄?豢啥四撸?绻抢寐??煺孀菀荨薄?/P>
15、徐渭
收藏投资徐渭书法值得注意的是，其书法方圆兼济，轻重自如，笔墨纵横，貌似狂放不羁，其实暗含秩序，为后来书家效法，代表作有《草书七言律诗》、《草书诗卷》等。 说到徐渭，人们很容易将他的艺术风格与大气磅礴、粗头乱服联系起来。然而其论书则崇尚“古而媚，密而散”。恣肆与姿媚，可以说是徐渭风格的独特结合。
16、王铎(1592—1652)
王铎字觉斯，号嵩樵，又号痴庵。他是书法史上的革新人物，但他对传统的继承也是极有功力的。有专家说：“看惯了自文徵明乃至董其昌那些明智而宁静的大人技艺的人们，一见到王铎的作品，就好像正在享受悦耳的轻音乐一般。” 戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章(米芾)狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。
17、朱耷(1626-1705)
原名统，又名朱耷，号八大山人、雪个、个山等。鉴定他的书法最好了解一下他的绘画，因为他书法与其绘画风格相似，极为简练，到晚年喜用秃笔，一变锐利的笔势而变成浑圆朴茂的风格。最初，八大山人受欧阳询的影响很深，稍后学董其昌的行草，又转入黄庭坚的夸张开阔等，多方探索，再追寻魏晋人书法的气质，终于参用篆书笔法，形成自己独特的风格：中锋圆润，又婉约多姿且厚重浑成，富有晋人气度。他的书法的成就，主要是笔法的改变。
18、金农(1687-1764)
原名司农，字寿门，号东心。居于扬州八怪之首。诗文书画金石皆精。鉴定他的书法要点是：他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的，具有朴素简洁风格，但是到了50岁既负盛名之后，有意“骇俗”，树立了横画粗，直画细，左撇收笔尖锐的一种前人未踏过的风格，这种带有严厉面貌的字体，似乎是他心怀的直接表白，天真中见孤高严峻。 其代表作《漆书条幅》是金农融合《国山碑》、《天发神谶碑》等书法名作，创出了以质拙朴厚为体、楷书中杂有隶意、个性极强的作品，自称“漆书”。他写“漆书”用重墨，横粗竖细，直笔多，曲笔少，形同漆匠用扁刷刷出来的笔画。
19、邓石如(1743-1805)
邓石如，安徽休宁人，原名琰，字石如，号顽伯，完白山人，因避清仁宗名讳，故以字行。时人对邓石如的书艺评价极高，称之“四体皆精，国朝第一”，他的书法以篆隶最为出类拔萃，而篆书成就在于小篆。他的小篆以斯、冰为师，结体略长，却富有创造性地将隶书笔法糅合其中，大胆地用长锋软毫，提按起伏，大大丰富了篆书的用笔，特别是晚年的篆书，线条圆涩厚重，雄浑苍茫，臻于化境，开创了清人篆书的典型，对篆书一艺的发展作出不朽贡献。 其隶书则从长期浸淫汉碑的实践中获益甚多，能以篆意写隶，又佐以魏碑的气力，其风格自然独树一帜。楷书并没有从唐楷入手，而是追本溯源，直接取法魏碑，多用方笔，笔画使转蕴涵隶意，结体不以横轻竖重、左低右高取妍媚的方法而求平正，古茂浑朴，与时俗馆阁体格格不入，表现出勇于探索的精神。 其代表作《篆书唐诗联句》现藏于北京故宫博物院。该作用笔灵活，同“二李”的篆书有明显区别，不再是那种粗细一致，结构严整的“铁线篆”、“玉箸篆”，结构疏朗，刚而不火、静而不板，笔力千钧，具有阳刚之美，是一件不可多得的邓氏佳作。
20、翁同酥(1830—1904年)
字叔平，号松禅，晚号瓶庵居士。翁同工诗、书，兼作画，以书法名世，著有《瓶庐诗文稿》等。翁同和擅写楷书、行书、隶书，学书从颜体入手，上溯苏轼、米芾，又借鉴清代翁方钢、钱南园等学颜名家成果，所作书淳厚宽博，当年杨守敬《学书迩言》评其书法为：“松禅学颜平原，老苍之至，同治、光绪间推为天下第一，询不诬也。”评价之高，由此可见。晚年更沉浸于汉魏，偶作八分，不矜才使气自成家数。
绛旓細鍙や唬钁楀悕涔︽硶浣滃搧鐜嬬静涔嬬殑銆婂叞浜泦搴忋嬨侀鐪熷嵖鐨銆婄キ渚勬枃绋裤嬨鑻忚郊鐨勩婂墠鍚庤丹澹佽祴銆嬨璧靛瓱闋鐨勩婇粍搴粡銆嬨绫宠娋鐨勩婅渶绱犲笘銆嬨1銆佺帇缇蹭箣鐨勩婂叞浜泦搴忋嬭繖鏄腑鍥戒笢鏅嬫椂鏈熻憲鍚嶄功娉曞鐜嬬静涔嬪垱浣滅殑涓绡囪涔︿綔鍝侊紝琚獕涓衡滃ぉ涓嬬涓琛屼功鈥濄傘婂叞浜泦搴忋嬫弿缁樹簡鐜嬬静涔嬩笌鏈嬪弸浠湪鍏颁涵涓捐瀹翠細鐨勫満鏅紝閫氳繃浼樼編鐨...
绛旓細鍚嶅涔︽硶浣滃搧濡備笅锛1銆佸崡瀹嬫枃澶╃ゥ 鏂囧ぉ绁ョ殑杩欏箙琛屼功銆婇檵瀹ら摥銆锛岀粨浣撴竻鐦︼紝铏戒负琛屼功鍗村涓烘柟绗旓紝涓绗斾竴鐢诲敖鏄鹃鍔涳紝瀛楄抗娲嬫磱娲掓磼锛屾病鏈変竴涓濆埢鎰忓仛浣溿傛枃鏈憲鍚嶆枃澶╃ゥ涓変釜瀛楃瑪绗斿潥鎸猴紝椤跺ぉ绔嬪湴锛岀湡鐨勫仛鍒颁簡瀛楀鍏朵汉锛屼功涓哄績鐢伙紝鍙互鐪嬪埌浠栫殑鑺傛皵鐢洪銆2銆鍏冧唬璧靛瓱闋 璧靛瓱闋婇檵瀹ら摥銆嬶紝琛屼功锛岀焊鏈紝...
绛旓細璧靛瓱闋笉浠呯粯鐢诲垱涓浠ｆ柊椋锛屼功娉曟洿鏄厓浠ｇ涓浜猴紝濡傚厓浠ｄ功娉曞悕瀹堕矞浜庢灑鎵璇勶細鈥滃瓙鏄傜瘑銆侀毝銆佺湡銆佽銆侀鑽変负褰撲粖绗竴銆傗濊档姘忔墍鍒涗功椋庯紝閬掑獨銆佺閫革紝缁撲綋涓ユ暣銆佺瑪娉曞渾鐔燂紝鍚庝汉绉颁箣涓衡滆档浣撯濄傘婃礇绁炶祴銆嬪嵆涓鸿档姘忚涔︿唬琛ㄤ綔銆傝涓吋妤风殑缁撲綋銆佺偣鐢伙紝娣卞緱浜岀帇閬楁剰銆傜涔濆悕锛氫笁鍥芥浌榄忚憲鍚嶄功娉曞銆...
绛旓細棰滈瞾鍏功娉曟棦浠ュ崜瓒婄殑鐏垫х郴涔锛屽鐣岃嚜鐒剁懓涓斤紱鏃互鍏跺潥寮虹殑榄傞瓌閾镐箣锛屽鐣岃嚜鐒堕泟鍋ワ紱鍙堜互鍏朵赴瀵岀殑浜虹敓鑲蹭箣锛屽鐣岃嚜鐒堕様澶с傛櫄骞寸姽姹傜倝鐏函闈掞紝鍑虹鍏ュ寲鐨勫鐣屻傚叾鈥滈浣撯濆湪涔﹀潧宸嶇劧灞圭珛銆備唬琛ㄤ綔锛氫紶涓栦綔鍝佷富瑕佹湁銆婄キ渚勭銆嬨婁簤搴т綅銆嬩互鍙娿婇夯濮戠銆绛変紬澶氱鍒汇傘婄キ渚勬枃绋裤嬫槸鍞愪唬棰滅湡鍗杩界キ浠庝緞棰...
绛旓細鍏惰崏涔︺婁集杩滃笘銆,涓鐩磋鍚庝唬涔︽硶瀹躲侀壌璧忓銆佹敹钘忓瑙嗕负鐟板疂,鏄洜涓哄畠鏄崄鍒嗛毦寰楃殑涓滄檵鍚嶄汉涔︽硶鐪熻抗銆 銆婁集杩滃笘銆嬩笢鏅嬬帇娲电湡杩广傚巻鏉ヤ负鍚庝笘涔︽硶瀹,閴磋祻瀹,鏀惰棌瀹惰涓虹懓瀹濄傘婁集杩滃笘銆嬫槸鐜嬬粰浜插弸鐨勪竴閫氫功鍑姐傚畠琛岀瑪宄姴绉涓,鑷劧娴佺晠,鏄垜鍥藉彜浠ｄ功娉曚綔鍝佷腑鐨勪郊浣艰呫傝鍒椾负鈥滀笁甯屸濅箣涓夈傚畠鐨勭瑪鐢诲啓寰楄緝鐦...
绛旓細鐜板瓨浼犱笘浣滃搧涓昏鏄皬妤, 浠ｈ〃浣滄湁 銆婅春 鎹疯〃銆嬨併婅崘瀛ｇ洿琛ㄣ嬨併婂绀鸿〃銆嬨併婂姏鍛借〃銆嬬瓑. 3銆佺帇缇蹭箣(303鈥361,涓浣 321鈥379),涓滄檵涔︽硶瀹,瀛楅稿皯,鍙锋竟鏂,姹夋棌,绁栫睄鐞呯悐涓 娌(浠婂睘灞变笢),鍚庤縼浼氱ń(浠婃禉姹熺粛鍏),鏅氬勾闅愬眳鍓″幙閲戝涵,鍘嗕换绉樹功閮炪佸畞杩滃皢鍐涖 姹熷窞鍒哄彶.鍚庝负浼氱ń鍐呭彶,棰嗗彸灏嗗啗,浜虹О鈥滅帇鍙冲啗...
绛旓細銆婂瀹濆纰戙嬶紝鍏ㄧО銆婂ぇ鍞愯タ浜崈绂忓澶氬疂浣涘鎰熷簲纰戙嬶紝鏄攼澶╁疂鍗佷竴骞达紙752骞达級鐢卞綋鏃剁殑鏂囦汉宀戝媼鎾版枃銆佷功娉曞寰愭旦棰橀銆佷功娉曞棰滅湡鍗涔︿腹銆佺鍒诲鍙插崕鍒荤煶鑰屾垚锛屾槸妤蜂功涔︽硶浣滃搧銆傜幇浠婁繚瀛樹簬瑗垮畨纰戞灄绗簩瀹ゃ傛纰戝叡涓夊崄鍥涜锛屾弧琛屽叚鍗佸叚瀛楋紝鍐呭涓昏璁拌浇浜嗚タ浜緳鍏村绂呭笀妤氶噾鍒涘缓澶氬疂濉斾箣鍘熷鍙婁慨寤虹粡杩囥
绛旓細1. 鐜嬬静涔锛氫笢鏅嬫椂鏈熻憲鍚嶄功娉曞锛屾搮闀胯繍鐢ㄢ橀渿鎾尖欍佲樼埥閫糕欍佲橀亽鍔测欑瓑鐗圭偣涔﹀啓锛岃绉颁负鈥滀功鍦ｂ濄傚叾浠ｈ〃浣5-6绫抽暱绡嗕功銆婂叞浜簭銆嬫槸涓浗涔︽硶涓殑缁忓吀涔嬩綔銆2. 鏌冲叕鏉冿細鍞愪唬钁楀悕涔︽硶瀹讹紝浠ヨ鑽夈佹シ涔﹁闀裤傚叾浠ｈ〃浣47绫抽暱琛屼功銆婇鍕ょぜ纰戙嬭瑾変负鈥滅鍝佲濓紝浠庡瓧鐪煎埌甯冨眬閮芥瀬鍏风編鎰熴3. 绫宠娋锛...
绛旓細铏炴皬鐨勪唬琛ㄤ綔鏈夈婂瓟瀛愬搴欑銆嬶紝娆ч槼璇浠ｈ〃浣滃銆婁節鎴愬閱存硥閾嬨併婂寲搴﹀閭曠甯堣垗鍒╁銆嬨併婅櫈鎭叕娓╅鍗氱銆嬨併婄殗鐢癁纰戙嬶紝瑜氭皬鍚嶅銆婇泚濉斿湥鏁欏簭銆嬨併婂瓱娉曞笀纰戙嬬瓑锛岃枦姘忎唬琛ㄤ綔濡傘婁俊琛岀甯堢銆嬬瓑銆傛槸鎴戝浗鍙や唬涔冭嚦鐜颁唬閮藉奖鍝嶅法澶х殑鍥涘ぇ涔︽硶瀹躲備笅闈㈡槸鎴戜负浣犳暣鐞嗙殑鍙や唬鍒濆攼鍥涘ぇ涔︽硶瀹朵綔鍝侊紝...
绛旓細1.鍏颁涵搴(鐜嬬静涔)鈽呫婂叞浜簭銆嬫槸涔﹀湥鐜嬬静涔嬫渶鏈夊悕鐨勪綔鍝併傚叏鏂囧叡浜屽崄鍏锛屼笁鐧句簩鍗佸洓瀛椼傜帇缇蹭箣鐨勪功娉曡壓鏈湪杩欑瘒搴忔枃涓緱鍒颁簡閰ｇ晠娣嬫紦鐨勫彂鎸ワ紝鏂囦腑锛屽嚒鏈夌浉鍚岀殑瀛楋紝绗旀硶濮挎佸繀涓嶇浉鍚岋紝濡傚嚭鐜扮殑20涓滀箣鈥濆瓧锛岀珶鐒舵棤涓闆峰悓锛屾垚涓轰功娉曞彶涓婄殑涓缁濄傚綋涓珷娉曘佺粨鏋勩佺瑪娉曢兘鏋佸叾瀹岀編锛岃鍘嗕唬涔︽硶瀹跺皧涓衡...
