两届金马影后，败光了亿万资产后，却用一块玻璃惊艳了世界
文|晨夕林青霞曾这样夸赞她：
她穿着黑色长裤，藏青色风衣，
颈上围着围巾，
海风把她的衣角和围巾轻轻吹起。
我见到的画面，
是一个飘零的痴情女子
紧紧地跟随着她爱的男人。
我吓到了,她演得太好了
能让林青霞赞不绝口的人，
一定拥有过人的演技，
按常理推算，
这样的艺人肯定会持续活跃在荧幕上。
可我们猜中了故事的开头，
却没有猜到结尾，
她确实很优秀，
但却在事业的巅峰时刻，选择了息影，
转而投向了一个完全陌生的领域---
现代琉璃艺术事业。
这位让林青霞钦佩的女艺人，叫杨惠姗。
- 1 -
1952年，杨惠姗出生在一个中产家庭，
父亲是飞行员，母亲是英语教师，
大学时，杨惠姗主修外语专业，
打算毕业后去做秘书。
可人生从来没有定数，
一次偶然，她被选中拍了个香皂广告，
从此，就爱上了“镜头”。
年轻时的杨惠姗，媒体是这样形容她的：
拥有天使般的容颜和魔鬼般的身材。
仿佛杨惠姗不去拍电影，
会是整个影坛的遗憾，
媒体说，杨惠珊天生就是吃这碗饭的。
长得好看又拥有火辣的身材，
这样的演员出道容易，
但想征服观众却要付出很多努力。
外表过于惊人的杨惠姗，
常常会被定位为“花瓶”，
有些较为挑剔的导演，
甚至不愿意用她拍戏。
面对铺天盖地的质疑声，
杨惠姗没有反驳，也不去争辩，
她只默默地努力，
用实际行动告诉那些挑剔的人“我可以”。
在拍摄《我这样过了一生》的时候，
导演要求杨惠姗增肥20公斤，
她没有片刻犹豫，直接点头说：“好”。
接下来的45天，杨惠姗只要眼睛睁开就吃，
拼命吃，巧克力，蛋糕等等，
一个半月后，她成功增肥了20公斤，
导演说：
“从背影上看，已经完全认不出是杨惠珊了。”
增肥了体重导演又嫌弃眉毛太粗，
和角色性格有出入，
杨惠姗索性将眉毛剃个精光。
“要什么样的眉毛，导演自己画好了！”
杨惠姗说：
我不是明星，只是一名演员，
只要对角色有帮助，
付出再多的代价也无所谓。
因为不是科班出身，
杨惠姗比任何人都要努力，
她说：“我珍惜每一种可能，
珍惜的不得了，什么片我都接，
因为那是很可贵的学习。”
她经常一天内穿梭在几个剧组，
演绎不同的角色，
早上还在演妓女，
中午又跑去演修女，
晚上可能又转换成冷血杀手。
当时，外表温柔的杨惠姗
被圈内人称为“拼命三娘”，
当然，也有人好奇地问，
你先天条件这么好，怎么着都能成功，
有必要这么拼吗？
但在杨惠珊看来，当有人质疑你时，
最有力的辩解方式就是：
不断地努力，做出让他惊呆的成绩。
- 2 -
经过近两年的磨练，
杨惠姗的演技越发成熟，
1979年杨惠姗出演了《错误的第一步》，
她将剧中人物的内心纠结诠释的淋漓尽致，
从此声名大噪。
但成名之后的杨惠姗，却比以前还要“拼”,
她不断地挑战新的角色，
一次又一次的突破自己。
凭借这股“拼”劲，出道仅十余年，
杨惠姗共出演了120多部影视剧，
最多时，一年内拍了22个不同的角色，
邻家女孩、妓女、侠女、寡妇、情妇………
各种角色她都演的游刃有余。
杨惠姗虽然高产，
但她的戏绝对不会粗制滥造，
更不会用替身，
用导演的话说，
杨惠姗不但悟性高，还特别能吃苦。
冬天6度的气温，
杨惠珊穿着一层薄纱旗袍，
直接就跳到了海里，
类似的情景不再少数，
42度的高温下，
摄影棚里穿着单衣的工作人员都大汗淋漓，
杨惠姗穿着厚厚的棉袄，
按照导演的要求一次一次地试戏，
这种吃苦劲儿让人佩服。
杨惠姗不但能吃苦，
还拿出了玩命的精神拍戏，
一次要拍一场在1米宽的堤防上驾驶重型机车的镜头，
实际上她不会开车，危险系数非常高，
但她依然选择亲自上阵，
导演一喊开拍，就加大油门往前冲。
跟林春霞、叶倩文合作《红粉兵团》时，
为了真实地演绎爆破镜头，
她头部受伤流血，工作人员都吓蒙了，
但杨惠姗却像什么都没发生一样，只管拍。
世间从来没有白走的路，从不挑剔角色，
只全力以赴去演戏的杨惠姗，
终于把自己磨练成了“教科书”式的演员。
在1984那拍摄的《玉卿嫂》中，
杨惠姗将剧中人物隐形的感性力量
完美地诠释出来，
好评如潮。
当时在台湾，
能将这种感性的力量发挥到极致的女演员
只有“二林”和“二胡”。
她们分别是
林青霞、林凤娇、胡慧中、胡因梦。
在姿色上，杨惠姗会稍逊于她们几位，
但她的电影成就却是最高的。
她是台湾金马史上两年连庄金马影后，
而当年拥有半壁江山的林青霞，
也才获得过一次金马奖。
从影12年，
杨惠姗为中国电影做出了巨大的贡献，
也因此被评为
“中国电影一百年100大明星之一”，
这对于一名演员来讲，
无疑是最高的赞誉和肯定。
- 3 -
八十年代中期，
头顶两届金马影后和一个亚太电影节最佳女主角的杨惠姗，
事业达到了巅峰时刻。
那时，杨惠姗几乎就是票房的保证，
可就在所有人都期待她有更大的飞跃时，
杨惠姗却做出了让人大跌眼镜的决定“息影”。
在最红的时候选择停下来，
当时很多人对杨惠珊的做法表示很惋惜，
陈凯歌说： “杨惠姗退出影坛，是电影界很大的损失。”
如果当年杨惠姗没有退出影坛，持续拍戏，
她一定会和赵雅芝、林青霞一般，
随便一个机场照都能登上微博热搜。
但杨惠姗活的很清醒，
她更愿意遵从自己内心的选择，
厌倦了名利场上的患得患失，
她只想让心更安定些。
从万人瞩目的明星到回归路人，
杨惠姗说出了其中的原因：
当我越来越感受到心力憔悴、颠沛流离时，
我知道，是时候该放下了，
聚光灯永远不可能在你一个人身上，
舞台前面的光鲜靓丽，
就好像给你一个很高的云梯，
等你到了半空，它却让你自己下来。
这一次，杨惠姗将自己归零，
开始寻找新的自己。
- 4 -
离开了最熟悉的电影，
杨惠姗忽然迷茫了，
好像除了拍戏什么都不会。
一次偶然，
杨惠姗想起在拍摄电影《我的爱》时，
道具组借来了很多玻璃艺术作品。
当时，
那些琉璃在阳光的照耀下显得澄明清澈，
她被琉璃呈现出的美妙变换和穿透力震撼到了。
还有一件事也让杨惠姗印象深刻，
当时那些作品几乎都来自海外，
唯独没有中国，这深深地刺痛了杨惠姗。
和丈夫商量后，
夫妻二人义无反顾地投身到琉璃世界，
他们想让琉璃艺术里，
出现两个字----中国。
所谓“隔行如隔山”，
虽然杨惠姗贵为风光无限的金马影后，
可对于琉璃，她是完全陌生的，
需要从零学起。
杨惠姗几乎是“执着”的代名词，
从决定做琉璃那刻起，
她就全身心地投入其中，
学吹玻璃、搬料、筛料、看窑，
每一天都把自己弄得一身灰。
起初，杨惠姗只能依靠查资料自己一点点摸索，
但过了一段时间，她仍然是“门外汉”，
后来听说国外都采用先进的脱腊铸造法，
她又跑到美国去学习技术。
这次的学习，
让杨惠姗接触到了世界著名的琉璃作品，
也唤醒了她的艺术细胞。
回国后，
她又开始不断地摸索、试验，
从酝酿、创意、设计、雕刻、燃烧、雕琢………
几十步的工序创作，
尽管她丝毫不敢马虎，但失败从未离去。
长达三年的半的时间里，
杨惠姗从亿万身家到负债7500万，
还抵押了包括父母和兄弟姐妹的房子。
她把烧坏的玻璃都埋在了后院，
现已成了一个深一公尺，
面积有十余平方米的玻璃冢。
但成功本就是由无数个失败堆积而成的，
只是很少有人明白这个道理。
- 5 -
为了不浪费一分一秒的时间，
杨惠姗经常土不离身，
坐车捏土，走路捏土，
别人吃饭睡觉她还在捏土。
吹玻璃时作品变形，
直接拿手去抓，手掌被烫破皮，
还是舍不得撒手她经常把自己关在工作室内，
一炉又一炉地烧制着破碎的玻璃。
在那些艰难岁月里，
杨惠姗有时还要在寒风刺骨的工作室内彻夜流连，
亲手在冰水里搅拌混有玻璃纤维的石膏。
就这样，凭着一点点的沉淀和执着劲儿，
杨惠姗终于摸索到 “脱蜡铸造法” 的神髓。
一千多个日日夜夜，
从无师自学
到摸索出了琉璃脱腊制造法的全部技术，
中间有过无数次失败，
更有别人难以想象的心酸，
可杨惠姗最终选择了坚持，
她坚信：只要路是对的，就不怕远。
她把在120部电影里积累的灵感都给了琉璃。
她说：“我在100多部电影中，
学习生老病死，
这个过程让我接近所有的生命；
而做琉璃，就是让我去释放这些感悟。”
杨惠姗开始以“身如琉璃”为主题，
创作一系列的作品，
旨在以“琉璃”的佛教概念——
“愿我来世，得菩提时，
身如琉璃，内外明彻，净无瑕秽”
去感染鼓舞更多的人。
而为了留住敦煌的美，
杨惠姗更是潜心四年，
制作出了世界琉璃艺术史上，
现存最大、最细致的佛像艺术品----
2米高的琉璃千手千眼观音。
千手观音制作的艰难程度超出了人们的想象，
55立方米的巨型窑炉，
3吨石膏、1吨水制成的石膏模，
4000公斤的琉璃晶质料，
100多位琉璃工艺师，7012小时的漫长守护。
在这个过程中，
其他人倒着班轮流配合，
躺的躺，病的病，
杨惠姗却经常处于无眠状态，
最后她成功了。
截止到现在，
杨惠姗的琉璃艺术品有20多件作品
被北京故宫博物院、
英国维多利亚与亚伯特国立博物馆、
美国康宁玻璃博物馆等世界最重要的博物馆永久收藏。
全世界至少有32位国家的元首，
接受过琉璃工房的作品赠送，
有些作品，
还曾出现在奥斯卡和艾米奖等颁奖盛典上。
从金马影后到琉璃艺术家，
杨惠姗印证了一个我们最常见、
也是最容易忽视的道理：
世上没有白来的成功，也没有等来的幸运，
所有鲜花和掌声的背后，
都隐藏着无数个失败和无人问津的岁月。
- 6 -
面对久违的鲜花和掌声，
杨惠姗却说：
“我不是什么电光火石的天才，
都是死工夫、下笨功夫。
电影如此，我花了11年，琉璃也如此。”
为了创作出更多的作品，
杨慧姗更是将生死置之度外，
最高纪录曾有过连续八天没有回到床上躺平睡觉，
她也因过度劳累导致左耳失聪。
丈夫张毅说，他已经做好心理准备，
有一天被告知，杨惠姗突然在工作中猝死。
而在高温煅烧的工作室
坐满50个小时也是常有的事儿，
汗水打湿了衣襟，
手指僵硬到失去知觉，双脚肿胀到无法穿鞋。
她那双曾被称为“最好看的手”，
因长时间捏土而严重变形，
但和琉璃艺术比起来，这些都不算什么。
如今，已经60多岁的杨惠姗，
依然会将所有的时间
都用在研究新的艺术品上，
而每件艺术品的背后，
都包含着坚毅、执着和忍耐。
放得下虚名，耐得住寂寞，受得起失败，
只报着“不忘初心”的信念，
30年如一日地做着同一件事情，
这样的人才是最值得刷流量的“明星”。
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