求介绍影片《秋菊打官司》
《秋菊打官司》
划重点：造型与故事的二律背反
从处女作《红高粱》开始，张艺谋的电影就备受争议，人们总觉得他的电影造型感十足，故事不禁琢磨，尤其是《大红灯笼高高挂》（1991年）被认为形式大过内容而饱受贬谪。那么造型与故事到底能不能融合呢？以《秋菊打官司》（1992年）为例，简单聊聊。
造型。从法国新浪潮和意大利新现实主义的的美学主张来看，似乎越是接近生活，才越能体现美感；但是仔细品味其代表人物戈达尔、特吕弗、费里尼和安东尼奥尼的电影，造型和色彩都是很重要的叙事手段。《狂人皮埃罗》用越南姑娘和枪炮声的混杂抗议战争，用色彩凸显上流社会的浮夸；《四百下》的小安托万供奉巴尔扎克差点着火，尽显了特吕弗的仪式感；《八部半》把自己当风筝放的超现实想象；而《红色沙漠》更是直接用色彩展现现代人的虚无，都显现了造型的叙事能力。
再看本片：景物造型，火红的辣椒像极了女主秋菊的性格，执拗中有那么点倔强；满墙的黄玉米，黄色的校舍，漫山遍野枯黄的树枝，能在充实中窥见丰收后的沉寂。人物造型，孕妇秋菊挺着肚子，屋里屋外的忙活，进城讨说法，与村长争长短……，在笨重的外形下，有一颗不服输的心。外内对比越强烈，给观众留下的思考空间就越大。
造型与写意。本片改编自陈源斌的小说《万家诉讼》，原著中秋菊并没有怀孕，之所以会增加了这个设定，大概是为了表现对生育重视的传统。当行走不便的秋菊走在县城喧闹繁忙的大街上，无形中，心事重重的秋菊与优哉游哉的城市形成了一种反差，也侧写出一个在茫然与坚定中摇摆的倔强的农村妇女形象。
在艺术创作的过程中，写意是非常难的考验，当然天才除外，因为一千个人眼中有一千个哈姆雷特，而作者所要考虑的往往比读者要更进一步，才能把表达融入故事中。单就这段进城的戏，是经过多次讨论，是人潮汹涌，还是寂静无声，街景是什么样的，秋菊要怎么走，都将呈现出不同的戏剧效果。
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