《文化苦旅》
新的阅读历程，我选择从这本文化苦旅开始，这书读来确实很苦，散文的形式，读来竟有历史的重量，余秋雨先生如是说道：“每到一个地方，总有一种沉重的历史气压罩住我的全身，使我无端地感动，无端地喟叹.......”这样的文字，使我也开始无端地感动与喟叹了。读来令人感触最深的，当属历史散文部分，特别是前三章关于莫高窟的部分，一个中国平民，以道士的身份，在那个时代，把持了中国最灿烂的文化，他似乎是做了他能做的，但是，他也确实难以负起这笔文化重债：
“这是一个巨大的民族悲剧。王道士只是在这出悲剧中错步向前。”
“一个堂堂的佛教圣地，怎会让一个道士来看管？”若敦煌艺术没有交付在王道士的手中，是否就不会落到如此境地呢，这样的猜测，似乎也难以证实，所有历史的罪过让他来背负，太重。千年的文明，又怎能靠一个道士来守护？况且，在那个境遇下，一个道士，如何能守护的了这千年的文明。只能说，那个风雨飘摇的国度，没有能力去保护好莫高窟。
“那天傍晚，当冒险家斯坦因装满箱子的一队车牛正要启程，他回头看了一眼西天凄艳的晚霞，那里，一个古老民族的伤口在滴血。”
“中国的许多文化遗迹常常带有历史的层累性。”
“中国历史太长、战乱太多、苦难太深，没有哪一种纯粹的遗迹能够长久保存，除非躲在地下，躲在坟里，躲在不为常人注意的秘处。阿房宫少了，滕王阁坍塌了，黄鹤楼则是新近重修。成都的都江堰所以能长久保留，是因为它始终发挥着水利功能。因此，大凡至今轰传的历史胜迹，总是生生不息、吐纳百代的独特秉赋。”
这段文字，又唤起了我一些有关中华民族历史的记忆，王朝的更迭，辉煌陨落，那些遗迹都是见证者，历史车轮驶过，改朝换代推着中华民族向前走，有关于此的遗迹纵然消逝，我们想起，也可权当作历史的沉浮，但想到流落在外的敦煌艺术，故宫文物，还有那被火烧掉的圆明园，就瞬间被拉回到那个中国历经苦难的年代，屈辱、沉默、且不可忘记。
“看莫高窟，不是看死了一千年的标本，而是看活了一千年的生命。”
作者对莫高窟的描述，似是展开了一部历史画卷，洞窟中的一切都使人沉醉，沉醉过后再想来，感觉又变得尤为复杂...
陈寅恪老先生说过一句话：“敦煌者，吾国学术之伤心史也。”后来他两眼完全失去了视力。
“陈寅恪先生看不见了，我们还张着眼。”
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