越剧小知识
1. 一些关于越剧的知识越剧诞生于1906年，时称“小歌班”。
其前身是浙江嵊县一带流行的说唱艺术——落地唱书。艺人基本上是半农半艺的男性农民，曲调沿用唱书时的〔呤哦调〕，以人声帮腔，无丝弦伴奏，剧目多民间小戏，在浙东乡镇演出。
1910年小歌班进入杭州，1917年到达上海，1920年起，演出用丝弦伴奏，因板胡定弦1—5两音，称〔正宫调〕。20年代初，剧种被称为“绍兴文戏”。
1923年7月，在嵊县施家岙开办了第一个女班。1925年坤伶施银花在琴师王春荣的合作下，产生了63定弦的〔四工调〕，成为绍兴文戏时期的主腔。
30年代初，女班大批涌现。这时期，除男班、女班外，还有男女混合演出的形式。
1938年名伶姚水娟吸收文化人参与对越剧的变革，称“改良文戏”。这时期，最有名的演员是被称为越剧四大名旦的“三花一娟”，即施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟，小生为竺素娥、屠杏花、李艳芳；青年演员如筱丹桂、马樟花、袁雪芬、尹桂芳、徐玉兰、范瑞娟、傅全香等，都已崭露头角。
主要编剧有樊篱、闻钟、胡知非、陶贤、刘涛等。1942年10月，袁雪芬吸收新文艺工作者参加，对越剧进行比较全面的改革，被称为“新越剧”。
编导有于吟、韩义、蓝流、白涛、肖章、吕仲、南薇、徐进等。1944年9月起，尹桂芳、竺水招也在龙门大戏院进行改革。
此后，上海的主要越剧团都走上改革之路。“新越剧”重要标志之一，是编演新剧目，使用完整的剧本，废除幕表制。
内容大都是反封建、揭露社会黑暗和宣扬爱国思想。1946年5月，雪声剧团首次将鲁迅小说《祝福》改编为《祥林嫂》搬上戏曲舞台，标志着越剧改革进入一个新的阶段。
1946年9月，周恩来副主席到上海，在看了雪声剧团演出后，指示地下党要做好戏曲界的工作。此后，地下党派了党员钱英郁、刘厚生、李之华及党的外围组织成员吴琛等，到越剧界担任编导。
在1946年袁雪芬被流氓抛粪事件中，1947年越剧“十姐妹”联合义演《山河恋》及为筱丹桂申冤的斗争中，进步文艺界、新闻界都给予了支持。唱腔方面，越剧改革有重大的突破。
“新越剧”在实践中扩大了表现内容，原来较明快、跳跃的主腔〔四工腔〕已不能适应。1943年11月袁雪芬演《香妃》时，1945年1月范瑞娟演《梁祝哀史》时，都在琴师周宝财的合作下，分别创造出柔美哀怨的〔尺调腔〕和〔弦下腔〕。
后来这两种曲调皆成为越剧的主腔，并在此基础上，逐渐形成各自的流派唱腔。表演方面，一是向话剧、电影学习真实、细致地刻划人物性格、心理活动的表演方法；二是向昆曲、京剧学习优美的舞蹈身段和程式动作。
演员们以新角色的创造为基点融合二者之长，逐渐形成独特的写意与写实结合的风格。舞台美术方面，采用立体布景、五彩灯光、音响和油彩化妆，服装式样结合剧情专门设计，色彩、质料柔和淡雅，成为剧种艺术风格的有机组成部分。
40年代的越剧改革，建立起正规的编、导、演、音、美高度综合的艺术机制。越剧观众的构成也发生了变化，除原来的家庭妇女外，还吸引来大批工厂女工和女中学生。
上海解放前夕，从事“新越剧”的几个主要剧团如“雪声”、“东山”、“玉兰”、“云华”、“少壮”，都受到中国 *** 直接或间接的影响，拥有大量观众。1949年上海解放，7月便举办了以越剧界人员为主的第一届地方戏剧研究班。
1950年4月12日，成立了第一个国营剧团——华东越剧实验剧团。1951年国营的浙江越剧实验剧团建立。
1955年3月24日，上海越剧院成立。党和 *** 重视民族戏曲，尤其是周恩来总理，对越剧艺术给予热情关怀。
建国初，为扩大越剧的表演手段，适应时代的需要。华东越剧实验剧团和浙江的越剧团进行了男女合演的实验，创作演出了《风雪摆渡》、《未婚妻》、《斗诗亭》、《争儿记》、《山花烂漫》、《十一郎》等剧。
从50年代到60年代前期，创作出一批在国内外有重大影响的艺术精品，如《梁山伯与祝英台》、《祥林嫂》、《西厢记》、《红楼梦》。除此之外，还有一大批优秀剧目蜚声大江南北。
其中《梁山伯与祝英台》、《情探》、《追鱼》、《碧玉簪》、《红楼梦》等被搬上银幕。从50年代初起，相继有一批越剧团从浙江、上海走向各地。
到60年代初，越剧已遍布全国20多个省市。1954年起，上海市戏曲学校开设了越剧班和越剧音乐班。
1958年起，浙江艺术学校也开办了几届越剧班。1960年上海越剧院开设了学馆和舞台美术班。
上海市虹口、南市、静安等区，也办起了学馆或戏校。有计划地培养出一大批越剧专业人才。
1977年1月起，一大批优秀传统剧目陆续恢复上演。上海越剧院还相继创作演出了新剧目《忠魂曲》、《三月春潮》、《鲁迅在广州》，塑造了现代史上历史伟人的形象。
浙江的越剧团，创作演出了《五女拜寿》、《汉宫怨》、《胭脂》、《春江月》、《桐江雨》、《花烛泪》等一大批优秀剧目。南京市越剧团也创作演出了《莫愁女》、《报童之歌》等好戏。
1978年，男女合演的《祥林嫂》被摄制成彩色宽银幕电影。《五女拜寿》、《莫愁女》、《春江月》、《桐江雨》、《花烛泪》等剧，相继被搬上了银幕。
一些五六十年代已成名的演员如陆锦花。
2. 有关越剧的一些知识
越剧，中国第二大剧种，有第二国剧之称，在国外被称为“中国歌剧”。发源于浙江嵊州，发祥于上海，繁荣于全国，流传于世界，在发展中汲取了昆曲、话剧、绍剧等特色剧种之大成，经历了由男子越剧到女子越剧为主的历史性演变。
越剧长于抒情，以唱为主，声音优美动听，表演真切动人，唯美典雅，极具江南灵秀之气；多以“才子佳人”题材为主，艺术流派纷呈，公认的就有十三大流派之多。主要流行于：上海、浙江、江苏、福建、江西、安徽等广大南方地区，以及北京、天津等大部北方地区。
被公认的越剧流派有十三个，即袁雪芬派、范瑞娟派、尹桂芳派、傅全香派、徐玉兰派、戚雅仙派、王文娟派、陆锦花派、毕春芳派、张云霞派、吕瑞英派、金采风派、张桂凤派。
扩展资料
越剧服饰的发展
越剧在小歌班初期，戏中角色的穿戴大多数借用生活中的衣衫、长袍、褂，扮官宦的也有用庙里的神像蟒袍。后来向绍兴大班行头主租用戏装，放在篾篓里，挑着走村跑镇，这是越剧最早出现的衣箱形式。
20世纪20至30年代绍兴文戏时期，受上海京剧衣箱制度影响，主要演员和群众演员的服装开始分开。主要演员穿“私彩行头”，由主要演员负责添置；一般演员及龙套、宫女等群众演员，穿“堂中行头”。
越剧服装设计开始于1943年，服装风格讲究轻柔、淡雅、清丽，后来成为我国戏曲服装中另一种服装风格样式。
古装衣是越剧的特色服装，在剧中年轻女子和中年妇女经常穿戴。上衣有水袖或本色连袖，外加云肩或飘带；长裙上搭配有短裙、或中裙、佩、腰带、玉饰。短、中、长裙又有折裥和无折裥之分。按身份不同，古装衣又分为仕女衣、民间衣、宫装衣。其特点是裙长衣短，胸腰收紧，形体分明。
参考资料来源：搜狗百科—越剧
3. 一些关于越剧的知识
越剧，它的前身是流行于浙江嵊县一带的“落地唱书”，至三十年代逐步发展成为“女子绍兴文戏”。
四十年代初女子越剧在上海蓬勃发展，在艺术上吸取了昆剧、话剧的营养，逐渐成熟。以袁雪芬、尹桂芳为代表的老一辈艺术家，较早地受到了中国 *** 的关怀，在体制和艺术上进行了大胆的改革，新编越剧《祥林嫂》的演出是越剧发展史上的“里程碑”。
正是这批老艺术家的勇于改革、积极创新，在继承传统的基础上，根据自身的条件，博采众长，创造了自己独特的风格，逐渐形成了各具艺术特色的越剧流派。 新中国成立以来，在党的文艺方针指引下、越剧进入了一个大发展的黄金时期，创作出了《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《西厢记》等打批优秀剧目。
八十年代中期，浙江小百花越剧团在杭州成立，随之，浙江出现了令人瞩目的“小百花”现象。一大批优秀“小百花”如雨后春笋脱颖而出。
如“二度”梅花奖获得者茅威涛，梅花奖得主周云鹃、吴凤花等，他们又代表了新一代的越剧艺人，在百花园里竞相绽放，预示着越剧事业的进一步繁荣与发展。
4. 戏曲有哪些小知识
戏曲指的是中国传统的戏剧。戏曲的内涵包括唱念做打，综合了对白、音乐、歌唱、舞蹈、武术和杂技等多种表演方式，不同于西方将歌剧、舞剧、话剧。 戏曲
戏曲（traditional opera）中国五大戏曲剧是：京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧。 我国各民族地区的戏曲剧种，约有三百六十多种，传统剧目数以万计。中华人民共和国成立后又出现许多改编的传统剧目，新编历史剧和表现现代生活题材的现代戏，都受广大观众热烈欢迎。比较流行著名的剧种有：秦腔、京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧、昆曲、粤剧、川剧、淮剧、晋剧、汉剧、湘剧、潮剧、闽剧、祁剧、莆仙戏、河北梆子、湖南花鼓、吕剧、花鼓戏、徽剧、沪剧、绍剧等六十多个剧种。 戏曲是汉族传统艺术之一，剧种繁多有趣，表演形式载歌载舞，又说又唱，有文有武，集“唱、做、念、打”于一体，在世界戏剧史上独树一帜，其主要特点，以集汉族古典戏曲艺术大成的京剧为例，一是男扮女、女扮男；二是划分生、旦、净、丑四大行当；三是有夸张性的化装艺术--脸谱；四是“行头”（即戏曲服装和道具）有基本固定的式样和规格；五是利用“程式”进行表演。汉族的民族戏曲，从先秦的"俳优"、汉代的“百红”、唐代的“参军戏”、宋代的杂剧、南宋的南戏、元代的杂剧，一直到清代地方戏曲空前繁荣和京剧的形成，戏曲始终扎根于汉族民间，为人民所喜闻乐见。看戏至今仍然是汉族的主要娱乐活动之一。一般说来，北方人多喜看京剧，南方人则多爱好越剧，各种地方剧种都有其自己的观众对象。远离故土家乡的人甚至把听、看民族戏曲作为思念故乡的一种表现。
5. 我想学习一些关于越剧理论的一些知识
史志研究类：我的建议是新出的《中国越剧大典》，比较贵，此外，还有《上海越剧志》、62616964757a686964616fe78988e69d8331333236396430《中国越剧》、《越剧溯源》、《越剧史话》、《漫步越剧大观园》、《越剧博览》、《漫话越剧》、《越剧艺术欣赏》、《说戏论艺》、《重新走向辉煌》；传记艺术类：《袁雪芬的艺术道路》、《一代风流--尹桂芳》、《尹桂芳和尹派艺术世界》、《折桂越坛流芳百世--尹桂芳周年祭》、《德艺双馨——尹桂芳传》、《筱丹桂魂系上海滩》、《范瑞娟表演艺术》、《坎坷前面是美景--傅全香的艺术生涯》、《人比黄花瘦--李清照的艺术形象》、《徐玉兰传》、《越剧名优--商芳臣》、《齐天之红--徐天红》、《戚雅仙表演艺术》、《张云霞表演艺术》、《越剧之星--钱惠丽》、《越剧小百花掇英》、《海外游子陆锦花》（推荐）、《越剧名家艺术生涯》；影集画刊类：《越苑神韵--越剧名家大汇演》、《上海越剧改革五十周年特刊》、《合作静安四十年》、《尹桂芳舞台生活写照》、《范瑞娟越剧艺术影集》、《范派演唱会》、《傅全香艺术研讨会》、《戚雅仙表演艺术》、《募然又回首--茅威涛艺术专场》、《越剧博物馆》；声腔曲谱类：《越剧经典唱段100首》（连波著）、《中国越剧唱腔章法》、《越剧流派唱腔》、《越剧唱段选》、《18位著名越剧演员唱腔选》、《越剧唱腔欣赏》、《越剧唱腔精选》、《越剧大家唱》、《袁雪芬唱腔选集》、《尹桂芳唱腔选集》、《范瑞娟唱腔选集》、《傅全香唱腔选集》、《徐玉兰唱腔集成》、《赵志刚唱腔集》； 戏考剧本类：《落地唱书--越剧传统说唱》、《建国前女子越剧戏考》、《越剧小戏考》、《新编越剧戏考》、《中国越剧小百花名段集粹》、《勿忘曲--吴兆芬剧作选》、《杨东标剧作选》、《戚天法剧作选》、《顾锡东剧作选》。
6. 了解中国戏曲的一般常识
中国戏曲，起源于原始歌舞。
汉代，在民间出现了具表演成份的“角抵戏”，尤以《东海黄公》为著。到了南北朝时期，民间出现了歌舞与表演相结合的“歌舞戏”，具有了更为浓郁的表演成份，如《拔头》、《代面》、《踏摇娘》等。
唐代，出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的“参军戏”；民间的歌舞戏进入宫廷，得到了更大的发展；民间又出现了“俗讲”和“变文”等通俗说唱形式。宋代，城市商品经济得到长足发展，出现很多市民娱乐场所——“瓦舍”和“勾栏”；民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合的趋势，出现了“宋杂剧”。
金代，在宋杂剧基础上，北方出现了“金院本”，南方出现了“南戏”。元代，北方形成“北杂剧”，南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成。
中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。
这些形式主要包括：诗、乐、舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。
此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事；都遵循一个原则，即美。
中国戏曲之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）。戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。
所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。
7. 戏曲知识
最低0.27元开通文库会员，查看完整内容> 原发布者：李凤琴 戏曲小知识一、戏曲主要种类简介1.昆曲昆曲，又称“昆腔”“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。
它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。
昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。2.高腔高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。
它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。
自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等。3.梆子腔梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。
它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。
4.京剧京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。
现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。
7.晋剧13.川剧。
8. 有关戏曲知识
最低0.27元开通文库会员，查看完整内容> 原发布者：李凤琴 戏曲小知识一、戏曲主要种类简介1.昆曲昆曲，又称“昆腔”“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。
它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。
昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典62616964757a686964616fe59b9ee7ad9431333433626535戏曲的代表。2.高腔高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。
它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。
自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等。3.梆子腔梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。
它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。
4.京剧京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。
现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。
7.晋剧13.川剧。
9. 戏曲的知识
最低0.27元开通文库会员，查看完整内容> 原发布者：李凤琴 戏曲小知识一、戏曲主要种类简介1.昆曲昆曲，又称“昆腔”“昆剧”，是一种古老的戏曲剧种。
它源于江苏昆山，明中叶后开始盛行，当时的传奇戏多用昆曲演唱。除了保持早期昆曲特色的南昆外，还在全国形成许多支脉，如北方的昆弋、湘昆、川昆等。
昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情，表演载歌载舞、程式严谨，是中国古典戏曲的代表。2.高腔高腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。
它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”，因为它起源于江西弋阳。其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和，只用金鼓击节，没有管弦乐伴奏。
自明代中叶后，它开始由江西向全国各地流布，并在各地形成不同风格的高腔，如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等。3.梆子腔梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称。
它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”，特点为唱腔高亢激越，以木梆击节。然后，它向东、向南发展，在不同地区形成不同形式的梆子腔，如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等。
4.京剧京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。
现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。
7.晋剧13.川剧。
绛旓細鏈汉鎯冲瓒婂墽浣嗕笉鐭ラ亾绗竴姝ヨ鎬庝箞寮濮嬭鎵ф暀... 鏈汉鎯冲瓒婂墽 浣嗕笉鐭ラ亾 绗竴姝ヨ鎬庝箞寮濮 璇锋墽鏁 灞曞紑 鎴戞潵绛 鍒嗕韩 澶嶅埗閾炬帴http://zhidao.baidu.com/question/580294632 鏂版氮寰崥 寰俊鎵竴鎵 涓炬姤 5涓洖绛 #鐑# 鐢熸椿涓湁鍝簺瀹炵敤鐨勫績鐞嗗鐭ヨ瘑?
绛旓細瓒婂墽鑰佺敓閲嶄簬鑺辫劯鍜岃佹棪銆備含鍓ч噷鐨勫寘鎷敱鑺辫劯鎵紨锛岃岃秺鍓у垯灞炰簬鑰佺敓琛屽綋銆傝繕鏈夛紝鍦ㄦ煇涓鍑烘垙涓紝鑰佹棪鐨勬垙閲嶄簬鑰佺敓鐨勬椂鍊欙紝鑰佺敓婕斿憳灏卞幓鍞辫佹棪锛屽洜姝ゆ湁绉拌佺敓涓衡滃崐涓佹棪鈥濅箣璇淬傚皬涓戝張鍙皬鑺辫劯銆傚洜涓鸿繖涓琛屽綋鎵琛ㄦ紨鐨勪汉鐗╁線寰鍦ㄩ蓟瀛愪笂鍕剧敾涓鍧楀皬鐧界矇锛屾墍浠ュ彨灏忚姳鑴搞傝繖涓琛屽綋鍏锋湁椋庤叮銆佽瘷璋愩佸菇榛樸...
绛旓細鐜板湪鐨勭増鏈洿鍔犵簿鐐艰瘲鎰,鏁呬簨鐨勭煕鐩句富绾挎洿鍔犳竻鏅板拰闆嗕腑,浠庤屽熷姪鐭涚浘鍐茬獊鏇村姞娣卞叆鍦板墫鏋愪簡涓浗鍙や唬鍏稿瀷鐭ヨ瘑鍒嗗瓙鐨勫懡杩愩 鈥滄槑鏄熺増鈥瓒婂墽銆婃绁濄嬪彲浠ヨ鏄湰娆♀滆秺鍓ц壓鏈懆鈥濈殑鍙堜竴澶т寒鐐广傛眹鑱氬惔鍑よ姳銆佹柟浜氳姮銆佹潕鏁忋佸惔绱犺嫳銆侀檲椋炪侀檲闆悕銆佸紶灏忓悰銆佸紶瀛﹁姮銆佸緪閾佽阿缇よ嫳绛夎秺鍓ф槑鏄熷拰鑼冦佸肮銆佸倕銆佺帇銆佽銆佸悤銆侀噾銆佸緪绛...
绛旓細鐭ラ亾灏忔湁寤烘爲绛斾富 鍥炵瓟閲:0 閲囩撼鐜:0% 甯姪鐨勪汉:0 鎴戜篃鍘荤瓟棰樿闂釜浜洪〉 鍏虫敞 灞曞紑鍏ㄩ儴 闂涓:鏈夊叧瓒婂墽鐨勪竴浜鐭ヨ瘑 40鍒 瓒婂墽,鍙堝悕缁嶅叴鎴,1906骞村彂婧愪簬娴欐睙缁嶅叴宓婂幙,鏄腑鍥戒簲澶ф垙鏇茬绫讳箣涓,鐩墠涓庤鲍鍓у苟鍒椾腑鍥界浜屽ぇ鍓х銆傝秺鍓ч暱浜庢姃鎯,浠ュ敱涓轰富,蹇电櫧鍜屽敱鑵斿潎閲囩敤宓婂幙鏂硅█,澹拌厰娓呮偁濠変附,浼樼編鍔ㄥ惉...
绛旓細瓒婂墽鐗圭偣 浠讳綍鍓х閮芥湁浠庝笉鎴愮啛鍒版垚鐔熺殑鍙戝睍杩囩▼銆傝秺鍓ц〃婕旇壓鏈殑鍙戝睍杞ㄨ抗鍙婂叾琛ㄦ紨椋庢牸鐨勫舰鎴愶紝澶т綋鍙垎涓変釜閲嶈闃舵銆傚洓鍗佸勾浠ｆ敼闈╁墠鏄竴涓樁娈点傛湁浜烘浘鎶婁竴闃舵鐨勫墽绉嶇姸鍐垫瘮浣滃┐鍎夸箣鍡峰椃寰呭摵锛岃濂光滃嚭鐢熷墠鍏堝ぉ涓嶈冻锛屽嚭鐢熷悗濂舵按涓嶈冻鈥濄傝繖涓姒傝瘽鎷紝棰囦负褰㈣薄銆傛嵁鑰佷竴杈堜滑鍥炲繂銆佽杩帮紝涓夊崄骞翠唬鏈洓鍗...
绛旓細5銆佺粌涔瓒婂墽鐨勫敱鑵斿拰鍙ｅ瀷锛氬敱濂借秺鍓ц繕闇瑕佺粌涔犲敱鑵斿拰鍙ｅ瀷銆傚彲浠ラ氳繃妯′豢鍚嶅鐨勫敱鑵斿拰鍙ｅ瀷锛屾垨鑰呴氳繃涓撲笟鐨勮佸笀鎸囧鏉ョ粌涔犮6銆佸煿鍏昏壇濂界殑闊充箰绱犲吇锛氳壇濂界殑闊充箰绱犲吇鏄敱濂借秺鍓х殑閲嶈鍩虹銆傚彲浠ラ氳繃瀛︿範涔愮悊銆佽鍞辩粌鑰崇瓑闊充箰鍩虹鐭ヨ瘑锛屽煿鍏昏嚜宸辩殑闊充箰绱犲吇銆傛讳箣锛屽敱濂借秺鍓ч煹鍛抽渶瑕佸鏂归潰鐨勬妧宸у拰鍔姏銆傚彧鏈夐氳繃涓...
绛旓細鐒惰 鎴戝張骞堕潪涓涓笓涓氱殑鎴忚糠鏈嬪弸 锛岃縿浠婁负姝紝 鎴戜粠鏈湪鐜板満瑙傜湅杩囦竴鍦 瀹屾暣鐨瓒婂墽鑸炲彴鍓 銆傛湭鏇句负姝 鎶曞叆杩囬噾閽 锛屼弗鏍兼剰涔変笂鏉ヨ 锛屾垜鐢氳嚦杩炶悓鏂伴兘涓嶆槸 銆傛垜瀵硅秺鍓х殑涓撲笟鐭ヨ瘑浜嗚В鐨勫皯涔嬪張灏 锛屾祦娲炬垜閮芥悶涓嶆竻妤 锛屽悇娴佹淳鐨勪唬琛ㄤ汉鐗╀篃娌℃湁鍋氳繃璇︾粏鐨勫姛璇 銆 ...
绛旓細鏂瓒婂墽鏀瑰彉浜嗕互寰鈥滃皬姝岀彮鈥濇槑蹇佽烦璺冪殑涓昏厰鈥滃洓宸ヨ厰鈥,涓鍙樹负鍝濠夎垝缂撶殑鍞辫厰鏇茶皟,鍗斥滃昂璋冭厰鈥濆拰鈥滃鸡涓嬭厰鈥,鎶婅秺鍓у敱鑵旇壓鏈帹杩涘埌涓涓柊鐨勯樁娈点傝秺鍓х殑鎵鏈夋祦娲鹃兘鏄湪鈥滃昂璋冭厰鈥濆拰鈥滃鸡涓嬭厰鈥濈殑鍩虹涓婂彂灞曞苟涓板瘜璧锋潵鐨勩傚悗鏉ヨ繖涓ょ鏇茶皟鎴愪负瓒婂墽鐨勪富鑵,骞跺湪姝ゅ熀纭涓,閫愭笎褰㈡垚浜嗗悇鑷殑娴佹淳鍞辫厰銆 琚佹淳:鐢...
绛旓細40骞翠唬鐨勬柊瓒婂墽鏀归潻鏄柊瓒婂墽鐨勯噷绋嬬銆傝秺鍓т粠20涓栫邯鍒濆舰鎴愩佽緵浜ラ潻鍛藉悗閫愭笎杩涘叆澶у煄甯傘佺粡杩1942骞寸殑鑷闈╂柊鐩村埌涓婃捣瑙ｆ斁锛屾暣涓垚闀胯繃绋嬮兘澶勫湪涓浗鍘嗗彶涓婁竴涓紵澶ф椂浠ｉ噷銆傝繖涓椂浠ｈ疮绌跨潃杈涗亥闈╁懡銆佷簲鍥涜繍鍔ㄣ佷腑鍥藉叡浜у厷鎴愮珛銆佸寳浼愭垬浜夈佸湡鍦伴潻鍛姐佸崄骞村唴鎴樸佹姉鏃ユ垬浜夈佸拰骞虫皯涓昏繍鍔ㄧ洿鍒拌В鏀炬垬浜夌瓑锛屼竴绯诲垪閲嶅ぇ...
绛旓細浣滀负鏂板叴鍓х鐨瓒婂墽锛屽湪鍒氳繘鍏ュぇ鍩庡競鏃讹紝婕斿嚭澶у瀷鍓х洰锛岄噰鐢ㄧ殑鏄紶缁熺殑鎴忚。銆20涓栫邯40骞翠唬锛岃秺鍓ф紨鍛樺悓涓浜涗粠浜嬬紪鍓с佸婕斻侀煶涔愬拰鑸炲彴缇庢湳宸ヤ綔鐨鐭ヨ瘑鍒嗗瓙鍚堜綔锛屽紑濮嬪瓒婂墽杩涜鏀归潻锛屽叾涓寘鎷噰鐢ㄧ伅鍏夈佸竷鏅拰鏀归潻鏈嶈銆傝秺鍓у湪灏忔瓕鐝垵鏈燂紝鎴忎腑瑙掕壊鐨勭┛鎴村ぇ澶氭暟鍊熺敤鐢熸椿涓殑琛ｈ～銆侀暱琚嶃佽锛屾壆瀹樺鐨勪篃鏈夌敤...
